论浪漫主义时期钢琴小品的典范-《无词歌》.docx

    论浪漫主义时期钢琴小品的典范《无词歌》    马暄盈【Summary】：本文以门德尔松《无词歌》为研究对象，以分析与综合法为主要方法，以全方位、综[来自www.lw5u.Com]合性的视角对其歌唱性特征进行深入地分析和研究，旨在挖掘《无词歌》真正的浪漫主义本质，展示其在浪漫主义钢琴音乐中的地位与价值，也为更好地学习和演奏门德尔松《无词歌》提供全面客观的参考，弥补以往对其认识和研究的不足Keys】：浪漫主义；无词歌；钢琴小品；门德尔松一、门德尔松的生平与成就费利克斯·门德尔松·巴尔托迪是德国作曲家、钢琴家、指挥家、音乐活动家出生于汉堡一个富裕的犹太家庭祖父是哲学家摩西·门德尔松，父亲是亚伯拉罕成功的银行家，母亲是钢琴家，也是他的启蒙老师无论从经济上还是文化底蕴上，优越的家庭背景都为他的创作给予能量，同时也为他营造了良好的艺术氛围，使他很小时就显露出惊人的创作天赋他一生最主要的艺术成就：作为指挥家重新指挥了巴赫的《马太受难曲》；创办了德国第一所音乐学校“莱比锡音乐学校”；首创无词歌这种音乐体裁二、解析《无词歌》无词歌是一种钢琴小品体裁，这一体裁包含一个歌曲性质的旋律和相应的伴奏部分，主要采用三段体结构，音乐织体类似于浪漫主义时期的艺术歌曲，用钢琴演奏，仿佛是钢琴吟唱的艺术歌曲。

这些钢琴小品非常符合当时浪漫主义时期作品的基本风格，清新自然，流畅质朴1.社会背景19世纪初，钢琴的制造业受西方工业革命的影响，制造水平大幅提高，钢琴在形状、音色、音域上都有所改变，使钢琴能奏出丰满的音响效果，突出音乐中强烈的力度对比，更大程度的满足了复杂感情和技巧的需要特别是弱音踏板的使用，使音色柔和地减弱消失，这种富于幻想的音响效果，完全符合浪漫主义的音乐气质2.音乐创作环境在音乐历史上，钢琴的地位被提升到前所未有的高度，欧洲的贵族聚会、沙龙、音乐会上，钢琴成为必不可少的乐器，音乐界也涌现出钢琴神童，钢琴演奏家，钢琴作曲家，特别是钢琴作曲家力争在钢琴的创作中独树一帜门德尔松正是在这种背景下首创了《无词歌》这种音乐类型，它以歌唱性、抒情性为主要特征，很快在广大的人民中流行起来，同时以它精湛的钢琴技术和有深度的艺术内涵为作曲家而推崇无论是浪漫主义时期主张的回归自然，强调人内心的主观情感，善于扑捉瞬间的灵感等等艺术特点，都与《无词歌》不谋而合3.门德尔松的无词歌创作门德尔松一生中共创作51首无词歌，如带有标题的《春之歌》、《威尼斯船歌》、《纺织歌》、《猎歌》这些都是大家非常熟悉的作品它们如门德尔松“音乐笔记”，形式朴素、形象生动，并且记录了门德尔松的喜怒哀乐、生活片段、也反映了门德尔松对人对大自然、对生活的各种印象，充满着诗情画意，彰显了门德尔松清新、自然、优雅的创作风格。

门德尔松调动了多种技巧，把艺术歌曲的歌唱性、抒情性的主要特点，运用到无词歌的钢琴创作中极富想象力，同时又拓展了艺术歌曲的音域局限性，使艺术歌曲这种题材在钢琴这种乐器中尽情表达三、《无词歌》的创作特点1.无词歌的体裁无词歌是小型器乐曲，短小，精炼在古典主义时期，由贝多芬创作的钢琴奏鸣曲被称为钢琴作品的典范，它们一般都由四个乐章构成浪漫主义时期，钢琴音乐的体裁从传统奏鸣曲体裁，转向随意的、可长可短无拘无束的独立曲式无词歌的首创被看作是古典和浪漫的一道分水岭2.具有标题性无词歌的某些作品都有标题，如前面举例的《春之歌》、《威尼斯船歌》、《纺织歌》、《猎歌》等等，从乐曲的题目，我们就能很形象体会作者创作时的场景，形象、生动，这也是浪漫主义时期作品的一个共同特征标题音乐是音乐与文学、美术等非音乐因素相融合的产物，具有文学性、和绘画性的特点它提高了音乐艺术的表现力，也对演奏、欣赏等实践环节有重要的指导和影响3.无词歌的歌唱性无词歌最初就是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲，常有一个歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型，它的歌唱性是非常明显，旋律线条鲜明生动，和声的伴奏织体丰满这一点也非常符合浪漫主义的风格无词歌的创作处处流露真情实感，很大程度上追随了当时盛行的艺术歌曲的特征，注重钢琴演奏的艺术性和抒情性，富有歌唱性的旋律线条。

4.无词歌的流畅性钢琴拥有宽广的音域、纯正的音色无词歌的创作调动了各种技巧，也充分考验了演奏者的钢琴技能，娴熟的钢琴技巧使乐曲非常具有流畅性，无词歌的篇幅短小、自由，使作品的在节奏、旋律方面更加丰富多彩无词歌能够在众多浪漫主义钢琴小品中独树一帜，非常鲜明地体现出这种唯美的创作倾向和审美追求四、结语门德尔松首创无词歌这种音乐体裁，一生都未停止无词歌的创作，这种短小、自由、精炼的体裁独树一帜，成为浪漫主义时期作品的典范，浪漫主义崇尚自然，崇尚自我愿望，崇尚个人的主观情感，这些特点都在无词歌中展现并表达门德尔松采用了简单的曲式、克制的情感流露，利用钢琴的特质巧妙地“演唱”出了世间绝无的歌唱性音色，并引领了更多的器乐体裁的创作和创新Reference:[1] 张洪岛.欧洲音乐史[M].北京:人民音乐出版社,1983.[2] 李应华.西方音乐史略[M].北京:人民音乐出版社,1988.[3] 《中国大百科全书》音乐舞蹈卷[M].北京:中国大百科全书出版社,1989.[4] [苏]加拉茨卡娅,中央音乐学院编译室编辑,张洪岛等译.西[来自www.lw5U.com]欧音乐名作(第一册)[M].北京:人民音乐出版社,1961.(新疆师范大学音乐学院)  -全文完-。