后浪电影学院048《尊重表演艺术》演员必读.pdf

后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 尊重表演艺术 Respect for Acting （修订版） 乌塔·哈根 哈斯克尔·弗兰克尔 著 胡因梦 译 李安 赖声川 田沁鑫 史航 联袂推荐 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 著 者：[美]乌塔·哈根（Uta Hagen） 哈斯克尔·弗兰克尔（Haskel Frankel） 译 者：胡因梦 推荐者：李安、赖声川、田沁鑫、史航 书 号：978-7-5100-7070-9 出 版：世界图书出版公司 开 本：690*960 毫米 165*230 1/16 印 张：11 插 页：4 版 次：2014 年 1 月第 1 版 印 次：2014 年 1 月第 1 次印刷 字 数：159 千 页 数：176 定 价：32.00 元 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 编辑推荐 ◎李安、赖声川、田沁鑫、史航联袂推荐 ◎胡因梦女士的翻译处女作 ◎阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗的表演课老师倾囊相授 ◎破除“天生是演员”的神话，让拥有表演梦的人找到圆梦的方法 推荐语 乌塔·哈根的这本《尊重表演艺术》是表演方法丛书中非常经典的一部—— 简要实用。

对潜台词的掌握与动机的分析，有非常精到的解说虽然我认为所谓 “方法”就是要学来“忘记”的， 但这本书的方法我自学生时代到现在都常常在这本书的方法我自学生时代到现在都常常在 用用 胡因梦小姐在台湾对“表演方法论”还接触不多的年代里， 就决定翻译此书， 真是独具慧眼 ——李安李安 《尊重表演艺术》是表演学的经典作品，学习表演必读之书《尊重表演艺术》是表演学的经典作品，学习表演必读之书胡因梦的翻译 多年来是繁体文读者的标准版本，现在要出简体版，很高兴这本书能够以正确而 深刻的观念带领任何有兴趣的人进入表演艺术的正轨 ——赖声川赖声川 《尊重表演艺术》一书，胡小姐译得细腻情真如果按照书中练习去做，应 该可以避免虚假的表演倾向，你会由此热爱上表演艺术；我觉得本书最有价值的我觉得本书最有价值的 地方，在于教授演员如何摆正对待工作的态度，正如书名所说，而且提供了方地方，在于教授演员如何摆正对待工作的态度，正如书名所说，而且提供了方 法法；本书提供了演技切实可行的操作方式，使演员们的理想可以变成落在地上的 现实，使演员变成行动者 ——田沁鑫田沁鑫 表演理论书，也分好几种：有的陪你到大学毕业走出校门，有的陪你走进剧 场来到后台，而这一本，可能始终在台上陪着你。

而这一本，可能始终在台上陪着你 ——史航史航 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 美国的演员中，几乎没有人没受过哈根女士的影响 ————美国著名演员美国著名演员 弗里茨弗里茨··韦弗韦弗 乌塔·哈根女士的《尊重表演艺术》一书看似很薄，却向年轻的演员们分享 了极其丰富的表演技巧 ————《洛杉矶时报》《洛杉矶时报》 这本迷人而详尽的表演书是哈根女士的表演信条，几十年来，她将自己日积 月累的人生智慧花在了与艺术的亲密交流上， 本书既是作者及其学生对自身严苛 要求的宣言，又是表演方法的完结解释 ————《出版人周刊》《出版人周刊》 本书是有志于学表演者的教科书，对职业演员也十分有益任何一个对戏剧 感兴趣的人都应该享受幕后的乐趣 ————国王影像国王影像 哈根女士从演出经验、 表演技巧、 个性和职业观中提炼出生动而权威的精华， 它们丰富了全书的标题和内容，其超群卓越的想象力是其教义的精粹所在其中 第二部分的“目标训练”则是鼓励学生在上台前准备一场戏的宝贵财富 ————《图书馆杂志》《图书馆杂志》 更多演员推荐—— 黄秋生： “这本书很简单易明，研习戏剧者必读之选。

” 王祖蓝： “最深入浅出的表演理论入门基础 ” 谢君豪： “一本划时代的著作，任何阶段重看都能温故知新！ ” 梁祖尧： “ 《尊重表演艺术》是我过去十年不停看的一本书 ” 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 作者简介 乌塔·哈根（Uta Hagen，1919-2004） ，美国著名演员，纽约 H·B 工作室重 要主持者和主要讲师主演过《樱桃园》 《奥赛罗》 《海鸥》 《欲望号街车》等经 典剧目，并凭借《乡村女孩》和《谁害怕维吉尼亚·伍尔夫？》获得了 1951 年 和 1963 年的托尼奖最佳女演员奖，1981 年入选美国戏剧名人纪念馆，1999 年又 获得托尼奖终身成就奖，2002 年获得美国国家艺术奖章其学生有阿尔·帕西 诺、罗伯特·德尼罗等，她还曾担任过朱迪·加兰的声音教练另著有《演员的 挑战》一书 哈斯克尔·弗兰克尔（Haskel Frankel） ，戏剧评论家、作家，曾在《国家 观察》 《纽约时报》 《星期六晚邮报》 《星期六评论》等报刊杂志上撰写戏剧评论 译者简介 胡因梦，辅仁大学德文系肄业，纽约 Herbert Berghof Studio 选修表演艺术，资历：演员（四十 余部） 、作家、译作家、身心灵课程讲师。

近二十年来引介了克里希那穆提、肯恩‧ 威尔 伯、A.H.阿玛斯、一行禅师、佩玛‧ 丘卓、艾兹拉 ‧ 贝达， 以及现代占星心理学先驱史蒂芬‧ 阿若优、 丽兹‧ 格林、 苏‧ 汤普金的作品及思想至华人世界 现职：心灵工坊出版社董监事、财团法人绿色消费者基金会董事 著有《死亡与童女之舞》 （简体版《生命的不可思议》 ） 《茵梦湖》 《古老的未 来》等 译有《尊重表演艺术》 《克里希那穆提传》 《般若之旅》 《超越时空》 《自由、 爱、行动》 《人类的当务之急》 《恩宠与勇气》 《一味》 《当生命陷落时》 《转逆境 为喜悦》 《与无常共处》 《存在禅》 《超越自我之道》 《耶稣也说禅》 《你可以不怕 死》 《不逃避的智慧》 《无所事事的艺术》 《世界就在你心中》 《生命之书》 《占星 ‧ 业力与转化》 《占星‧ 心理学与四元素》 《当代占星研究》 《占星相位研究》 《土 星：从新观点看老恶魔》及 A.H 阿玛斯“钻石途径系列丛书”等三十本书 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 内容简介 本书被纽约 H·B 工作室的学员奉为《圣经》 ，是有志献身戏剧工作、对表演 心存虔诚的表演爱好者和演员们的实用手册。

作者以 60 年的表演与教学经验， 告诉您即使没有较好的容貌与过人的天赋， 通过严格科学的训练也可以成为优秀 的演员，她从点滴的生活细节入手，教您如何培养演员的职业素养与道德品格， 训练肢体、声音、语言，分析角色，对角色及其处境建立信念，最终融入角色， 靠自己释放角色之生机，进而与观众建立无间的交流以还原演员应有的生活状 态，还表演应有的艺术尊严 目 录 简目 推荐序 译者序 致谢 第一部分 演员 第二部分 目标训练 第三部分 剧本与角色 结语 出版后记 细目 推荐序 1 译者序 3 致 谢 3 第一部分 演 员 第一章 基本概念 8 第二章 正 身 16 第三章 替 换 25 第四章 情绪记忆 33 第五章 感官记忆 37 第六章 五种感官 42 第七章 思 考 45 第八章 走动和说话 47 第九章 即兴排演 50 第十章 真 相 51 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 第二部分 目标训练 第十一章 基本的目标训练 62 第十二章 三种登场方式 65 第十三章 直接性 70 第十四章 第四面墙 73 第十五章 赋 予 78 第十六章 自言自语 83 第十七章 户 外 87 第十八章 多重的支配力量 91 第十九章 历 史 95 第二十章 剧中人的行动 99 第三部分 剧本与角色 第二十一章 初次接触一出戏 105 第二十二章 剧中人物 109 第二十三章 情 况 114 第二十四章 关 系 120 第二十五章 目 标 127 第二十六章 障 碍 131 第二十七章 行 动 134 第二十八章 排 练 140 第二十九章 实际问题 147 第三十章 沟 通 155 第三十一章 风 格 158 结 语 162 出版后记 163 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 048 试读 推荐序 在乌塔·哈根女士去世前的几年中， 我曾和她在双人剧中有过合作， 这样的经历足以改 变我的一生。

能够与这样一位传奇的女演员和老师合作，我感到非常兴奋，同时又为自己是 舞台上唯一一个与她合作的演员而对她感到敬畏， 所以我重新读了她的书， 既为我的角色做 准备，也为与她合作做准备 然而，面对哈根女士，你无从准备我们见她的时候她已进入耄耋之年，却依然具有强 大的影响力她端庄迷人，热情惊人，富有魅力，不知疲倦，甚至有些夸张对于我这个阅 读其著作的学生来说，能见到她就是一个巨大的惊喜她所做的一切都真实而扎实，深及人 性，并采用大胆的手势、肢体动作和声音来抒发感情，这些都是她早期打下的坚实基础 她的确如其在书中主张的一样去熟悉角色的生活， 在排练室里， 她坚持要我们使用精心 安排的真实道具，甚至包括真实的厨房电器没有硬纸箱，她就说，“在登上舞台之前，我 要上百次地开关冰箱门” 整个排练过程中， 我们用一个旧的不透明塑料外卖盒来装第二幕 中她招待我的饼干 等到进入剧场的时候， 设计师用一个奇异的金属饼干盒替换了排练用的 外卖盒， 那个饼干盒的每一处细节都与她所饰角色的厨房十分相衬 哈根女士拿起饼干盒看 了看，叫出了盒子名字，然后将其丢到了舞台边厢之后的演出中我们一直用此前那个塑料 盒子 她对细节的坚持既非无聊也非自私， 她是一个慷慨大方的演员， 其在舞台上创造的真实 感具有十足的感染力，因而和她一起表演你会感到安全、自由。

记得有一场戏中，面对因老 年痴呆症而离世的母亲我有一段台词， 我觉得这段话需要饱含情感地表达， 因为我自己的母 亲也过世了，老年痴呆症让我失去了家庭，所以连情感置换都用不着，我深谙那种失去母亲 的情感但是，有一晚当我开始那段演说的时候，才发现那种感觉并没有到来，或许是我恐 慌了，太过强迫自己了，太虚假了，我只是坐在那里对哈根女士说我不愿也不需要虚假，我 想起了她在书中第 33 页《情绪记忆》的建议，不去尝试查明情感到来的时间和方式，我知 道不管我怎样表现哈根女士都能接受， 于是继续像行尸走肉一样干巴巴地念完了台词 然后 站在那里，开始下一句台词（类似于“您要喝杯水吗？”） ，希望彻底破灭了那一场结束 后，当我们离开舞台的时候，她对我使了个眼色，说“那很有趣” 你该知道哈根女士在《尊重表演艺术》一书后并未搁笔写完那本书以后，她参观了全 国很多表演课堂，并为自己的所见而吃惊她向老师们问道：“他们在干什么？”你们的练 习是最好的回答所以哈根女士就写了另外一本书： 《演员的挑战》 （Challenge for the Actor） ，比本书更详细，更清晰，可以和本书结合起来读她曾经希望《演员的挑战》可以 取代本书，但事实证明未能取代，我认为本书之所以经典耐读，就在于它集合了哈根女士对 其所钟爱的指导和培养艺术家一事之最初的、慷慨的、强烈的热情。

阅读本书， 你将可以一窥哈根女士的音容笑貌 她希望我们做演员的能够对自己以及自 己的工作抱以应有的尊重，而非满足于安逸、肤浅和儿戏事实上，她希望我们在场景中、 剧目中、自己的表演。