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浅谈演员与角色_大型角色扮演网络游戏 演员与角色我的理解是：“演”就应该是我们所统指的表演，而“员”则应该是指从事表演行业工作的某一员，通俗的解释应该是：从事表演行业的工作人员简称“演员”而“角色”则是剧作家艺术作品中人物形象的一个统称不同的演员有不同的生活素养、思想素养、艺术素养与专业技术技巧，不同的角色则有不同的生活背景和不同的人物性格一个角色可以由许多不同的演员去饰演，同样，一个演员也可以创造出许多不同人物性格的舞台人物形象（特别是戏曲演员），但无论任何形式的创造都必须建立在剧作家对人物性格描述的基础之上，就像传统戏《三哭殿》中的唐王，尽管每个演员都是以自身的条件与修养对角色进行创造，但他们都必须以剧作家和改编者所塑造唐王的文学形象为基础，并最终达到唐王这一角色的舞台形象要求也就是说：演员既是角色的创作者，同时他（她）又要受到角色文学形象的制约影响 　　角色是通过演员来体现的，而演员的表演却不单单是个人技巧的自我表现，而是演员要创造一个与自己不很相同的另外一个人物——一个特定时代、特定人物身份、特定人物性格及特定生活环境的一个特定人物形象这样角色与演员本身性格就会产生一个很大的矛盾，而这个矛盾与剧作家与作品之间的矛盾大同小异。

但是，演员却有着他（她）本身的特殊性质——他（她）是以本身自我作为创作的材料和工具，并且这种创作还必须是建立在作家作品的艺术形式之上，这就造就了演员与角色之间的两个自我和两种不很相同的生活感受首先是演员自身的创作感受：演员和我们一样都是日常生活中常见的人，不同之处在于他（是）创造角色进行艺术生产的一个载体，其创造时的心境与感受同样受许多外界因素的影响及制约第二便是演员的角色生活感受，演员要感受其所要扮演角色的心理生活，并且要生活在角色的生活之中，也即是：在规定的情景中感受人物的喜怒哀乐，以其达到准确把握角色、成功塑造角色的目的这同样也是演员与角色之间的又一矛盾特色解决这些矛盾的途径则是：演员一定要把自己当做是创造角色的工具，依据自身所学（根据自己的艺术修养、造诣），从自我出发，并综合角色的性格及角色人物形象的要求，运用其正确的创作方法去创造角色，并最终达到创造出栩栩如生的舞台人物形象（角色）的要求　　上世纪五、六十年代，河南省豫剧三团曾成功的创作出了一台非常优秀的剧目——大型豫剧现代戏《朝阳沟》，该剧一经上演就立刻轰动全国他们之所以能够取得如此骄人的成绩，也正是全体编创人员上山下乡，深入农村体验，了解百姓生活，同吃同睡同劳动，同喜同悲同欢乐的结果，剧中那些栩栩如生的舞台艺术形象更是给全国观众留下了非常深刻的印象。

而在当时，有许多艺术表演团体为了赶潮流也争相赶排《朝阳沟》，剧目排成便搬上舞台，演员也是一句一句的在舞台上背着台词，一招一式的表演着优美的形体动作，一腔一腔的唱着大家再也熟悉不过的唱腔，但演员在舞台上的表演却不能打动台下观众，更不能引起他们的共鸣，这就是演员对角色缺乏体验的必然结果，他们在舞台上的表演都只不过是形式上的外部表现罢了！由此可见，体验是演员成功塑造角色的基础，是鉴别演员表演真实与虚假的分界线　　其实体验的目的很简单，就是让演员从艺术的角度出发，成功且完美的完成对角色的艺术创造既然是从艺术表演的角度出发，那么体验就不能是萝卜白菜一齐抓，它首先忌讳的是简单机械，更忌死板硬套比如在日常观看某些艺术团体演出的时候所发现的一些问题，某些演员对悲剧戏的表演缺乏生活与艺术的体验，以至于简单机械，本来剧情是用来感动观众的，可在观众没进戏之前演员自己在舞台上却大哭特哭，鼻涕大把、泪水长流，他（她）忘记了自己代表角色在舞台上表演时观众对演员表演的审美要求，其结果精彩变成了平淡甚至是一塌糊涂！像这种只沉醉于自我表现而不顾及观众审美要求的表演手法，实际与演员成功创造角色扯不上任何关系，因为它太不美了！演员对角色当时心境的错位体验更应该坚决的抹杀。

但这并不是说演员对角色进行体验时不能把个人的情感参与其中，这也是不正确的，因为角色是演员创造的最终目的，而对于创造角色的客观要求本身就包括演员对角色的情绪体验，并且它还是完成角色的一个重要组成部分，如果演员不能创造出正确的角色情绪体验，那么演员就不能很好的完成一个完美角色的创造然而从事实情况来讲，演员本身就是一个有血、有肉、有情感的有机整体，当角色需要作出痛苦的表情时而让演员自己的内心完全无动于衷或者在欢快大笑时演员内心却非常的平静，这是完全不可能的一件事情　　演员对角色的创造在经过了初排、细排与合成之后，在舞台艺术等各个部门的精心配合下才同其他（她）参演者一道在舞台上面对观众对角色进行实战体验，这也就是我们经常所说的演出而前面所经过的一切排练都是演员成功塑造出真实、鲜明、生动的舞台人物形象的一个过程，而这个过程对于一个演员来说却是十分重要的因为，演员一方面要在导演总体构思的指导之下使自己对角色的理解想象化身成为角色的形象，另一方面通过排练可以加深演员对角色的分析，也只有通过排练才能使演员化身成为角色，并真正的完成舞台人物形象的创造　　在初排阶段，演员对整个剧情的发展已有了初步的了解，这个时候演员所要做的是在导演整体构思的指导下，研究与感受剧本为角色的行动所提供的规定情景。

也只有演员对规定情景有了真正的了解，他（她）才可能认真的去研究、认真的感受，才有可能使演员在舞台上真正的行动起来　　豫剧现代戏《朝阳沟》第一场内容简介这样写道：银环与栓保是高中同学，两人相爱毕业之后，为响应党的号召两人都愿意参加农业第一线，争做新中国成立后第一代有文化的新第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页。