他们说要有光于是春晚有了光.doc

他们说要有光，于是春晚有了光 整个1号厅一片喜庆的大红色观众席的四周也用红色布幔包裹住，上面点缀着12匹马的外形观众席的上方挂着数十个灯笼 今年的红色用得很重这和总导演冯小刚对晚会的定位有关系他说，年味、春节味、民族味，不能丢，三个要素加起来，红红火火过大年 “一眼能看出过节的符号” “今年做春晚要节省我的理解是，除了缩减规模，品质不能减由于春晚是中华民族的一个大节日要简约，但不能简陋2022年央视春晚美术总设计陈岩对《中国新闻周刊》说他曾担当北京奥运会开闭幕式和国庆60周年晚会的美术总设计我做过许多大工程，之前和艺谋导演有合作，我知道我们要什么，首先在创意构思上不能费解，一看就是过节到达节省，同时不失风采，不失中国最大节目的风采，让全部人一眼识别出是春节 在2022年7月12日央视对外正式宣布冯小刚为春晚总导演前，陈岩就知道了这个消息他已经连续16年担当央视春晚美术总设计，这一次，这个活儿依旧是他的往届春晚，导演和美术都是同时被任命。

依据阅历，美术设计需要走在全部工作之前 陈岩给张国立打，请他帮助联系冯小刚某天夜里11点，在冯小刚家的书房里，两人谈了两个多小时他很直接，我也是我不盼望应酬，我把我对春晚的感受和阅历抛出来他谈到让节目落地、让观众快乐、有感情投入地过这个节陈岩对《中国新闻周刊》说，“碰撞以后，我觉得我应当做（这个工作），由于难得遇到能宏观看事情的导演，这次能做得不一样 一台春晚呈现在观众眼前，最直观的是各种类型的节目为了让节目到达最正确的播出效果，还有大量的技术部门支撑着整台晚会，除了信号转播团队这类纯技术的、非视觉化的部门以外，陈岩为首的美术设计团队、沙晓岚带着的灯光设计团队、顾志刚为主的视频团队所做的工作，都是观众能直接看到的，他们的工作直接打算着春晚节目的呈现效果 马年春晚的导播台（左图）与视频工作台（右图） 冯小刚跟陈岩强调，今年美术设计的方向就是“一眼能看出过节的符号，不管是哪代人都能认出来”两个人见面，抽几根烟，摆几张图，就能把方案说清晰冯导的精确推断，给了我们一个很重要的方向陈岩对《中国新闻周刊》说，“他说，陈岩你要明白，我们站在这个时代，我思念我们过节的历史，但还是要在时代前沿。

我盼望它是个现代的舞台，但完全是传统概念，从观演关系和舞台元素都是 陈岩的办公室里挂着许多年俗道具，每年春晚都要做许多，就留了下来2022年9月，争论创意时，陈岩盯着墙上的中国结来了灵感他把中国结作为今年央视春晚的美术符号他预备把中国结空间化、纵深化成一条条弯弯曲曲的线 “究竟是舞台，不是靠挂个中国结就能演五个小时要满意全部传统节目、创新节目的需求往前推，是历史的舞台，往近看，是时代的舞台，这很纠结，但中国结能像通道一样贯穿陈岩对《中国新闻周刊》说，“从节省的角度来讲，不能动用肯定材质的东西，我就挂了许多红线，我称为‘千条线万条线’，把中国结提溜起来过去过年要扎红头绳，只要一扎，几代人都知道，这是要过节，这已经成为大符号了这是今年舞台的主要概念 红线都是用一般的麻绳染红的1号演播厅的其他设施都是2022年改造时制作好的，比方可升降的模块冯小刚看了方案说：“我觉得挺牛的，我挺喜爱再没其次句话 “电视光是艺术和技术高度结合的东西” “陈岩啊，美术设计，特别厉害赶上节省办春晚，过去现有的设备，利用原有东西的根底上，他做出来了一个设计，我觉得特别好1月19日下午，冯小刚在北京梅地亚中心承受央视采访时说，“原来这套东西（设备）都是最先进的。

假如把已经花了钱的东西不用，我们再重新花钱弄一台显得朴实的，其实是多花了钱外表上看朴实了，这就是用形式主义的手段反对形式主义这是不行取的 陈岩说有三个方面他最看重，一是传统文化、符号的融入；二是设计不违反春晚电视呈现的特点；三是直播状态下对意外状况的应对 为了满意整台晚会的美术需要，同时不增加本钱，1号演播厅顶棚挂满了红灯笼，还有5块活动的LED屏幕协作整场晚会的特效这也给马年央视春晚灯光总设计沙晓岚带来了极大的考验 2022年9月，美术设计方案定稿后，沙晓岚开头设计灯光这个时间点相较于历届春晚，算比拟早的沙晓岚任职于东方演艺集团，此前从2022年开头，先后6次担当央视春晚的灯光总设计，他也是北京奥运会开闭幕式等大型活动的灯光总设计 和室外的大型晚会不同，春晚的规模虽小，但节目类型丰富而圆形1号演播厅虽可在观演镜头关系上比拟舒适，但和剧场相比还是不太适合演出 “电视光，是艺术和技术高度结合的东西光有舞台上的艺术灯光，在电视上呈现是不行的，还有许多电视播出的硬性指标必需讲究光的比例，都对了，在电视上才会好看沙晓岚对《中国新闻周刊》说像冯小刚这样的电影导演都特别注意画面感，节目《红色娘子军》在呈现时，灯光打得很朴实，绝不炫目，从头到尾没有闪跳的光。

冯导要求在画面的影调方面更统一小品要有戏剧光气氛，舞蹈就要求特别唯美今年往朴实上走，和大环境也有关系，但是艺术唯美的东西还是需要的沙晓岚强调 从技术角度看，灯位越丰富，效果会越好但顶棚的红灯笼和LED屏直接导致今年的灯位比去年削减了四分之一灯光团队只能见缝插针，按厘米抠着尺寸装灯沙晓岚的30人团队对1号演播厅的各个角落都很熟识，为了找到替代方法，绞尽脑汁，这也导致今年灯位布局的时间比历年都长 “现在看来人物的轮廓光这块，有许多空间被占了，有时候会消失短暂的没有轮廓光的现象沙晓岚对《中国新闻周刊》说，“但不管怎么变，都要满意电视直播的要求 马年春晚的舞台效果（设计图） 灯光的总体方案在去年11月底已经完成，但始终调整到现在随着节目的不断调整而改良，灯光设计不光要在艺术表达上调整，转播照度、颜色、色饱和技术标准也要调整到最终一刻视觉设计”已经兴起 2月16日，现场排练后，冯小刚要求把小品演出时直立的背景板全都换掉，换成LED屏幕以便显示三维动画，展现小品需要表现的背景全部任务都由2022年央视春晚视觉导演顾志刚负责实现 这是顾志刚第3次主导央视春晚的视频设计，他需要为许多节目制作背景视频，在LED屏幕上播出，衬托节目气氛。

同时，还需要在每个节目交替时，舞台空间变换的状况下，设计一个视觉环境协作舞台的变化移动屏幕在什么位置、屏幕里呈现什么内容、主持人站位的环境、节目切换的顺畅过渡等等状况，顾志刚都要管而这项工作随着近两三年新技术的兴起，显得更加重要 “现在视频量特别大灯光在其中，为视频、表演在电视中的呈现起了一个调和作用需要依据视频的颜色亮度，来协作演员的颜色亮度在色调上也要相互协作比方演员肤色要复原得很正常，美丽、帅气得正常现在是一个晚会整体的视觉设计概念2022年央视春晚灯光总设计沙晓岚对《中国新闻周刊》说小品背景板被LED屏幕取代，灯光就得重新调整2022年央视春晚，大面积用了LED屏幕，耳目一新，特殊是在歌舞上突破比拟大当年‘视觉设计’的概念渐渐兴起原来舞美、灯光是分开的，但由于LED的进展，逼着你要协作，全部的都是一个电视画面中的一个元素沙晓岚对《中国新闻周刊》说 在争论每个节目的时候，冯小刚都会说自己对于这个节目的视频呈现有什么意见，细到一个镜头什么效果、用什么器材实现 在争论郝云的歌曲《群发的我不回》时，冯小刚说，以前过年收明信片许多，堆着都能把人埋了，特殊好，很得意的事情，很真诚，有温度的事，可以把这种怀旧的东西表达出来，再加一点戏谑的感觉。

对杂技节目，冯小刚交代，围绕难度和雅致做但是杂技的背景视频改了十几稿，冯小刚总是强调，“两个东西，血型得对上 “冯导对画面、颜色的理解应用，会给我许多教导和启发他听到一首歌或一个节目形态，脑子里都是镜头概念对剪辑点会一帧两帧去抠2022年央视春晚视觉导演顾志刚对《中国新闻周刊》说，“冯导是镜头叙事性强，但电影导演和综艺晚会还是有区分，比方视频背景是叙述歌表达的心情，但是晚会有表演实体，背景视频只是一个帮助，切镜头时对视频交待不是很完整，会造成歧义 随着联排和领导审看的密集进展，技术部门还要更进一步协调几方一起开会是常有的事顾志刚要看全部的视频在十几个转播机位中呈现的状态是否适宜，哪块颜色太亮，他要和沙晓岚讲沙晓岚觉得那段视频太亮，导致灯光效果丢失，或者视频太暗需要灯补，也会告知顾志刚 大年三十直播当晚，沙晓岚要在操控台上，不断依据节目挨次的变化和导播台沟通，重新调整灯光美术总设计陈岩会在二楼的数控间里坐镇，但他又不能始终在那，他觉得他在场会给操作人员带来很大压力，直播那天，他最重要的工作就是给伙伴们卸包袱 陈岩也很少去1号演播厅的现场，他说参加春晚17年了，积存了许多恐惊。

每年都会发觉许多圆满，这些圆满陈岩都清晰外界的评论好坏倒不重要了陈岩对《中国新闻周刊》说，“奥运会开幕式直播四个小时，表演一个小时春晚表演是四个半小时，多大的压力半年的工夫，创作四个半小时，说的简单，你可以试试看 。