不同类型的诗有不同的风格.doc

★不同类型的诗有不同的风格： 宫廷诗：缠绵宛转　　 田园诗：恬淡宁谧　 山水诗：清新优美 边塞诗：悲凉慷慨 讽喻诗：沉郁激愤 　 咏史诗：雄浑壮阔★常见作家语言风格陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫　 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽　 李商隐的朦胧隐晦 王维的幽静谐和温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉 　 李清照的缠绵悱恻 陆游的慷慨悲壮 辛弃疾的慷慨悲壮 苏轼的豪放旷达　　孟浩然的闲静淡远 秦观的清丽典雅欧阳修的清新舒畅 晏殊的闲雅婉丽　 文天祥的沉郁悲壮 李煜的凄婉柔丽（孟）郊寒（贾）岛瘦 “韩孟诗派”的奇崛险怪1、豪迈雄奇 ：此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情如“登高壮观天地间，大江茫茫去不还黄云万里动风色，白波九道流雪山 ”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》) 2、沉郁顿挫：沉郁就是深沉蕴藉沉郁的诗，作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端特点：苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等，还有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等。

如如杜甫、辛弃疾、陆游等用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵 “万里悲秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 ”(杜甫《登高》) 3、悲壮慷慨：此风格的作品，情感悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平如“前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下 ”(陈子昂《登幽州台歌 》4、平实质朴 朴素清新自然：其语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意如“采菊东篱下，悠然见南山山气日夕佳，飞鸟相与还 ”(陶渊明《饮酒》)清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，语言比较通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情清新之风常见于山水田园诗人，如王维、孟浩然陶潜的诗特点主要在平淡，有时候也不乏清新冲淡：冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师5、含蓄隽永、婉约细腻：这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。

如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 ”(李清照《武陵春》) 6、含蓄委婉：即含有深意，藏而不露这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之如“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？”(朱庆馀《闺意献张水部 》) 如李商隐的《雨夜寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否？应是绿肥红瘦7、清新明丽 清新雅致：这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠 “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 ”(周邦彦《苏幕遮》) 如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 ”（《小池》 ）用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦8、幽默讽刺：在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味如“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。

坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书 ”(章碣《焚书坑》)9、生动形象： 诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” ， （《赤壁怀古》 ）既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔；王安石“春风又绿江南岸”之“绿” 动词使用得恰当通常具备这样的效果10、绚丽飘逸绚丽工整（华丽、工丽）：绚丽飘逸即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测李白的《望庐山瀑布》就呈现出俊逸秀美的特色，具有绚丽飘逸的特点：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺，疑是银河落九天杜牧的《山行》则轻盈飘拂，也呈现出绚丽飘逸之美：远上寒山石径斜，白云深处有人家停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。