2024年隶书书法蜕变历程.docx

2024年隶书书法蜕变历程 隶书书法蜕变历程 　　秦代初年，以篆书为正体，后来程邈因篆书不易书写而创建了隶书这种书体在汉代最为流行，碑文石刻多用此体我们一起来了解隶书的蜕变过程吧 　　隶书的蜕变 　　竹帛书看，早期隶书的形体和小篆相差不多到了汉代，经过多数文人多次加工，渐渐美化，成为一种具有艺术价值的字体《褒斜道刻石》、《裴岑纪功碑》都用篆字笔法写隶字，尚无波磔，当是由篆变隶过渡时代的作品书风强劲奔放，仍有西汉遗风东汉以后，其体式由瘦长化为扁平，笔画增加了波磔，形成“汉隶”的楷模，基本上已经定型晋唐以后，仅仅是书写者在形式风格上作改变罢了 　　唐代隶书用笔点画圆润而有顿挫，且较多转侧而露锋芒，结体较汉隶加高，多数成正方形，与当时的楷书相近这种风格整齐而不呆板，于庄重透出秀美之态徐浩的《嵩阳观碑》、1977年出土的《张庭硅墓志》和徐珙(徐浩之子)的《崔祥佑辅墓志》等都是如此不过徐浩的隶书风格在用笔肥润的基础上又变为瘦劲光滑唐代以后的书家，大都干脆或间接地受徐氏父子的影响，如元代的吴睿、褚奂，始终到明代的文征明等人，都是一脉相承的。

唐代的隶书风格可以从现存的碑石，如唐明皇的《石台孝经》、《开成石经》的拓本上去领会 　　宋朝书法家多不擅长隶书元代赵孟的隶书，从传世的所谓《五体千字文》上看来，秀而弱，殊不成家数虞集、陶宗仪《史书会要》推崇他“古隶为当代第一”未免有些夸张，从其题在宋人画卷引首上的隶字看，并不是很高超 　　到了明代，写隶书的书法家渐多，如李西涯、程南云、黄以周都很出名不过他们学的是唐隶，对汉魏碑缺乏临习的工夫唐隶结体峭严、波磔森棱，对他们影响甚大，使他们难以跳出唐隶的窠臼，不能自辟蹊径黄以周虽以行草笔法入隶，别具面貌，但此种变法影响不甚广泛，只有赵宦光、傅山，康乾时期的郑簠、万经等人才写过他们虽以汉竹简的风格掺杂草书的写法，可多失之粗犷 　　清初至清中期出现了两种隶书风格：一种是结体稍趋方扁，走笔镇静，不太讲究圆润，转折用方，波磔有力，郑簠属于这一派另一种是学汉铜器上的所谓“分体”，结体略长，纯用中锋，笔画横平竖直，圆润中含有刚劲，篆意多于隶意，而收笔的波磔不甚明显，风貌深厚朴质，以伊秉绶、伊念曾父子为代表这种隶字直到民国时期还有少数人写它，如给商务印书馆写书签的青山农写的就是这种隶字。

其工艺性强、整齐好看、特别醒目清中期以后直到民国初年，随着篆书风格的改变，隶书风格也有了改变这一时期写隶书的书法家打破了学唐隶的束缚，对传世的汉魏隶书碑拓狠下临习的功夫，不拘一体，多方追摹：学《礼器》、《景君铭》一类体势敏捷多变的，学《乙瑛》、《史晨》、《西岳华山庙碑》、《曹全》一类体势平正精细、端庄秀逸的，学《张迁》、《衡方》、《西狭颂》、《甫阁颂》一类笔势方严沈厚的，学《石门颂》、《封龙山颂》、《刘平国颂》一类用笔稍圆、结体纵放飞动的，学《华山碑》、《夏承碑》华美奇妙的其代表人物如阮元、赵之谦、翁同龢、何绍基诸家此外，扬州八怪之一的金农在隶书上也独树一帜 。