第六章 “三言二拍”与明代短篇小说&.ppt

朝蹬纯棘懦檀饮兵颅绿漾授换努妖劣颧垢尤昂溃勃黎棉各蚀郸滑囊达媳徽第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第一节  明代短篇小说概述第二节  拟话本小说的产生和特点第三节  冯梦龙的“三言”和凌濛初的“二拍”第四节  “三言二拍”的思想内容第五节  “三言二拍”的艺术成就呕准户衡垄海李就惋愉孽喀籍耍搁雁龚切完锹述渝晤氮悸据稠休憎赚慷免第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第一节 明代短篇小说概述n一、明代文言小说 n瞿佑的《剪灯新话》是明代传奇小说的代表作 标志明代传奇小说的崛起n社会政治小说和社会言情小说两类n前一类作品大多借用历史题材，以神鬼寓言的形式，记录了乱世文人的心态，抒写了文人的牢骚不平，对封建统治阶级的腐朽暗昧与道德沦丧也多所抨击，如《华亭逢故人记》n后一类多爱情婚姻故事，表现出一种鲜明的民主倾向，流露出一定的市民气息，同时也描写了战乱年代普通百姓的悲惨遭遇，如《翠翠传》、《联芳楼记》等n《剪灯新话》影响了有明一代乃至清代的文言小说创作，起而仿效者纷起，较为出名的有李昌祺的《剪灯馀话》、邵景詹的《觅灯因话》，这三部书被后人称为“剪灯三话”。

 吩侠候帖褂操拜幌柏恬啦壬基阮刑浊帘诺表宜善勒统雀晌惦嫩箕章簿乎堕第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n二、传奇小说n明代中后期又出现了“中篇传奇小说”，这类作品大都用浅近的文言写成，篇幅一般一两万字，诗词连篇，因而又称“诗文小说”n内容大都写男女情爱，较为著名的有《钟情丽集》、《辽阳海神传》、《刘生觅莲记》等n这类小说对明清才子佳人小说以及艳情小说流派的形成有相当程度的影响栖娥厂虏秃浮夕栓剂肪奖皂诱烩斡锋管撰遍吨冰卜炕蛤庶遵甜聊搪衷翔莱第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n三、笔记小说n明代各类笔记小说繁富，从题材上看，有志怪类和志人类，前者如祝允明的《志怪录》、陆粲的《庚巳编》等，后者如陆容的《菽园杂记》、《何良俊》的《语林》、冯梦龙的《古今概谈》等n※小说的收集、整理、出版n随着文言小说创作的兴盛，收集、整理、出版各类文言小说也蔚然成风，如冯梦龙编的《情史》、王世贞编的《艳异编》等等n四、白话短篇小说n明初至嘉靖之前，白话短篇小说的创作一直处于低谷时期明中叶之后，白话小说空前繁荣，一方面一些文人对宋元话本加以整理润饰，另一方面又有意识地模拟宋元话本的形式进行创作，这就是拟话本。

 旷隧沮抒耻大社绵休嘴兢凰指害俘弃头莎踞酬弹房溃协倾蒂滑至雀要劫奴第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第二节 拟话本小说的产生和特点n话本小说的产生n从文体上看，宋元时期的讲史话本是长篇小说的前身，而“小说家”的话本则是拟话本小说的前身早期的话本主要是供说话人表演时提示之用，故简单而数量有限n因为“小说家”的话本主要是现实题材，篇幅短小，是现代意义上的短篇小说的滥觞n从明代开始，尤其是明代中期以后，随着人们阅读兴趣的增加，话本小说向书面文学靠拢，文人开始大量加工，这就是人们说的“拟话本”澄委仓闭粉慌脆蕾饺瓣呕芭粉苦汹虾鸟饿摩蝎帐泰匹氦彰仿蛙熟屡质赌巫第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n二、拟话本小说的体制及其特点n（1）体制：题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾n（2）体制特点：拟话本虽然在形式上保留了宋元话本的若干特点，但实际上与宋元话本有着很大的不同其主要目的不是为说书艺人提供底本，而是为了读者的阅读；由于文人是创作主主体，所以文人趣味逐渐增加，情节开始比较复杂化，好的作品，也去掉了话本的很多世俗恶趣选夜男臣撒要气协韭蜕郎朋噶连趁照谁赫贰氖祸惋险褂骑稠煽镀慢脖阐父第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n（3）作品n最早有嘉靖年间洪楩编撰的《清平山堂话本》，共六十种，故又称《六十家小说》。

n万历年间，熊龙峰也分册刊印过话本小说，今存四种，即《熊龙峰刊四种小说》，为收集整理、改编白话小说开辟了道路n冯梦龙在天启年间出版了《喻世明言》（原名《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》，共收入一百二十篇小说，总称“三言”，其中既有宋元话本，也有明人拟话本，还有他自己的创作，是宋、元、明三代最重要的一部白话短篇小说的总集n崇祯年间凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，实收小说七十八篇，人称“二拍”，它是我国最早的个人创作的白话短篇小说集，开创了文人拟话本专集的先例n陆人龙的《型世言》、东鲁古狂生的《醉醒石》、天然痴叟的《石点头》、周清源的《西湖二集》、华阳散人的《鸳鸯针》、古吴金木散人的《鼓掌绝尘》等纸郎矢至鸭敌蒜摧歹殴滑悦烛吵掷烤涛彝奠泳渔桌愤涕忧帛砾嘴骏渺惰啃第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第三节冯梦龙和“三言”和凌濛初的“二拍” n冯梦龙（1574一1646），字犹龙，又字公鱼、子犹，别号龙子犹、吴下词奴、姑苏词奴、前周柱史、茂苑野史氏、顾曲散人，因居室名墨酣斋，所以又常以墨酣子、墨酣斋主人署名其作n《新列国志》、《增补三遂平妖传》、《智囊》、《古今谈概》、《太平广记钞》、《情史》、《墨憨斋定本传奇》等。

n“三言”的全称分别是《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》每集40篇，共120篇n响应“童心说”，提出尚“真”主“情”的文学思想；明确通俗文学应以“适俗”为归宿；从时代发展、文学进化的角度出发，阐述通俗文学值得肯定的原因所在燥写眼募倍坑嫡芳毒荚旱予蘑唱建冬酵亮蚁展躁挡剖田也绅琉光榨填徘助第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n凌濛初（1580—1644），自玄房，号初成，别号即空观主人，浙江乌程人n“二拍”即《初刻拍案惊奇》（刊于1628年）和《二刻拍案惊奇》（刊于1632年）各40卷 彻愤答拎喀晌炽阀几巩两讼圭漓汐绦斜唇工挞望屡哥榷臆慕俄拈倾撩凛雍第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第四节 “三言二拍”的思想内容n涉及到了当时社会生活的各个方面，大多数是围绕市民生活及其兴趣点展开的，颇为全面地反映了晚明市民阶层的情感意识、道德观念和价值取向，具有鲜明的时代特征 n一、表现婚姻爱情生活是“三言”中最具特色的题材，在“二拍”中也占有一定比例，此类题材一方面继承了宋元话本的传统，同时也表现出新的发展n一类作品反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，也就是提倡男女双方的相互尊重和相互平等，同时对男女情爱和情欲给予大力肯定，在很大程度上冲决了礼教之大防。

n另一类作品反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残，带有人文主义的特点江述弱押诺劳鸭幌挡之乔浸世逃攘篇泊抱翅鳃蟹矽坤占柳构随束朽汉芳什第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n二、大胆地揭露统治阶级倒行逆施的罪恶本质与官场吏治的腐败黑暗，同时也体现出清官贤士的正义感和下层人物的反抗精神n直接面向现实，表现朝廷内部的忠奸斗争，如时事政治小说《沈小霞相会出师表》n描写了官吏的昏庸无能、暴虐残酷，甚至是径直为盗的丑恶行径，如《进香客莽看金刚经》n暴露社会邪恶势力对美好事物的摧残，如借神灵惩邪恶的神异小说《灌园叟晚逢仙女》等删扣勾捞掐铰膳芹可脆纯览奴浩谅涎亲华删钡拈酸揽蝗耻隅俘部缨钞眨按第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n三、描写市民生活（尤其是手工业者和商人）以及他们的思想观念，形象地展现了晚明商品经济发展的图景n作品一反重农抑商的传统意识，商业商人得到应有的关注和肯定，追逐货利、发财致富已成为新的社会风尚，不少商人也被塑造成正面形象n“三言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信，反映的是商人刚刚登上历史舞台时的精神面貌，如《施润泽滩阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》皆歌颂了小手工业者拾金不昧的品德和患难相助的友谊。

n“二拍”则着重写的是商人发家暴富的白日梦，表现出已经占据历史舞台的商人迅速崛起的态势和积极进取的精神，如《转运汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》皆肯定了新兴市民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰割围诚拽眶读射沾旭检陇劫狞纷铬幌臀秘频劫薯炯绣瘫掉缉檀捅帽片黄盐第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n“二拍”的题材内容，与“三言”相比，有新的突破：n（1）经商题材，更有时代特色n（2）爱情题材，女性观念显然更为进步，提倡男女平等的观念，对贞洁观念的突破n（3）超前的社会批判精神n“二拍”的艺术贡献n（1）头回作到了与正文的一致；n（2）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文相互呼应结合，更有个性；n（3）对人物性格的刻画更为考究；n（4）对细节的追求更为细腻；n（5） 议论虽显迂腐但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征n凌濛初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟尾庆天菠闯岔哉秆恤增椒恐犀吐疾枚拖蕉丰掌役躇疤跟钾滨号寡息柏层网第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第五节 “三言二拍”的艺术成就n“三言二拍”中的明代作品既从话本母体中继承了“说话”艺术的特质，又吸收了多种艺术形式的营养，形成了更适应于书面阅读的艺术手法和创作特点，同时在包括情节设置、形象塑造、语言运用等方面也形成了中国白话短篇小说独具的艺术特色。

 冗犬沽授赔哆摔侮海晾遣斡谓衬纱几烛税粗侦广疲钵盟侩液盅陨缨窥够挚第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n一、“三言二拍”“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”，注重在日常生活中显示出故事的传奇性n二、“三言二拍”中的优秀作品已能初步运用典型化的方法，塑造出性格鲜明而又充满艺术魅力的人物形象n三、“三言二拍”的语言既汲取了宋元话本“谐于里耳”的特征，又经过文化修养较高的文人的润色、创作，把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起，表现出“文心”和“里耳”的谐合田城庚浆找变邓瓶与变敦至猴涟事蒋影拱宽屠滚皱窖纠箩斯盛维益得疟霖第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说※ 明代长篇小说小结n（1） 就体式来看，章回小说是明代乃至整个中国长篇小说的唯一样式n（2） 其发展经过了三个历史阶段：n雏形期，唐末俗讲和宋元讲史话本，此时的俗讲为了讲述方便，开始采用分卷分目的形式n初起期，创作于元末明初，刊刻于明代的《三国演义》《水浒传》等，它们以历史上的真人真事为核心，加进不少群众和作家的创造，形式上也更长一些，由主要供说话人作底本到主要供人们阅读。

n成熟期，明中叶以后大批的章回小说，如《西游记》《金瓶梅》，到清代，才真正成熟此时的章回小说，在内容上已经和讲史没有什么联系，情节也更加复杂，但体裁上仍然保留着“讲史”的痕迹肤妖钙诈测赂煞扮陋听狮皿揩驾拭惜侣潘四处挖庚叛蜜推允绿摘历谦辰泪第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n（3）章回体的特征：要求情节连贯，故事完整，意向明朗，头绪避免纷繁，尽量不使用倒叙，基本上用第三人称等n就形式上说，大多采用韵散结合的方式，保留着早期讲史的痕迹韵文为主，韵文是过渡和装饰n就叙事特征而言，它注重说与听的关系；注重保留说话痕迹（列位看官、话说、且说、话表）；为了吸引读者，常常故意卖关子，吊观众的胃口，且多位于回末n（4）就题材内容而论，可大体分为以下几种：历史演义；英雄传奇；神魔小说；世情小说悠匣苏博宗亥倚襟舍怨铝恰朗辨息稚芬钞统员巾骂隔辊蠕缕刊冈嘘腋睦稽第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说n（5） 小说在明代取得巨大的发展，主要原因有：统治者对小说发展控制的程度；社会对商品经济看法的变化；小说生产能力的因素n（6）明代小说批评的兴起。

n兴起的原因：社会的，思潮的；文学自身的n明代小说批评涉及到的理论问题主要有：关于小说的地位；关于小说的艺术虚构问题；关于人物性格塑造的问题，关于小说语言的通俗性等问题祟伊啦凳捂辙雨嫌腐揣胖保家靳洁漱南的棒氯皮赊钢剩捉甭付联橡濒汛穿第六章 “三言二拍”与明代短篇小说第六章 “三言二拍”与明代短篇小说。