
论宋代漆器的特点及其审美特征.docx
5页论宋代漆器的特点及其审美特征(一)宋代漆器的特点 宋代在魏晋南北朝时期出现的密陀僧兑制生漆的基础上,发明了推光漆精制技术和器物的髹涂抛光技术这两个关键技术的创新,把漆的装饰功能推向了两极一方面把漆质的剔透晶莹发挥到了极致;另一方面也把漆的黑色运用到了炉火纯青的审美高度,促进了宋代素髹工艺和雕漆工艺的兴盛宋代漆器工艺以质朴的造型取胜,最能体现宋代时代特点的是一色漆器一色漆指的是器物通体髹一种颜色的漆器有的表里异色,或表里同色、底足异色,也归为一色漆由于一色漆器没有任何装饰和花纹,质朴无华,又称其为“光素漆”宋代的一色漆器以黑色为主,兼有红色、褐色、赭色和黄色等器形有饮食用具中的盘、碗、碟、盒、钵、罐、勺、盆、渣斗等,茶具中的盏托,梳妆用具中的奁、粉盒、梳子,文具中的笔筒、镇纸、画轴,家具中的几,还有瓶、棒、剑等花瓣形碗、盘以及各种造型的盒是这个时期的流行器形碗、盘大都与同时期的瓷器造型相同宋代漆器工艺最具特色的是胎骨用圈叠胎制作圈叠胎是用上好的木料裁剪成条,细长而规整,然后用热水回软,逐圈从小到大叠置而成,粘接,干燥后修去梯形的棱角,做出各种造型这种工艺是在战国时代出现的椿木胎的基础上发展起来的,它融合了木胎与夹紵胎工艺,是一种将木胎做好后外表裱以麻布并进行髹漆的制胎方法,具有比椿木胎更优越的使用性能,多条薄木片的层层圈叠有利于克服木材的各向异性,也易于塑造出各类器型,而麻布、漆灰的裱衬作用则使得胎体更加轻薄,坚固耐用。
在全国各地宋墓出土的众多漆器上,都可以看到这种圈制工艺制胎新法的普遍应用湖北监利唐墓出土的圈胎漆器,是我国考古发现的时代最早的这类制品宋代的漆艺比较有代表性的还有描金堆漆、螺钿、戗金、雕漆等 雕漆的兴起是宋代漆器发展的一个突出成就尽管文献记载唐代已有雕漆工艺,但确切的实物却至今未见目前,所见最早的雕漆实物是宋代的作品雕漆是在已做好的木胎上层层髹漆,待达到一定厚度时再按所需图案雕刻出花纹,具有层次分明、主题突出的浮雕效果因所雕漆色的不同,雕漆又分为剔红、剔黄、剔彩、剔绿、剔黑、剔犀等若干品种雕漆的出现虽然比较晚,但却后来居上,成为唐以后漆器的主要品种宋代雕漆目前只见剔黑、剔红和剔犀三种在宋代,还出现了器表连续髹两种色漆和推光髹漆工艺在唐代及其以前的漆器的表面除彩绘外,要么髹成红色(包括棕红、暗红等),要么髹成黑色(包括褐、棕褐等),在武汉市十里铺北宋墓出土的漆器文物,表面连续髹红、黑两种色漆,锃亮如镜,几乎看不到疵点,说明当时已采用从粗磨、细磨到沾水(或油)打磨等多道磨制工序,显示出高超的推光工艺水平在漆器生产方式上,宋代不仅官方专设机构管理漆器生产,而且民间漆器作坊日渐兴盛,遍及各地私营漆工坊与官营漆器制造作坊的赏赐和调拨体系形成鲜明对照,成为驱动中国古代髹漆工艺向多样化方向持续发展的两个不可缺少的车轮之一。
北宋首都汴梁、南宋首都临安等地,都是漆器生产的集中之地,宋元时期的嘉兴、温州、江宁等地也是其著名产地当时的“浙漆”号称“天下第一”,其中温州漆器最负盛名,所产漆器远销到常州、武汉、淮安等地总的来说,宋代漆器的特点就是是器物造型富于变化,装饰技艺在唐代的基础上有所发展,其中戗金技法是宋代首创2) 审美特征我 国是世 界上最早 开始用漆 的 国 家 , 迄 今 为止发现 的 最早的漆器 是浙 江余姚县河姆渡遗址出土 的朱漆木碗 和朱 漆 木 圆 筒 , 距今 已有 7 以刃 多年 的历史 从新 石器时代起 我 国漆器 已 初具镶嵌 和彩 绘 工艺 , 到周代制 漆业 已 发展 成为 一种新 兴的手工业 , 并 且十分流行蚌泡镶 嵌 工艺 春秋 战 国时期 漆器生产 工艺更 加成熟 , 装 饰 工艺也 有镶嵌 、描绘 、 描金银 、 彩绘 、 雕花 、 针 刻 、 金银 铜扣 等 , 漆器 已 经有取青 铜器 而代之 的趋 势 在汉 代有 了 专业分工极 细的流水线 作业 生产方法 , 适 于大批生产 , 并且堆 漆工艺 初露端 倪 , 锥 画 、 金箔贴 花 、 俄金 和金银 扣 器工艺达 到 出 神入化 的境 地。
隋唐五代 时期漆器 向华丽 的 工艺装饰 品 方 向发展 宋代 漆工艺呈现 出 大发展和普 及的趋势 , 不仅 官方设有漆 器生产的 专 门管 理机构 , 民 间 的作坊也很普 遍 , 其产 品 作为商品 在市场 上广泛交易 因 此宋 代 漆器 既有 承 袭前 朝 注重 装饰 的 华美 工 艺 品 , 也有质朴大方 、 注重 实用性 的 日 用素器 整体 来说 , 宋代漆器工艺精 良 , 色彩大方 , 朴 素无华 , 以造型取 胜 元代 的雕漆艺术达 到登峰造极 的 地步 , 雕漆名家 辈 出 , 最 著名 的 是张成 、 杨茂 、 彭君 宝三人 明 清两代 的漆 器技艺 已达炉火 纯青 的地 步 , 雕 漆 、 漆画 、金漆 、雕 坟 、 俄金 、 螺锢和百 宝镶嵌等工艺 达到 了尽善尽美 的 程度 只是 这 时 的产 品 注重装饰性表 现 , 尤其到 了后期 甚至呈现 出 矫 揉造作 、 豪华 奢侈的气质 , 深 受皇家宫廷审美 趣味 的 影 响 由 以上 介绍可 以看 出 , 宋代之前 的漆 器大多讲究 彩 绘镶嵌雕 饰 , 极尽华美 ; 到宋代风格 一转 , 以色彩 大方 、 朴 素无华 、讲 究形制 、线 形 、 比例 的一 色素器为主 ; 宋 代之后 的元 、 明 、 清各代 , 又恢 复 了追求装饰 的趋向 。
这样 的风格 演 变形成 了 漆 器艺术 “ 繁一简一繁 ” 的发展 过程 宋 代漆 器 出现 以 简取胜 的 情况 , 自有各方面 的原 因 在宋代的社会 背 景下 发展着 的宋 代漆 器 , 自然与 以前 有明 显差 异 以前 漆器艺 术 中 那 些 楚 国 的 狂 想 、 汉 代 的 浪漫和唐 代 的 激情被 一种优美 而理 智 、 自然而深邃 的意趣所取 代 宋代 前 后的 漆 器 , 虽然各 个 时期 的 风格也不尽 相 同 , 但 大多十分华 丽 , 唯独宋 代 以大量 一色漆器取胜 , 这很 容易让人联想起宋代的瓷器在理 学和宋 人 “ 平淡 ” 的 审 美理念的 指导下 , 在瓷器造 型 的影 响下 , 漆器 去掉 了过 多 的 装饰 , 只 以 准确匀称 的 造型 、典 雅舒适 的 比例 、 光洁润 泽 的表面产生极度的 含蓄美感 宋代漆 器的审美 特征也体现 了 国 人对 玉 的 钟爱 占 人常用玉 来表示 人的 品德 , 《诗经 》中有 “ 言 念 君 子 , 温 其 如玉 ” 的 诗句 , 玉的 光 润正象征 了 温文 尔 雅的 君 子之风 、 而玉器是昂 贵的 , 只 能给 贵族人家作为 装饰和 摆设 。
漆 和 釉的 光泽都 比较接近 于玉 , 从光泽度上说漆器 不 如 瓷 器 , 但 从温觉来说冰凉 的瓷器不如漆器 在 日常生 活 中 大量 地 使用漆器和瓷器 , 可能也 是国 人对玉器 的钟爱 的 一种 表现 只 不过漆器直 到宋代 才把过多 的 修饰去掉 , 只 凭凝 练的 造型和光润 的表 面材质美 来表现美感 这样 的 器 形 其 实最 能使人欣赏漆器 的 如玉般的 表 面光泽 宋代漆 器 和 瓷器的 典雅造型 , 最生动地 映照出 中 国 人含 蓄 的审美 意识 和平 淡 的审美理想 , 而 且它 直接为 同 种风格 的 明式 家具的发 展莫定 了 基础 。












