陈嘉上的电影《画皮I》与原著的比较研究.doc

陈嘉上的电影《画皮1»与原著的比较研究摘要：将小说改编成电视剧或者电影，这种做法屡 见不鲜其中,2008年陈嘉上导演的《画皮》无疑是一 个成功的案例在主题上，由小说单纯地道德批判变 为电影中对人性的探讨；在故事情节上，单一的叙事 方式被错综复杂的情节所取代，使电影更具观赏性； 在人物形象上，原著过于单薄的人物形象在电影里被 演绎得立体而丰满本论文主要从故事主题、情节、 人物形象三个方面来研究电影《画皮》对原著小说的 改编5410关键词：《画皮I》;陈嘉上;比较Director Chen Jiashang’s Painter Skin I A Comparative Study of The 0riginalAbstract: Its not something new to have novel rearranged TV series or moviesJn which Painted Skin, directed by Chen Jiashang jn 2008 was an undoubtedly successful one. In terms of the theme, the point is from the absolutely moral critique in novel to human discussion in the film; From the aspect of plot, single narration is replaced by complex plots, which make the film have higher view and admire value; as for character, the ones who are not vivid in novel have been played stereo and plumped in the film・ This thesis research the Painted Skin rearranged from the novel to the film mainly from three aspects, thus theme, plot and character.K eywords: Painted I; Chenjiashang; Compare目录摘要1A bstractl刖目1—、主题的变化：从道德批判到人性的升华2(-)原著小说和电影各自要表达的主题2(二)对爱的真谛的探讨和人性的思考3二、 情节的变化：从简单到复杂5三、 人物形象的变化：从平面单一到立体丰满7结语8参考文献9致谢11陈嘉上的电影《画皮I》与原著的比较研究一、主题的变化：从道德批判到人性的升华(-)原著小说和电影各自要表达的主题原著小说讲的是书生王生偶遇一名漂亮的女子，并 且安置在家里。

妻子陈氏知道后劝他将此女子赶走, 王生不肯后来王生偶遇一道士,道士见他身上有邪 气，说他死期将至王生不信,后发现那女子竟是披 着人皮的恶鬼，又寻得道士,道士赠予他蝇拂,但是 法力高强的女鬼扯坏了蝇拂，挖了王生的心妻子陈 氏伤心之余,在道士的指点下,食疯乞丐的浓痰‘回 家后吐痰变成心,王生获救对于小说的主旨,蒲松龄说：“愚哉世人！明 明妖也，而以为美迷哉愚人！明明忠也，而以为妄 然爱人之色而渔之，妻亦将食人之唾而甘之矣天道 好还，但愚而迷者不寤耳可哀也夫！”[5]显然， 这是一篇警示小说,警示那些只看外表而放任自己沉 迷最后反害了卿卿性命的人,“金玉其外『败絮 其内”“假作真时真亦假” f美好的事物我们不能只看到表象,但不是每个人都有很好的 自控能力和鉴别真伪的能力,所以小说的教育和讽刺 意义不言而喻电影《画皮》是一部爱情电影影片发生在秦汉年 间，讲述的是一对恩爱夫妻都尉王生和温婉贤妻佩蓉 的故事在一次战役中，王生带回一名女子这女子 便是“九霄美狐”小唯，为了保持自己的美 貌，小唯必须食人心她的助手小易为了表达对小唯 的爱意，隔几天就会为小唯奉上人心。

小唯因为王生 的俊美勇猛对王生产生了爱意，并用妖术迷惑王生， 想要取代佩蓉的位置佩蓉发现小唯是妖，向曾经暗 恋自己的庞勇寻求帮助在庞勇的追查下，小唯的身 份逐渐暴露此时的小唯无路可走，只能铤而走险， 将妖的“身份”强加给佩蓉在小唯的逼迫 下，佩蓉为拯救王生及千万百姓的性命，绝然喝下毒 药影片最后王生为救自己的妻子哀求小唯，小唯最 终受到感化，用自己的千年修行拯救了那些无辜百姓仅仅有爱情还不足以撑起一部好的电影电影《画皮》的层层感情线索把观众带入影片，导演更是把自 己的人生感悟蕴含在一条条的线索中、一幕幕的故事 中不同的是，这些人生体验与感悟都需要我们自己 去领会如果说导演把那些升华的感情融入到自己的 电影中，那么将其中的精华还原放大就是我们所要做 的在电影中，这些主要体现在佩蓉和小唯身上当 小唯用千万百姓的性命去威胁佩蓉，逼她喝下毒药时， 此时的佩蓉心里想的不是自己，也不是王生，而是那 些无辜的百姓，于是她毫不犹豫地喝下毒药至此， 导演将佩蓉对王生的爱升华到对那些无辜百姓的大 爱小唯，那个叛逆、我行我素的女子，在影片中， 当她得到别人的心时，总会说一句，“你不是爱 我吗，连心都可以给我吗？ ”她的爱自私而率 真，在她的观念里，只有死可以证明爱。

但在影片的 最后，为了成全王生和佩蓉，为了救所有无辜的性命， 她选择了离去，用千年的修为换回了所有无辜的生命 她懂得了什么是爱，这种蜕变也为狐妖小唯身上增添 了一抹人性的光辉这些情感的纠葛，没有对错，没 有好坏，有的只是对欲望的探讨和人性的思考二、情节的变化：从简单到复杂主题的变化必然引起情节的改变，因此电影在时间、 地点、内容、戏剧手法的运用等方面也做了相应的调 整首先，故事发生的时间原著小说《聊斋志异》是 清代蒲松龄的代表作，因此《画皮》的时空创作背景 应是清代生活的一种映射此时，中国正处在封建社 会的末期，人们在思想上受几千年封建制度的压迫， 文化上固步自封、腐朽落后，那些现代的思想文化是 不会出现在这个时期的米兰•昆德拉认为:«ldquo;小说是个体的想象天堂 rdquo;[7]为了使电影更具现代意义，陈嘉上导演将电影的时空背景由清代 转向秦汉年间秦汉时期，中国处在封建社会的形成 时期，思想开放，文化兼容并包相对于明清时期的 压抑，此时的思想文化更能被现代人所接受最后，从戏剧手法的运用上来说，在原著《画皮》 中，没有设置过多的悬念，平铺直叙，顺理成章，这 样的小说拍成电影，观赏性不会太大。

一部好的电影靠什么来吸引观众，并且让观众同影 片中的人物同呼吸、共命运？答案就是：戏剧手法的 运用在电影《画皮》中，陈嘉上导演通过运用设置 悬念、情节的突转、设置矛盾从而加剧冲突等手法不 断来吸引观众的注意力ldquo;所谓悬念，就是兴趣 之不断地向前紧张和欲知后事如何的迫切要求rdquo;[10]也就是观影者在看电影时的心理体验在 电影中，佩蓉发现小唯非人类是悬念的开始当佩蓉 发现小唯是妖后，佩蓉会有怎样的行动，此时的小唯 又会有哪些反行动来组织佩蓉发现真相这些都是观 影者迫切想知道的随着影片的进展，真相也被一一 揭晓在情节的突转方面，结尾部分最为出彩佩蓉 最终发现了小唯是妖，并非人类但是小唯还是威胁 蓉喝下了毒药影片进行到这里，观众不禁要问接 下来会发生什么亚里士多德在《诗学》中认为:“ 突转和发现是情节的两个要素rdquo;[12]当百姓都 认为佩蓉是妖怪，一切有利因素都指向小唯的时候， 情节发生了戏剧性的变化，“行动按照我们所说 的原则转向相反的方面rdquo;[12]王生哀求小唯救 自己的妻子，小唯受到感化，最终选择结束自己的生 命成就众人，也就证明了佩蓉的清白。

随着影片的结 束，观众悬着的心也终于落定在矛盾冲突方面，电 影的开展主要归于两个推动力：一个是小唯因为爱王 生，不择手段地想要得到王生；另一个是佩蓉深爱着 自己的丈夫，为了保住自己的家庭而做出的努力这 两个推动力的根源都是因为佩蓉和小唯都深爱着王 生ldquo;在戏剧里，具体的心情总是发展成为动机 或推动力,通过意志达到动作rdquo;[11]并且朝着相反的方向发展，最终相互碰撞，产生矛盾，推动了 情节的发展，丰富了剧情陈嘉上导演“设身处 地地用一位正在第一次目睹戏剧在自己眼前展开的观 众的目光来看问题rdquo;[13]抓住了观众的心理需 要,不断地设置悬念，环环相扣，层层推进，使影片 牢牢地吸引住观众的眼球，最终赢得了一片叫好声原著小说《画皮》中着墨最多的是王妻陈氏当她知道王生私藏“女人”时，一直替他保密, 也曾劝王生送其离开后来王生被女鬼所害，她又忍 受百般凌辱，吃下浓痰只为救王生，是典型的贤妻乍一看，女鬼夺取王生的心，这罪孽却让陈氏来承受, 似乎有些不合理但是此时正处在中国封建社会，女 人是没有地位的，她们都是男人的附庸，是为男人而 活的ldquo;女人们自身不仅仅经常接受她们的从属 地位，而且甚至认可她们的从属地位。

rdquo;[15]在 电影中，陈嘉上导演给佩蓉的定位是：义胆贞妻影 片中的佩蓉深爱着自己的丈夫，当她发现小唯不是人 类时，并没有惊慌，而是暗中请求庞勇帮助她调查后来小唯为了得到王生的爱，逼迫佩蓉喝下毒药佩 蓉是勇敢的，她结束自己的生命来避免杀戮，她是有 胆识、有担当、识大体的王夫人陈嘉上导演以自然 人的标注，站在男女平等的立场上，赋予佩蓉现代女 性的果敢、刚强如果说原著小说中陈氏帮助丈夫隐 瞒，后又吃浓痰救丈夫显得是她的“愚忠 ”,那么影片中佩蓉为了救自己的爱人，为了救 更多无辜的百姓，喝下毒药，是从对丈夫的爱扩大到 了对天下苍生的大爱，这种行为可歌可泣，让人尊敬《聊斋志异》中的女鬼大部分都是美丽、妖姨、善良的她们的想法其实都很简单，就是可以变成人， 并与自己的爱人双宿双飞，小谢、聂小倩都是这样的 女子而《画皮》中的女鬼却是十恶不赦的坏人，她 食人心，虽与王生结合，但不曾对王生有半点感情， 最后也将王生的心挖出，令人感到厌恶，这是《聊斋 志异》中的一个特例在电影《画皮》中，陈嘉上导 演将这个特殊的形象归于一般，这符合原著的创作精 神电影中，狐妖小唯要靠人心保持自己的貌美容颜， 虽然她对别人恶毒，却意外地爱上了王生，宁愿放弃 自己不老的容颜，与王生白头偕老。

于是她用妖法， 在王生面前尽显娇弱、媚态而在佩蓉面前，却露出 自己狰狞的一面她明白，要想真正得到王生，必须 要除掉佩蓉于是，为了完完全全地占有王生，逼迫 佩蓉喝下毒药与原著毫无人性的女鬼形象相比，影 片中的小唯是个敢爱敢恨的痴情女子，她对爱奋不顾 身的态度令人感动，这些品质与原著小说中其他女鬼 的形象相一致，可以说这是陈嘉上导演对原著的一种 回归影片最后，导演将这个角色人性化，小唯牺牲 自我成就众人，具备了善良的美德，懂得了人间的真 爱，使这个角色在回归中又得到了升华由此可观，电影《画皮》对小说的改编，最根本的 就是立足现实，根据现代社会的需要进行改编，吸引 观众走进影院从而获得丰厚的商业回报但是，美玉 也会有瑕疵，电影的高票房并不意味着得到了专家的 认可况且艺术本身就没有完美，残缺也是一种美 作为一部改编剧来说，陈嘉上导演不拘泥于原著，将 这部古典名著小说融进自己的理性思考和生活体验 中，并在影片中渗透自己的思想感情和审美体。