谈几种锅庄民族舞蹈的典型特点.doc

谈几种锅庄民族舞蹈的典型特点 摘要：锅庄是我国西部少数民族地区一种喜闻乐见的歌舞形式,普米族、羌族、藏族等民族都有各自不同风格的锅庄表现形态 关键词：锅庄 体验式营销 民族舞蹈 　　 　　一、锅庄简介 　　锅庄,简单来说,是一种炊具,三块石头围着一堆火,石上支锅烹调煮食,这便是火塘,三块石头便是锅庄或锅庄石在我国西南地区,它不仅是藏族、羌族,还是彝族、苗族、普米族等各民族群众普遍使用的炊具,锅庄歌舞之名大概就是围绕这种炊具绕圈而边歌边舞而来因为各个民族的锅庄舞有不同的特点,即使在藏族内部不同地区锅庄也不尽相同 　　二、几种锅庄民族舞蹈的典型特点 　　1.普米锅庄“搓蹉” 　　普米锅庄“搓蹉”是流行于兰坪白族普米族自治县通甸、河西、金顶、石登、啦井等乡镇普米族聚居村寨的一种民间自娱性舞蹈,舞步节奏欢快,动作幅度洒脱搓蹉”舞表演过程中,当男领舞者用四弦伴奏时,另一女领舞者用羊皮折叠敲打,起到击鼓作用,所以“搓蹉”舞又称为羊皮舞或四弦舞搓蹉”舞的队形变化、舞步花样较多,队形有半圆圈、单圆圈、双圆圈,起舞者手拉手逆时针方向跳;若围成双圆圈,同向跳或反向跳都可以队形变化有对跳、开门、钻孔、翻身、二龙吐水、满天星等。

舞步有蹭跺、跨步、退步、上前等,速度一般为中速,速度慢时,舞步柔和轻盈;速度快时,舞步粗犷豪放搓蹉”舞脚步的动作较多,膝部自然弯曲而又有弹性,而手部的动作较少,一般只有搭肩、扣手等,上身动作有前俯、后仰、收腹、挺胸、侧身等搓蹉”舞不受时间、地点、人数的限制,每逢走亲访友、男婚女嫁、传统节日等集会时,在山野河谷、牧场、庭院,少则十几人,多则成百上千人,不分男女老少,不论民族,围着篝火,边歌边舞,通宵达旦,彻夜欢腾 　　2. 羌族锅庄 　　羌语的“圆圈舞”本应称作“洒朗”,但因随藏俗现在被人们几乎都称作了“锅庄”羌族“锅庄”的种类很多,有供老人跳的“老年锅庄”、有礼仪性的“迎客锅庄”、还有顾名思义属于未婚男女的“青年锅庄”等等锅庄”舞的队形基本呈圆圈状,但有封口与不封口之分;男女分段站位和间隔站位的区别舞队所采用的形式和名称,多根据为舞蹈伴唱的歌曲内容而定羌族舞蹈基本由舞者自己边唱边跳,少有乐器伴奏速度和节奏取决于歌词内容和舞者的情绪在四川黑水县羌族还有专门的女子锅庄,其舞蹈形式和语汇雷同于藏族“锅庄”,但又远比藏族“锅庄”动作幅度大,速度快,转身多,其优美程度简直可以称作表演性舞蹈而极为罕见的是,姑娘们经常面向圈外作舞,以展现每人婀娜的身姿和青春的娇媚。

　　3.莎木春藏族古典锅庄 　　“莎木春”是自唐宋延承到现在的藏族古典锅庄舞已逾八九百到上千年历史了过去的岁月里除个别特殊情况外,莎木春活动从未间断过莎木春”藏语,意为广场盛会其主要道具是“巴东”,即用皮制作的鼓,鼓的两边系有鼓锤在跳莎木春舞时,一定要持巴东鼓,一边跳,一边唱,一边摇动巴东鼓,不时有轰鸣悦耳的声响,场面热烈,还要燃起冲天篝火,众人围着篝火跳舞莎木春主要流传于甘南藏族自治州卓尼县以东的藏巴哇地区和以西、以北的民族地区,但历史上流传面还要宽些　4.中甸藏族锅庄舞 　　中甸锅庄舞是一种无伴奏的集体舞在迪庆地区,有的地方称锅庄为“卓”(即舞蹈),有的地方称“擦拉伙”(意即玩艺)它历史悠久,可以追溯到公元七世纪之前它是随着藏族生产生活的发展变化而产生变化的在这里,锅庄舞有“擦尼”(古旧锅庄)和“擦司”(新锅庄)之分擦尼相传在吐蕃祖孙二法工时就已流传于迪庆,反映了奴隶制社会和原始宗教形态,带有祭祀性质宗教界和老年人大都喜爱擦尼,歌词内容和舞步形式等都比较古老,跳这种舞时,只能唱专用歌词,不能改动,舞蹈一般都具有缓慢、稳健、古朴、庄重的特点擦司的歌词内容、舞姿等都比较灵活,反映生产劳动,擦司是青年人喜爱的歌舞,青年人通过擦司歌词中的比喻配对来表达相互爱慕的情意。

　　锅庄舞(特别是擦尼)的歌词,有一套比较严谨奇妙的排比和比喻规律唱词规律是唱人必唱日、月、星,唱人必唱帝、佛、智者,唱地方必唱北京、拉萨和家乡这种固定式格式在擦尼歌词中最为突出,擦司歌词亦采用这种固定格式,但可以灵活运用,即兴编唱,任意发挥 　　德钦一带的锅庄舞自始至终有严密的顺序,一般程序为:仪瓦(锅庄序歌)、央卓(招福锅庄)、思卓(迎宾锅庄)、堆卓(赞颂锅庄)、宗卓(相会锅庄)、主卓或彰卓(辞别锅庄)、卦卓(挽留锅庄)、扎西巨(锅庄结尾歌)其中除序歌和尾歌外,每个程序的锅庄都有数调或数十调曲子,但跳唱必须按程序来进行,跳完这道程序后再跳下一道程序 　　5.马尔锅庄 　　“马尔锅庄”流行于四川省小金县崇德乡马尔村一带,它的历史非常悠久,可以追溯到公元二世纪之前,迄今已有一千多年历史这门艺术处处呈现出嘉绒藏族文化特质的审美功能在嘉绒藏语中,锅庄叫做“达尔嘎”,意为“跳舞”之意锅庄又有大锅庄和小锅庄之分马尔”大锅庄是将嘉绒地区的民间舞蹈,根据固定的内容按一定程序进行编排表演舞蹈步伐有固定的形式和鲜明的特点,其舞步缓慢,舞姿端庄稳健,情绪含蓄虔诚,具有浓郁的藏族礼仪舞蹈的风格大锅庄主要用于重大的活动仪式,有庆贺婚礼、欢庆节日等。

大锅庄的表演都有入场式、开坛仪式、锅庄表演三个部分;小锅庄的形式则带有随意性,它是嘉绒先民们用以抒发思想感情,消除疲劳和空寂的歌舞形式小锅庄不拘时间、地点的限制,属于民间自发性的娱乐活动,最能充分体现“马尔”人民的真实感情歌词多以劳动、生活、爱情及自然风光、飞禽走兽、花鸟虫鱼等题材为主只要有二人以上,便可相向而舞 　　 　　参考文献: 　　[1]章虹宇,章文忠.锅庄石与“仲巴拉”[N].云南日报,2003-12-3,(10). 　　[2]曾广华.马尔锅庄—嘉绒锅庄文化的一颗璀璨明珠[N]. 2006-12-1, (6). 　　[3]和树芳.普米锅庄“搓蹉”[N].云南日报,2004-9-15,(10). 　　[4]嘉古•滚波舵舟.莎木春藏族古典锅庄[N].西藏科技报,2004-6-9,(4) 　　[5]李斌.中甸藏族锅庄舞[N].云南政协报,2004.。