音频系统设计方案.pdf

. 设计原则(a) 先进性和扩展性：现代信息技术的发展，新产品、新技术层出不穷因此系统在投资费用许可的情况下应充分利用现代最新技术，以使系统在尽可能长的时间内与社会发展相适应但由于现代科学技术的飞速发展， 故必须充分考虑今后的发展需要，设计方案必须具备前瞻性和可扩展性这种可扩展性不仅充分保护了甲方的投资，而且具有较高的综合性能价格比b) 科学性和规范性：综合性系统工程，必需从系统设计开始，包括施工、安装、调试直到最后验收的全过程，都严格按照国家有关的标准和规范，做好系统的标准化设计和科学的管理工作最后提交正规的测试验收报告及全套施工图纸和技术资料供甲方存档c) 安全性和可靠性：剧场、 演艺厅音响系统的建设，直接影响着用户的使用效果、外部形象及投资回报，因此系统设计必须安全、可靠， 本方案已充分考虑采用成熟的技术和产品，在设备选型和系统的设计中尽量减少故障的发生并从线路敷设、 设备安装、 系统调试以及对甲方人员的技术培训等方面，都必须满足可靠性的要求设计标准声学特性指标均采用广播电影电视部部分颁标准GYJ25-86<< 厅堂电声系统声学特性指标 >> 中语言和音乐兼用的电声系统一级(语言和音乐兼用的电声系统一级)声学特性指标. 扩声系统设计演艺厅及剧场的音响系统是一个高标准、高要求的综合性文化产物，它是一个有层次的系统。

运用建筑艺术室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的诸要素它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕， 各有特点. . 使它们统一，取得整体效应，达到各项法规的要求随着信息技术的不断发展，一个大型演艺厅除了要满足传统简单的演唱要求外，还应具有高雅格调和优美音质、舞蹈表演展示选取具备先进功能的湖山演艺器材，是更高效、更可靠、更专业的音响设备设计方案要根据以上几点，经过多方案观察考证，通过SIA SMARRTLIVE5测试软件进行初期声场测试，详细分析，严格进行参数计算和设备选型专业演出扩声系统设计基本概念扩声系统设计， 以工程原理为基础，从分析系统所要求的声学环境的有关参数开始，与用户提出的具体功能相结合，以此来决定所应采用设备的类型、体积和安装方式扩声系统属于应用声学范畴，它是将演唱者的声音进行实时放大的系统演出扩声系统的质量不仅与设备的技术特性有关，还和声源的声学特性以及传声器和扬声器系统所处环境的声学条件有很大的关系扩声系统设计通常都从声场开始，然后再向后推进到功率放大器、声处理系统、 调音台、直至话筒和其他声源这种逐步向后推进的设计步骤是十分必然的。

因为声场设计是满足系统功能和音响效果的基础，它涉及扬声器系统的选型、供声方案和信号途径等只有确定扬声器系统才能进行功率放大器驱动功率的计算和驱动信号途径的确定，然后再根据驱动功率的分配方案进一步确定信号处理方案和调音台的选型等声场设计是扩声系统的基础，涉及系统最终的音响效果，但也是非常复杂繁琐的工作由于计算机技术的飞跃发展，现在可采用EASE3.0~4.0以上版本的声学软件工具进行计算，最终可获得满足预期要求的声场设计报告声场设计过程可能需要反复多次才能达到要求. . 声场设计的流程图系统的技术要求扩声系统的四要素是：响度与传声增益、稳定性、音质以及方向感在设计时，必须满足这 4 个方面相应的技术要求1）必须是立体声的声像效果2）必须从建筑声学和吸音装修后计算出混响时间是多少秒3）选用的器材的演绎重播效果必须失真要少4）动态范围要大、频响宽最合理的布声，布四个频率声段(高级演出音箱 )这四频段便是： a.高音频 b．中音频 c.低音频 d．超低频 足可满足多功能之演绎重播之需设计的原则和目标：(1)整个听众区声音分布要均匀，减少“死区”的存在2)整个听众区要有稳定的系统频率响应和均衡的音色。

3)提高语言清晰度和可懂度，讲话和演唱的每个词都要清楚，且要保证音乐伴奏声不会喧宾夺主4)创造适当的“声场”，给音乐舒适的空间，使音响效果可以得到真实地表现系统的组成扩声系统主要由音源、调音台、功放、音箱、周边设备几部分组成至于系统电平，应满足以下原则：以调音台输出为基点，调音台后的各级设备，后者对前者其“口子”要大，至少要相等，以保证信号能顺利通过而不引入削波失真系统设备之间(含传声器 )的连线采用平衡方式最为有利，它可以提高抗干扰能力，减少. . 外部噪音的引入 全系统的信噪比要等于或接近于调音台的信噪比，即调音台后各级设备不能引入噪声电扩声系统的设计思想设计思想与理念是音响系统设计的一条主线，它贯穿整个音响系统设计的全过程，系统各个部分的内容与构成都紧紧围绕在这一主线而展开就音响系统而言，要摆脱传统的从“ 工程到工程 ” 的设计模式，而要提倡到从“ 工程到艺术 ” 的设计理念， 亦即是技术与艺术的完美结合只有从“ 工程到艺术 ” 所提出的系统设计，才能较全面满足表演艺术的使用需求一个剧场、礼堂、会议室的音质与扩声效果好坏除声学条件外还取决于电扩声设备的选配，若电扩声设备选配不当，即使合理的声学条件，也不能获得良好的音响效果。

有关传声器、调音台、 功率放大器的性能指标以及选用方法，在选配时主要根据使用目的和场内声学条件，按着扩声级别进行选配扩声的制式有单声道扩声、双声道立体声扩声、多声道立体声扩声，一般只有确定了扩声制式， 方能考虑扬声器的选用和布置等问题目前我国大部分剧场和礼堂的声场环境，不适于立体声制式扩声，即使所用设备是立体的也采用单声道扩声这是因为立体声制式的听音区范围很小， 而且扬声器布置和声音控制也很困难，保证不了所有席位的立体声效果现代的电声设备均具有立体声功能，例如调音台的全景电位器，就具有左、 右两路立体声输出，因此其周边设备、功放、扬声器等也按左、右两路配置，可以进行立体声扩声但在剧场中使用时，则是将调音台的全景电位器置于中间位置，作为单声道设备使用音箱系统音箱是整个音响系统的喉舌，因而应作为首要因素考虑音箱选型要从音箱的灵敏度和额定功率着手， 确定每个声源的功率由音箱的指向性去分析、控制厅堂声场，确定每一个音箱位置、输入阻抗和输入功率，计算音箱与功率放大器间的匹配功率还音系统的设计，首先应该充分了解声学环境和要求达到的各项声学指标首先要精选扬声器系统，只有高效高声压输出 （特别是大输入时有不失真）的扬声器系统， 观众厅才有足够声压级，大的动态范围和小的失真，只有定位准确、指向频率特性良好的扬声器系统，才有良好的声压级、均匀度和频率特性的一致性。

此后根据厅堂的体型、建筑和装修的现状，应用几何声学原理，设定扬声器位置布置和安放扬声器需注意下述原则：（1）布置扬声器时首先要考虑辐射到每个席位的声压级，使每个席达到应有的响度，达不到一定响度就会影响声音清晰. . （2）放在不同位置的扬声器越少越好，否则会因扬声器的距离差而影响声音清晰，还有可能出现梳状滤波效应3）为了保证远席位的声音质量，扬声器直达声要超过混响声10 分贝以上否则会因混响声大而影响清晰度4）为了保证各观众席的声压级均匀，应使用具有一定覆盖角度的扬声器如使用恒指向扬声器时， 使高频声波向远距离恒指向辐射；使用组合音箱和高音号筒时，可以控制中高音指向角度向远距离辐射由于低频声波的指向性难于控制，只能依靠场内墙面的低频扩散和反射来解决5）要考虑舞台上传声器与场内扬声器之间的距离，以及两者的指向角度，充分利用其指向角度来防止声反馈，进而提高场内传声增益6）当场内扬声器距观众席位超过17 米（时间差在50 毫秒以上）时，应考虑用延时器来补偿，以免出现回声7）扬声器的安放位置，尽量与舞台声源的视觉位置相一致，以保持视听方位统一音响系统的好坏，直接影响还音的效果要达到声场均匀，有足够的声压，清晰的传送声音， 这就大大的增加设计，施工与调试的难度，更对设备提出了高标准的要求。

在整个扩声系统中，扬声器系统（音箱）的布置最重要布置的好坏直接影响整个扩声系统的效果音箱的布置的原则：（1）使大厅声场均匀2）视听方向一致3）有利克服回输，提高传声增益4）线路简单，便于维修5）扬声器发出的声音要比自然声延迟5-30ms （毫秒）6）扬声器的覆盖角要包括全部观众席扬声器布置方式扩声扬声器布置通常采用以下几种方式，即集中布置方式、分散布置方式、集中与分散相结合方式一）集中布置方式集中布置方式就是把扬声器系统，集中安放在舞台两侧和舞台的上方这种方式优点很多，一是它有足够的功率，可以保证各席位有一定的声音响度；二是声源的自然声与扬声器的重放声方位一致，视听统一； 三是没有多只扬声器相互干涉现象，因而声音清晰如果使. . 用恒指向扬声器以加宽声束，则可使场内声压级均匀，多数席位可以获得好的音质但它也有一些缺点， 如扬声器的直达声不易达到后排楼下席位，从而影响这些席位的声音清晰因此，需在这些席位附近，加一些小型辅助扬声器，以提高声音清晰度，并利用延时器把辅助扬声器的声音加以延时，以保证视听方位一致集中方式适合于一般剧场或会堂，但对扬声器的指向特性、 功率容量和灵敏度要求较高大型剧场也有使用声柱系统的，把声柱放置在舞台两侧。

二）分散布置方式分散布置方式就是把扬声器分区安放在观众席的四壁或顶棚上，按观众席前排、中央、后排覆盖各观众席位，使每个席位都能获得相同的响度分散布置方式的特点是每个扬声器输出声功率小，但可以使观众席的声压级均匀，每个席位的声音清晰， 而且不容易出现声反馈但也有一些缺点， 若使用多只扬声器则过于分散，极易产生扬声器之间相互干涉，反而影响声音的清晰由于声源来自舞台方向，每排席位缺乏应有的时间延迟， 若用于舞台演出需使用延时器作相应地补偿分散布置多用于大型会堂，或场馆，作为集会或文艺演出扩声，用于音乐或戏剧演出扩声则效果不好三）集中与分散相结合布置方式这种方式可发挥以上两种方式的优点，克服其缺点，使每个席位既能获得足够的响度又能保持舞台声源与扬声器方向的统一，国内大型剧场或大会堂多采用这种方式大型剧场、礼堂通常是把声柱系统分别放置在舞台两侧，把恒指向声扬声器安放在舞台的前上方，观众席两侧装上辅助扬声器，以覆盖响度不足的席位所以在音响系统经过对照图纸计算分析，实地考察研究， 量身订制了高、 中、低扬声器，对不同的电平，相位频谱，延时等，进行不同的设置，并采用世界最先进的（SIS）扬声器布置方式， 综合了传统的立体声和单声道两种，扩声方式的优点，采用不同规格的音箱，设置不同的位置，均匀覆盖全场。

音箱布置要点①对于有舞台的厅堂，音箱布置应靠近自然声源布置在台口上方，台框两侧②对于四面均有观众的厅堂，如体育馆、杂技馆等，音箱的布置应在大厅中央，采用多组音箱向观众席四周辐射③音箱的布置应有一定高度和辐射倾斜度，以保证整个声场辐射区域的覆盖均匀性通常，音箱主声束的轴线应指向观众席最远区1m 高度处④选择恒定指向性号筒音箱或指向性适度的音柱作远距离扩声，并对后墙作强吸声处. . 理，避免回声干扰⑤在放置传声器的演出区，应调整好音箱与传声器的距离和夹角，并选择指向性强的音箱和音柱，控制好指向性，采用强指向性传声器，尽可能地将声反馈减少到最小⑥在厅堂顶棚和侧后方应有适当的声扩散界面以弥补后区直达声的不足，确保声场均匀⑦由于厅堂体形复杂多样，集中式布局系统可以采用多路音箱组装在一起，按照不同形状的曲线配置，以获得观众厅内均匀的声压级抑制声反馈剧场、礼堂、会议室扩声扬声器与传声器同处于混响声场中，当传输增益提高某一限度时，就会出现声反馈甚至啸叫扩声中出现声反馈啸叫，会给剧场和观众造成不可挽回的影响，因此应采取各种措施加以抑制造成声反馈的原因很多，除场内建声原因外，主要是传声器布置不合理，传声增益控制不当等。

为防止声反馈一般采取下列措施1）处理好传声器与扬声器之间的关系扬声器布置与安放时，其指向角要避开舞台面，舞台附近的扬声器要远离传声器并衰减低频， 以免因低频多而造成声反馈传声器要使用单指向话筒，指向角对着舞台，而背着观众席，传声器位置尽量靠近声源并避开舞台上的反射面2）控制声反馈临界点剧场、礼堂扩声的音量受声反馈临界点的制约，所谓临界点就是把音量开大到某一点时，扬声器开始出现啸叫，这一点就称做临界点临界点是由许多因素决定的，比如剧场、 礼堂的建声条件、场内混响、噪声、传声器与扬声器之间的关系等由于造成声反馈因素多，临界点需通过听感来确定在空场调声时按演出确定的话筒位置、把音量逐渐开大，当听到声音不稳将要出现啸叫时，记下音量钮的刻度，把这一点定为临界点；从临界点把音量下降6dB 作为安全极限加以控制因为超越这一极限虽不致发生啸叫，但音质已开始劣化3）使用均衡器或移频器控制剧场、礼堂声反馈容易在某一频率上产生，因此在试听声反馈时，要使各路信号通过多频均衡器并把音量开足，从中找到造成声反馈的频率扩声时对这一频率加以抑制即可防止出现声反馈 如果反馈频率不稳也可以使用移频器，移动节目信号的频率来解决声反馈。

但移频器只能在语言声中使用，音乐节目则不能使用，因为即使非常小的移频也会改变音程，人耳很容易听辨出来音箱功率分配. . （1）主音箱系统的功率分配扩声用主音箱系统的功率分配应根据所确定的组合台数、依照功率放大器不失真功率条件，选择适当的台数对于音箱的驱动， 可以采用前级分频方式，也可以采用功率分频方式为了保证厅堂内音箱系统工作的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，须作专门处理在大型厅堂，为了使音箱系统有较好的方位感，最好能使观众“看到”音箱，使视觉与听觉方位基本一致，因为对于听觉来说，水平方位感比较灵敏，而垂直方位感比较迟纯如果在主音箱系统中插入适当延迟，利用哈斯效应， 使声象下移， 使音箱放声系统与声源的方位更加趋于一致，那么聆听效果将进一步改善主音箱系统以外的辅助音箱系统一般有不同的类型，此时应根据所选择音箱的功率、阻抗（或电压）、数量进行适当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相联接根据总的功率分配情况，设计与功率放大器可切换的联接电路，选择备用放大系统，使得在扩声控制室内能方便地控制与操作此外，还需确定返听系统和监听系统的功率音响设备的配置扩声设备的组成电扩声系统一般由传声器、信号源设备、调音台、声音处理设备、功率放大器、扬声器等配接而成。

系统中所用的设备根据实际需要来设置，若只做会议扩声用则可省去音乐处理设备和信号源设备作为剧场演出的电扩声系统，就要更复杂在这个系统还要配接舞台返听系统和监听系统返听系统为舞台表演人员提供“返听”扬声器，在大型文艺演出中，返听系统也很复杂，这是因为有时要“分区”进行返听监听系统是为音响师调控时提供监听标准，所以监听系统要求很高，一般使用优质放大器和监听专用音箱1）传声器是扩声系统的第一级“入口”，自然声源信号经过传声器声) 电转换后的输出电压，经调音台与功率放大器两级信号处理与放大，馈给音箱系统，其放大倍数可达数万传声器性能优劣， 直接影响系统的品质；传声器本身特性， 直接影响系统的拾音与重放效果；传声器的安放位置正确与否，直接影响系统的传输增益；传声器的信号馈接，直接影响系统的信噪比传声器的正确使用，是整个声频系统处于良好工作状态的关键之一传声器的选型必须与它所处的声学环境、拾音对象相适应， 需根据扩声系统的总体要求，应用场合、 拾音声源、 传声器本身的技术特性及厅堂的特点去权衡选择传声器其中高档的动圈传声器可作表演用，乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用专用传声器为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。

它是动圈传声器加放射器、袖珍式多为驻极式传. . 声器加放射器，其技术指标比同档次的有线器略低2）调音台是整个音响系统的心脏部分它应有良好的电气性能，稳定的工作状态，平直的频率响应，极小的谐波失真，调音台在功能方面差异很大，这就要根据整个系统的功能要求去选择不同数量的输人通道和输出编组的调音台此外，还可以根据不同厅堂的声学要求，去选择合适的均衡器、延时器、混响器、压缩限幅器、移频器等设备组成一个正常、稳定、可靠的扩声音响系统调音台其它的主要作用是将来自各种音源（传声器、CD 机、LD 录音座等）、各种电声乐器（电子琴、合成器、电吉他、低音结他等）、各种周边设备的音频信号按要求进行混合处理；对各路声信号进行一定的修饰、补偿； 按要求将声信号分成多组输出一般演出可用24—40 路调音台，有乐队的可以选择路数多一些的调音台的技术指标和调试的好坏直接关系到声音的质量和系统的噪声3）均衡器其作为校正室内本身的共振特性不均匀而产生的频率传输特性的缺陷和扩声设备产生的频率畸变（主要是扬声器、传声器等），修饰乐器和演员的音色，提高艺术表演效果模拟式均衡器是用模拟电路（放大器）构成的，多为图示式，多作为房间补偿，一般只用一次性调整。

数字式均衡器采用计算机技术，可以预测存储多条均衡曲线进行频谱动动态示，多用在修饰音色或移动场所的表演团体使用4）压缩 /限幅器其在较大型、重要的厅堂中使用，特别是剧场、礼堂应该使用，可使系统不过载，不产生过激失真5）效果器可以弥补室内自然混响不足，修饰音色和制造特殊效果多功能效果器可以存储大量的声音处理程序，对声信号进行延时、混响、回声、合唱、重唱、激励、均衡、左右声道重新分配等综合处理混响器、延时器也是效果器的一种6）为了保证扩声系统总的音质效果，功率放大器要有足够的功率裕量，并能长期稳定地工作 同时所选择的放大器在提高效率、减小失真、 短路与空载保护、降低温升等方面，均应有完善的技术措施功率放大器它是将弱小的电信号进行电压和电流（功率） 放大直接推动扬声器， 由于它是大功率输出设备，负载又是以电感为主的扬声器，使用不当容易出故障，为了保证扩声的相信一致，主功率放大器最好选用同一牌子，它不宜靠近录音座以免产生电磁干扰7）扬声器是扩声设备的最后的重要环节，它把电功率信号还原为声信号，所以也是关键环节， 在使用的全频带 （从低音到高音）的二、三分频的组合扬声器箱当阻抗一致时，一般功放的额定功率可选用相当于扬声器额定功率的1.5~2 倍为宜，主要的扬声器箱也应选用同一牌号，以免声像混乱。

中音区十分重要，因为大部分乐器和人声音等；中音区域，最. . 讲究的是失真少，明亮柔和；低音区选用50— 100Hz 超低频、弹性好大动态，定位好的，十分通透的超低频单元由于超低频的尾原理是由你至人耳听不到的频率去震动二个空气分子相互撞击，而产生的声波和气浪，因此它是没方向性的，由空气传声，绕场性好(沿天花、墙壁、地面走的)，形成大面积覆盖，传输距离远，无低频死角或弱区系统配置的要求及原则可靠性系统应具备长期稳定工作的能力，所有选用设备均符合我国或国际上的质量及可靠性标准实用性系统应具备完成工程所要求功能的能力和水准，符合本工程实际需要和国内外有关规范的要求，并且实现容易，操作方便先进性系统是在满足可靠性和实用性要求前提下的最先进的系统选用设备均选用国际、国内知名厂家近年来的最新产品或专利产品，保证了设备总体性能指标的要求一致性系统应遵循开放系统的原则系统应依据技术指标的一致性、互换性选定设备，使系统具备良好的灵活性、兼容性、扩展性和可移植性经济性系统应满足性能与价格之比在同类系统和条件下达到最优，选择最佳性价比的设备厅堂主扩声系统最大投射距离近30 米，要求符合文艺演出及现场直播等功能的使用，按国家一级厅堂声压级标准，距离厅内最后一排观众座位的最大声压级应≥100dB，增加 3 dB 的富余量，最大声压级应是≥103dB。

根据点声源法则中的倒数平方规律，距离每增加一倍声压衰减6dB，以此类推距离音箱按30 米处计，要达到国家一级标准要求的103dB 的声压时，距离音箱1 米处的最大声压为103dB＋30dB＝133dB，距离音箱最远的30 米距离的地方，才能达到国家一级标准要求的103dB 的声压恒定指向性号筒音箱的声场通常是指利用号筒的指向特性去控制500Hz（或100Hz ）--20kHz 这段高频的声场特性利用恒定指向性号筒音箱与低频音箱组成全频带音箱系统，在近年来的扩声系统中应用较多，特别是用于音乐演出扩声其频带宽，效率高，输入功率大，指向性恒定， 这种音箱系统的输出特性和声场控制特性，是单只喇叭音箱和音柱无法与之相比的 恒定指向性音箱声场的特点是：采用同一种驱动高音头，选用不同要求的指向性号筒，其指向性来宽完全可以控制为了获得整个声场的均匀并保证所有扩声面的语言清晰度，必须加强观众席的直达声，对于室内扩声系统还应改善其声能比利用扩声系统实现上述要求的根本途径是选用高指向性因数（ Q）的号筒音箱，而不能采用加大扩声功率的方法因为在扩声过程中不可避免地. . 会激励混响声能，加大扩声功率后，必定会激励更多混响声能，即直达声与混响声的同时增加并不能改善厅堂内的声能比，提高清晰度。

恒定指向性号筒不但可保证有均匀的声场和良好的传输频率特性，而且其聚束效应特别好，在音箱声场布局中已取代了传统号筒音箱，并越来越成为扩声系统的主流音箱演唱声箱必须是通透、失真少、 动态范围大、 技术指标高 (最好是四分音)，层次质感好，低频够低 (超低频至18-50Hz) ，力度足、弹性好．收得快的优质演唱的声箱要求距离音箱1 米处的最大声压应≥133dB系统配置有最好的器材，但设计安装中沒有灵活性地将器材调配使用，即等于未能替用戶在使用方面考虑周到，除了浪费金钱外，更可能在演出时出现不必要的问题在器材的选用和系统配接上將充分考虑到：* 系统具有长期连续工作的稳定性，可靠性和安全性；* 系统具有灵活性及易操作性；* 系统具有可扩充性；* 在保证系统先进可靠下，通过优化设计达到最经济性的目标系统采用立体声扩声方式立体声扩声方式”是指扩声系统每组扬声器群必须能准确地均匀覆盖整个观众席区域，以求令到每个位置的观众能听到各组音箱的均匀声压及内容，产生强烈的立体还音效果；每个扬声器均可独立控制其输入功率，故能做到非常细致的调教，达到最佳的声场分布一个系统声音还原好坏最后还取决于扬声器系统，因此我们选用了湖山HUSHAN 扬声器的 G 演艺系列扬声器系统；本系列音箱已成功完成国内许多剧场、礼堂等场地的扩声，并得到业主及专家们的肯定。

建声系统设计原则在有电声装备的厅堂工程中，为了获得好听的音响效果，有必要认真进行厅堂的声学设计和处理 但在当今的装饰工程中，人们头脑中存在着许多模糊认识，习惯按似是而非的简单吸音概念装饰厅堂，以至投巨资装饰完毕的厅堂音响效果却往往难以达到预期的目的，留下很多遗憾其实进行厅堂声学设计和处理历来是一门专业性很强、也不宜把握的技术电声设计也一样，人们往往觉得只是把设备连通能响就行但器材的先进性、可靠性、实用性、 易维护性与档次搭配的协调性，系统设计方案的巧妙性，器材所具有的音色和文化. . 地域背景， 与经营目标的一致性，声场分布、 电声技术指标的控制及与建筑声学和厅堂装饰的关系作用， 施工安装的可靠性与安全性，电声噪音控制等，非有专业技术和丰富工程经验不行厅堂的音质特性是建筑声学和电声的综合效果,建声是电声的前提, 搞好建声设计是很重要的扩声系统的设计应该从环境分析开始，因为环境状况决定了扩声系统工作声场的性质扩声系统设计时应注意如下一些建声方面的问题1 混响时间在建声设计中， 通常遵循的原则是：除了应避免产生驻波、回声和颤动回声外，还应避免声聚焦、 沿边反射以及声影区等同时，要考虑到厅堂的使用功能要求。

某些设计中一个重要的参数就是混响时间混响时间过长会使演唱中连续的几个音节模糊不清，清晰度下降； 过短会使声音干涩、呆板，没有明亮感；适当的混响时间会使声音明亮、圆润、有光泽直达声与反射声融合起来，听起来和谐、优美从实践中得出，在一定范围内，混响时间越短，语言清晰度越高现代声频技术的飞速发展，使得控制混响时间的长短已经不是大问题可以采用混响器来弥补房间混响时间的不足但是混响设备的使用，必须取决于原有厅堂混响特点，所以在建声设计时，最好能充分考虑到这一点2)声反馈用扩声设备对声反馈进行一定抑制，常用的方法有：①尽量选用频率特性比较平直的传声器和扬声器系统，特别是歌手使用的传声器，尽量使用指向性的，使它只接受来自声源方向的声音并采用有指向性的扬声器②在拾音技术和技巧方面，尽量拉开传声器与扬声器系统的距离，使传声器远离扬声器系统的覆盖角 演唱者缩短与传声器之间的距离，以增大直达声， 减少扩音机的放大倍数③还可以在传声器附近加吸声处理，减少反射到传声器的反射声④减少同时工作的传声器数量；使用多个扬声器系统时，对靠近传声器的扬声器系统少馈给一些功率我们根据用户各种厅堂的主要用途,参考国家有关技术标准，为贵单位扩声环境进行的建声指标设计：2 厅堂内的背景噪声高低影响语言清晰度和听音效果。

一般在厅堂内最小声压级的位置上 ,信噪比 S/N 大于 30dB 才不至于对清晰度有明显影响,信噪比提高到50dB 就可以获得高. . 质量放声一般厅堂内的语言电声系统的平均声压级约为70dB 左右背景噪声又是厅堂电声系统节目源的动态下限,直接影响到听众的听音效果根据国际标准噪声评价数NR 曲线 ,它是评价噪声烦恼和危害的参数各类厅堂及专业用厅堂内噪声允许值以及根据我国一些厅堂实际噪声水平和设计所采用的指标多为NR40 以下 ,为保证有足够的信噪比,要求所有厅堂内主生噪声的设备如空调,可控硅调光设备等全部开启的情况下,空场背景噪声应满足评价数小于或等于NR353 隔声隔振措施: 厅堂内应有良好的隔声隔振措施, 隔声隔振指标按GB3096-82 《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间 40 dBA4 建筑声学指标: 各厅内建筑门窗、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象，厅堂内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷在建筑物内部造型已经确定的情况下，控制混响时间的长短才是我们改善室内音质，营造良好声环境确实可行的办法所谓混响， 是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自各个界面的迟到的反射声形成的声音“ 残留 ” 现象。

这种残留现象的长短以混响时间来表示混响时间公认的定义是声能密度衰减60dB 所需的时间赛宾公式：T60=0.163V/A 公式中， V 为厅堂容积， A 厅堂内表面的总吸声量，即为各个表面材料的吸声系数与相应面积乘积求和从上面公式可见，当一座厅堂容积V 已经确定时，通过选取不同吸声系数的内表面材料，可以控制房间的总吸声量，进而控制房间的混响时间房间最佳中频 （500Hz） 混响时间的长短取决于房间用途和容积. . 设备清单产品名称型号数量单位品牌会议主音箱MRX515 2 只美国 JBL 主音箱功放XLS802D 1 台皇冠 CROWN 次低音音箱GD500 2 只HUSHAN 次低音功放G1600 1 台HUSHAN 补声音箱GP102 4 只HUSHAN 补声音箱功放G1200 2 台HUSHAN 舞台返听音箱CP200 2 只HUSHAN 返听音箱功放G1000 1 台HUSHAN 均衡器EQ2031B 1 台HUSHAN 效果器MX200 1 台Lexicon 莱思康反馈抑制器GF224 1 台HUSHAN 音频处理器GDS-II 1 台HUSHAN 调音台GH4-16 1 台HUSHAN 电源时序器PS-14A 1 台HUSHAN 手拉手会议系统主机DS-M810 1 台HUSHAN 手拉手会议主席单元DS-C810 1 台HUSHAN 手拉手会议客DS-D810 8 台HUSHAN . . 席单元U 段无线话筒GHS-U900 1 套HUSHAN 设备介绍全音域会议扬声器JMRX515产品描述 :美国 JBL MRX500 MRX515 . . 技术参数 :音箱类型：15”二路，舞台全频频率范围（－ 10dB） ：60Hz－20KHz 频率响应（ ±3dB） ：90Hz－20KHz 体积（高 ×宽×深） ：645×380×345mm 覆盖角 (H×V)：70°×70°净重： 14.9kg 灵敏度： （1w/1m ） ：97dB 阻抗： 8Ω最大声压级： 123dB1m 额定功率： 400W 专业 功放XLS802D 产品描述 : . . 皇冠专业功放XLS802D技术参数：XLS输入灵敏度： 4Ω 负载满功率输出时为1.25V(RMS有效值 ) 频响特性（ 1W）：22Hz-20KHz ），+0dB,-0.8dB 信噪比（ 20Hz—20KHz）:A 计权，满功率输出 >98dB 不计权，满功率输出 >93dB 总谐波失真（ THD）:<0.5% 互调失真（ IMD）:在满功率输出时， 60Hz 和 7kHz,4:1 两个方波， >0.3%(-40dB) 阻尼系数（ 8Ω）:10Hz-400Hz ：>200 通道间串音： 1kHz:-76dB;20kHz:-58dB 输入阻抗：平衡输入20kΩ;不平衡输入： 10kΩ负载阻抗：立体声输出时，每通道的额定负载阻抗为2Ω-8 Ω，桥接单路输出的额定负载阻抗为 4Ω-8ΩXLS802D满载输出功率表：立体声：8Ω：500W4Ω：800W2Ω：1050W 桥接：8Ω：1600W4Ω：2100W 次低音扬声器GD500 . . 产品说明：应用领域：多功能厅演出扩声系统、娱乐场所扩声系统组装方式：可以多只进行组合技术参数：15 寸音箱额定功率 500W/8 Ω；灵敏度 102dB；连续声压级 128dB；最大声压级 134dB；频率响应： 40Hz– 250Hz , 净重 50kg；处观颜色：黑色颗粒状树脂喷涂；面网： 1.5mm 穿孔钢板、背贴声学透声海绵；尺寸(mm) ：740 ( H ) x 530 ( W ) x 550 ( D )；单元规格： LF : 15" x 1 . . 专业功放 G 系列功放 G1000/G1200/G1600 产品说明：功率管采用多对优质的三肯管并联方式设计,良好的方波响应和非常低的相移,高刚性整体互联的机箱 ,每个声道的滤波电容采用电解阵,电源变压器采用大功率的环牛，能为输出提供充足的能量,过热，直流输出，短路保护;闭环控制的自适应限幅器 ;两个声道采用独立的交流整流、滤波电源设计;系统采用独特的风道式散热和风机自动调速，能有效的提高整机的散热. 技术参数：G1000 G1200 G1600 输出功率：桥接：频率响应：总谐波失真：信噪比：尺寸(mm)：2× 200W/8 Ω2× 350W/4 Ω- 20Hz-20KHz <0.05% ≥92dB 480× 88× 430 2× 400W/8 Ω2× 600W/4 Ω1200W/8 Ω20Hz-20KHz <0.05% ≥94dB 480× 132× 480 2× 500W/8Ω2× 800W/4Ω1300W/8 Ω20Hz-20KHz <0.05% ≥94dB 480× 132× 480 . . 全音域补声音箱GP102 产品说明：应用领域：多功能厅演出扩声系统、娱乐场所扩声系统组装方式：可以多只进行组合技术参数：10 寸二分频音箱，额定功率250W/8 Ω；灵敏度 96dB；连续声压级 120dB；最大声压级 126dB；. . 频率响应： 45Hz– 17KHz ,辐射角度： 100/50× 40（H× V)；净重 16KG；网面： 1.5mm 穿孔钢板、背贴声学透声海绵；尺寸(mm) ：520 ( H ) x 310 ( W ) x 280 ( D )；舞台返听音箱CP200 产品说明：箱体全部采用优质中密度纤维板制作；采用长冲程大动态单12 寸低音电声单元系统，配合钛振膜高音驱动器，可以获得平和的音质，平衡的音色，合适的动态，清晰的分辨率；. . 技术参数：额定阻抗： 8Ω ; 额定功率： 200W ; 最大功率： 400W ; 有效频率范围（ -6dB） ：58Hz～19KHz; 灵敏度： 98dB /w/m ;连续声压级： 122dB;最大声压级：128dB; 辐射角度（ H× V） ： 90°×45 ° ; 单元规格：LF: 12"× 1； HF:34芯× 1; 净尺寸（宽×高×深） ：375× 635× 375; 净重： 20 Kg 双通道 31 段均衡EQ2031B . . 产品说明：双通道图示均衡器， 旁路开关， 方便比较均衡前和均衡后的效果，并设有独立的工作电平指示灯。

全新的恒定Q 值设计，改善了失真、噪音等基本指标，满足音响系统高素质的要求，适合现场扩声等许多场合技术参数：31段控制的图示EQ 带有峰值显示指示灯总谐波失真＜ 0.05% 信噪比> 90dB 最大输入电平： +18dBu 最大输出电平： +18dBu 输入阻抗：不平衡20KΩ ,平衡 40KΩ输出阻抗：不平衡150Ω ,平衡 300Ω可选择： ±6dB 或±12dB 频道带有 20—200Hz 可变的高通滤波器. . 专业效果器MX200 产品说明：单轨道空间、双通道的效果处理器，附有前部面板，VST用户控制界面及软录音平台 Lexicon 一向以多种混响算法著称，MX200 同样拥有和声、均衡、调制、延时和多类混响效果，是家庭工作室和音乐会的理想选择 MX200 能提供瞬时多样的混响效果产品参数：提供 VST插件格式的操作平台， USB的功能允许用户在电脑工作平台的图像界面中对效果器参数进行调节，并且具有完整的自动化和唤回功能显示并能独立控制正在使用的2 个 24-bit 效果处理器， 每个处理器提供了 3 个控制旋钮， 每个效果器的旋钮功能都经过精细的设计，保证你能方便地控制大部分关键参数。

用户可同时使用2 个效果器并选择以下 4 种模式中的一种： Mono Parallel、Mono Sum-to-Stereo 、Stereo Serial 和 Stereo Parallel前部面板中其他控制还包括：输入电平、效果Mix 音量、平衡、 Audition( 预览模式 )、计速器 (Tap Tempo)和系统设置99 个精细设计的厂方预设提供了混响和多种效果，另有99 个可编程的. . 空位供用户从几十种效果类型：Halls、chambers 、plates、 Slap 和tape-type delay、dbx 动态算法和特别的chorus、flange、tremolo 和rotary 中设计自己的效果方案反馈抑制器GF224 产品说明：专利的高级反馈抑制技术；每通道具有 24 个可编程的滤波器；立体声或独立的双通道处理；可选择的滤波器脱开时间；滤波器应用的类型，包括：语言滤波器，低、中、高三段音乐滤波器；输入通道测量表；每通道 24 段滤波器测量表；电子平衡的输入和输出端口XLR和 TRS 技术参数：输入端口：2 个连接器：（母） XLR和 6.35mmTRS话插口类型：电子平衡 /不平衡输入 25KΩ输出端口：2 个连接器：（公） XLR和 6.35mmTRS话插口. . 类型：电子平衡 /不平衡输出，抑制射频滤波器系统特性：采样率：48kHz 动态范围：>109dB，A 计权；>106dB 不计权；宽带 22kHz 总谐波失真 +噪声：典型值： 0.003% ，输出电平 +4dBu，1kHz 频率响应特性：20Hz~20kHz ，+/-0.5dB 电力消耗：9W 专业音频处理器GDS-II 产品说明：数字音频处理器是多用途4进8出/2 进6出音箱数字处理器。

数字音频处理器采用DSP技术处理，高品质的输入及输出， 56Bit 信号处理精度内置数字音频矩阵处理，每一路输入信号能够自由流向每一路输出输入通道有 Gain,Delay,EQ 处理增益调整范围：Mute,-40dB~+12dB,步距 0.5dB.每一路输入延时最大可达680ms；每一路输出延时最大可达21ms，步距 21us,调整延时时单位可选(Millisecond,feet,Meter)输入还包含6段 EQ； 模式可选： Parameter EQ，L-Shelf ， H-Shelf ， Bandwidth ： 0.016~4.000 ， Frequency： 20Hz~20KHz 经过输入处理和灵活的矩阵控制，信号来到了输出控制部分输出控制包含有XOVER,Delay， EQ，Gain，Limiter 处理XOVER的斜率为 -12dB ， -18dB ， -24dB ， -48dB 滤波器类型有： Bessel， Butterworth ， Link-Riley 每一路输出的延时时间可独立调整除了输入有EQ，输出也有 4段 EQ，Limiter 既能保护后级功放和扬声器单元不被烧毁，又能保证系统有足够大的动态范围，它的Threshold 调整范围是： -20dB~+16dB。

步距1dB，Ratio：1.2:1~20:1，Attack:0.5~50ms/dB ，Release：10ms~1s/dB 具有操作友好的GUI，稳键的程序设计，基于USB2.0的高速、可靠通讯控制，所有参数都可实时调整，所有参数都是现场记忆10种经过精心设计的预置模式，30个用户程式，方便的参数拷贝功能，能够满足您的各种需求技术参数：采用 DSP技术的音箱处理器，高性能的AKM 的 A/D AK5392 ；3片24-DSP 并行处理；. . 灵活组合的 2输入 6输出多种分频模式；2×2路分频输出 +2路辅助分频输出、2×3路分频输出、 4路分频输出 +2 路辅助分频输出、5路分频输出 +1路辅助分频输出、6路分频输出；每个通道输出有 -40dB ～+6dB 增益控制，步距：0.5 dB 每个通道输出有限制；低通分频范围 20Hz～20KHz，377个分频点；高通分频范围＜ 10Hz～16KHz，380个分频点；分频滤波器类型和斜率多种选择：-6 ，-12 ，-18 ，-24dB 或-48dB 巴沃斯（ Butterworth) 、宁克 - 锐(Linkwitz-Riley) 、贝塞儿 (Bessel)及的多种可变值、斜率选择；每个通道输出带有5段参量均衡；每个通道最大延时可达7ms，参数可调；10个用户存储器， RS232控制；8/6x7 段输入 /输出，精确数字电平表；2×20LCD 背光显示；开关电源： 90-250V 。

四编组调音台GH4-16. . 产品说明：GH4-16/24/32 四编组调音台是为中型现场扩声而倾力推出的技术先进、功能完备，采用进口元器件， 音质卓著的专业级中型调音台，可与进口调音台相媲美使用高精密电子零件， 100mm 推拉电位器，具有16、24 或 32 路三种结构具有独立式幻象电源开关， 方便电容话筒和动圈话筒同时使用时，防止给动圈话筒加电而导致声音失真具有话筒前置放大器和精密的均衡电路均衡EQ插入选择开关，确保高保真声源的重放具有100Hz～2kHz 的中低频扫描、 400Hz ～8kHz 的中高频扫描， 针对不同的人声进行调节，更加准确和方便具有7×4 矩阵，满足录音、声音处理等各种要求具有录音直接输出口，方便现场多音轨录制带有压限器，可对编组、主输出或两者进行调节，（从源头出发）防止信号过载失真每路输入、输出都带有独立的Insert 插口，可精确的对需要调节的信号进行插入周边处理每个通道设有直接输出技术参数：2 个全立体声输入4 段均衡2 个立体声返回6 个 AUX 辅助输出（可切换推子前 /推子）4 组编组7×4 矩阵输出带限幅的录音输出. . 立体声输出限制器1KHz 的振荡器每通道有 48V 可开关的幻象电源具有对讲装置74dB 前置放大器可接受话筒或线路输入3 个哑音编组12 段 LED输出显示设有对讲装置，带有外置电源电源时序控制器PS-14A产品说明：采用 MCU 控制，使时序时间更准确、性能更稳定。

采用 80A 空气开关提供过流保护LED数字电压指示，时刻监控当前市电电压过压报警功能（带报警铃声） ，为你的系统提供更完善的保障提供丰富的控制功能：单机控制、多机联机控制，外接设备触法控制功能满足不同系统的控制要求. . 技术参数：电源总功率交流～220V/80A；电压显示精准度空载时± 1% ，满载时±10% ； ；输出通道数和插座模式14 输出通道，万用电源插座；每通道最大输出电流20A；时序开关频率每 1 步/秒；工作电压 180V－240V± 10% ；工作频率 50/60Hz ± 5% ；净尺寸（宽×高×深）430× 103× 350mm；净重 (Kg)6.5 无线话筒GHS-U900产品特点：与 GHS-U900 无线分集接收机配套使用，为UHF 手握发射无线话筒；高品质适. . 合于演出表演的使用； 先进的电路设计确保稳定讯号输出；平稳及宽广的频率响应的发射讯号，接收距离可达 100 多米； 先进线路及音码锁定迴路抑制杂讯干扰；可更换式的音头模组便利替换；内建式天线， 带有色环外壳， 使控制更为简单方便；电容式或动圈式音头皆可使用，可用于不同的拾音；超过190 个频道，单发双收；配 "表面声频波器 (S.A.W.)" 可有效避免其它讯号及杂音干扰；先进的多功能 LCD 可以显示组和通道。

功能锁定可防突然地断讯，影响演唱效果规格 &参数：载波频率范围：494 MHz ~ 870 MHz；音频响应： 50Hz ~ 16KHz ；Rf 输出： 10mW ；稳定度： ± 0.005%；频率漂移： ± 48KHz；干扰比： <-50 dBC ；音频响应50Hz ~ 16KHz ；电池型式： AA 1.5V × 2 手拉手视频跟踪会议话筒DS-M810 产品特点：DS-M810 具有讨论、插卡签到、视像跟踪、表决、民主评议等多种功能；■ 主机与麦克风单元DS-C810、DS-D810 ，采用八芯专用线缆手拉手连接，使用方便；. . ■ 可独立工作或外接电脑，结合会议管理软件及其它外接设备同步联动操作，实现电脑管理会议功能（会议模式或操作：指定发言、自由发言、压倒轮替发言等） ，并能将会议内容及表决结果，显示到电脑屏幕或投影等外接显示设备上）；■ 主机结合会议软件具有四种会议模式：自由发言模式（ Free） ，代表单元可以自由开关发言，轮替模式（ FIFO ） ，可设定 1—9支列席单元相互轮替压倒发言，限制模式（ Limit） ，可任意设定 1—9支列席单元限制发言；■ 主席模式可选：主席专有和主席普通模式，主席专有(C.only)：即当主席麦克风按下优先键以后， 所有的代表麦克风被关闭且也不能开启，除非主席麦克风关闭后代表麦克风才能开启；■ 主席普通模式：开启主席单元优先键后，所有代表单元被关闭后，但还能自由开启；■ 内置视像跟踪模块， 支持多个摄像机(内置4个,可以扩展到 32个)单机多达 250个摄像机位置跟踪控制点，可以多机级联。

■ 主机面板设有 122×32点陈 LCD显示屏，可显示会议模式、系统设置等；■ 四路八芯线缆输出端子，可连接60只客席 /主席麦克风单元，增加扩展设备，可最多连接 250只麦克风单元同时使用；■ 具有四路视频输入，一路视频输出，可以外接四路摄像机视频；■ 具有音频输入，线路、录音输出，有线MIC 输入等多种端子，方便扩展及使用；■ 具有 RS232电脑通信接口，与电脑或其它控制设备连接；■ 具有 RS485摄像机控制接口，与云台摄像机相联实现视像跟踪；. . 技术参数：■ 频率响应 : 100Hz-18kHz ■ 谐波失真 : 〈0.1% ■ 功率消耗 : 500W ■ 监听扬声器功率 : 1W ■ 工作电压：AC:220V/50HZ 主客席单元DS-C810/DS-D810 产品说明：具有讨论、 IC卡签到、表决、视像跟踪、民主评议功能；■ 单元内置扬声器，当麦克风开启时，扬声器自动静音；■ 蓝色160×32点阵可转角度 LCD屏，显示屏对比度可调；■ 可选择 “中文简体、中文繁体、 English”三种屏幕显示语言；■ 采用8芯专用线缆手拉手连接，主机提供工作电压；■ DS-C810具有主席优先功能，主席优先提示音，可置于系统任一位置；■ 系统支持多只主席单元， 但进行表决时， 其它主席单元与 ID 为 OOO1号的主席功能不同。

技术参数：. . 频率响应：100Hz-16kHz ■ 灵敏度：-44dB ± 2dB ■ 扬声器功率：1W ■ 工作电压：24V（主机提供）施工要点一、电力电源系统要求l、电源负荷要求：扩声系统交流电源的负荷应符合中华人民共和国行业标准《民用建筑电器设计规范》JGJ ／T16—92 规定的 (1)级负荷标准2、扩声系统源应从变配电所内的低压配电屏（柜）供给二路独立电源，与扩声控制室配电箱(柜)内互投配电箱(柜)对扩声用功放设备采用单相三线制(L+N+PE)放射式供电3、扩声设备的电源应由不带可控硅调光负荷的照明变压器供电4、引至调音台或前级信号处理机柜、功放设备等交流电源的电压波动超过设备规定时，应加装自动稳压装置5、扩声控制室应设保护接地和工作接地，具体要求按中华人民共和国行业标准《民用建筑电器设计规范》JGJ ／T16—92 所规定的原则处理具体要求如下：(1)单独设置专用按地装置，接地电阻不应大于4 欧姆. . (2) 按至共同接地网时，接地电阻不应大于l 欧姆3) 工作接地应构成系统一点接地6、系统电气参数的建议：对系统的分析得到了本系统（演出为最大）的基本电气参数，其电功率为15KW~20KW 左右，由于电声转换功率只有50% ，建议应采用 30~40KW 的供电系统。

音响系统属于弱电系统最怕干扰和电压不稳，其对电源的要求很高， 系统用电量较大，业主需要提供相应功率的高质量电源以保证系统安全可靠的工作系统都应有一路交流电源，宜由配电箱专路供电，当功率放大器设备容量在250W 以上时，应在广播室设独立配电箱，交流电源电压偏移不应大于10% 交流电源的容量一般为终期扩声设备的交流电源耗电容量的1.5~2 倍 线路宜采用（220/380V）1.5~2.5mm2铜芯电力电线，穿铁管或阻燃PVC管敷设，且不能同其他线路同管敷设线路在室外敷设时，对穿越段应穿钢管保护播控室所有器材都应装配在铁质标准机柜上，并且设置工作接地和保护接地装置若单独设置专用设备的接地装置，接地电阻不应大于4 欧；接至共同的接地网，接地电阻不应大于1 欧二、吊装承重要求各场所具体的安装方式不同，承重量根本具体情况而定，达不到承重要求则需要进行特殊处理 本系统采用台口左右两侧屋顶吊装的方式，需要确定钢结构是否需要单独制作、安装和设计三、施工标准细则1、线路敷设：音箱线采用 PVC管，其它线路敷设采用钢管， 均与其它弱电系统走线槽的方. . 式进行施工敷设 管线施工细则按 GB50258-96《电气装置安装工程1KV 及以下配线工程施工及验收规范》的要求进行。

2、音箱的安装：音箱安装要科学、安全、牢固可靠，安装角度宜于调整音箱吊装件是生产厂家指定的，经过安全认可的吊装件音箱电缆与音箱连接必须牢固可行，电缆不能扭曲或绞合音箱电缆的规格应该满足功率容量要求，电缆两端必须标记3、管线预埋：协调相关单位做好管线预埋工作， 在确保管线预埋位置合理、 控制方式正确、线路走向正确、 管线数量正确的情况下， 保证建筑设施的完整性与美观提供线路预埋及施工图，有专门的工程项目负责人工程设备的系统测试1、设备调试的重要性经过工程的一系列规划、设计、选型和施工，可以说一个工程的基本概貌已经形成了，. . 各种系统也已经构成，甚至多数设备这时就可以使用了，但是专业音响工程与其他工程不同的地方还有一个，这就是各系统设备的调试只有经过科学合理调试的系统，它们才能适应不同的环境，充分地发挥相应的功能，相互协调地配合，长期保证正常稳定地工作可以这样比喻， 没有经过严格调试的系统，它的所有设备就象没有经过严格训练的部队一样，命令各不相同， 行动起来始终处在无序的状态，表现出来的水平就很低了严格的调试重要性除了直接反映在充分发挥系统的各种性能以外，另一个重要性表现在：严格规范的调试能让设备准确地在最佳的工作状态工作，加上在后期的使用中注意保养，设备的使用寿命可以延长很多。

实际的经验和调查表明，在正常范围内损坏的设备，绝大多数都是由于设备调试和保养不当造成的， 而在大量的工程中，实际最具有能力、条件和调试经验的就是工程设计、施工单位，可见工程中设备的调试工作显得多么重要2、设备调试的步骤专业的音响工程的各个系统所包括的设备类型和数量都比较多，各种设备的使用方法以及系统的工作模式都不尽相同，所以系统的设备调试也有所区别，但是由于工程的类型同样也千差万别， 如果要对所有类型工程的设备调试方法都一一进行介绍，未免篇幅太长， 所以我们这里只就一般类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解调试前的准备——音响工程的调试是一项既需要技术和经验，又需要认真和负责精神的工作， 当设计、 选型、 布局和施工都符合要求时，设备和系统的调试就是达到设计要求的唯一手段了， 所以在调试前要作好充分的准备工作这些准备包括：准备必要的仪器和工具，例如，音响调试需要的相位仪、噪声发生器、频谱仪、 声压计以及万用表等；准备所有的工程设计和施工图纸；认真阅读所有设备的安装和使用说明书， 并且将重要或特殊设备的使用说明书准备好备用；再有需要准备的是，调试工作开始前一定要保证现场没有无关的人员，避免调试工作受到干扰。

本系统我们采用国际先进的测试手段SIA SMARRT LIVE进行系统测试与调试按照设计和布局要求检查设备的安装、连接情况——与工程的施工步骤不同的是，在设备调试阶段对系统和设备的安装、连接情况的检查的思维是以整个系统为轮廓的，目的也是希望发现问题， 而且也容易发现问题，所以在调试前的检查很有必要；同时检查过程中要向施工人员询问在施工过程中是否有遗留的问题，确信供电线路和电压没有任何问题. . 对所有设备进行相应的设定——因为各系统设备的组成情况不同，设备工作的环境不同，各系统的信号处理、传输方式也不同，所以进行设定的意义就在，使得设备工作在一个合理的状态，使得设备间的配合、控制有一个好的基础音响系统的设定包括：所有设备的电压档要设定为供电电压，而且尽量高一个档位；系统的信号传输电平值要尽量设定一致，保证信号的传输基准参考点相同；功放的工作状态是立体声、并联单声道还是桥接单声道，保护状态设定没有，输入变压器的选择等；音箱的分频方式是怎样的，高频衰减位置在什么地方；调音台的信号输入衰减情况，信号编组情况；周边设备的档位选择怎样，是否旁路，是否联动，是否激活等等灯光系统的设定包括：所有设备的工作电压和信号电压的设定；特定控制设备里对所需要控制的灯具型号的设定；数字信号传输中，信号的编码形式设定，接收设备的地址编码设定；调光台上所有灯具或动作的光路位置确定，电脑灯上功能按键的设定等。

视频系统的设定包括：所有设备工作电压的设定；信号彩色制式的设定，摄录设备上黑白平衡、拍摄照度的设定；投影机的信号接收模式的选择，投射、显示方式、尺寸的选择，三色叠加效果的设定等等总之，工程里各个系统的设备设定是一项非常重要的工作，要仔细检查认真进行，必要时要阅读相应的说明书对系统内的各个设备单独进行运行检查——这一步工作的意义就在于，从单独的设备运行检查中， 我们可以逐步检查信号的传输情况，检查设备的单独工作状况，为系统的正常工作，达到一个较好的声、光、像质量做好准备特别是音响系统的设备较多，设备之间的上下关系比较密切，单独设备运行可以着重在信号的电平、增益、平衡、相位以及畅通情况进行比较细致、 准确而有针对性的调定，保证前级设备为下级提供最佳的效果的信号，最终使得系统的信号情况良好；同时， 单独进行设备的运行检查的意义在于，单独设备的运行特别能清楚地知道所有设备工作是否正常，是否稳定，一旦有故障，处理起来也比较方便，也不会危及系统其他设备的安全，所以进行这一步工作时一定要仔细，耐心， 最好不要将该工作带到后面的步骤中需要注意的是： 音响系统的设备单独运行最好不要将功放和系统的其他设备同时打开，以免由于故障而损坏功放和音箱。

将系统的所有相关设备配合使用，进行系统整体的调试了——由于这项工作是系统调试的关键，所以我们分为音响、灯光和视频来讲解音响系统的调试1、将功放和音箱接入系统，逐一打开设备的电源，待它们工作稳定后，接入相位仪，在较小的音量下，逐一检查所有音箱的相位是否正确2、将噪声发生器和均衡器接入系统，准备好频谱仪， 按照国家有关厅堂扩声质量测试要求，. . 将频谱仪设置在相应的地方然后以适中的音量对粉红色噪声信号扩声，在20-20kHz 的音频范围内， 细致微小地调节均衡器的各个频点，在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基本平直，并且记录好均衡器各频点的位置同样在音量较小和额定的音量下，再对均衡器进行调试，并记录好， 最后将这些记录好的均衡器频点进行相应的折中处理， 再利用频谱仪的高一级的档位进行测试，适当修正后就可以确定好均衡器的频点位置了注意，在进行均衡器的调试时，调音台的频率均衡点一定要在0 处，其他周边处理设备要处在旁路状态另外， 考虑到普通人的听音习惯，可以将均衡器10k 以上的信号适当做一些衰减3、将电子分频器接入系统，进行分频器的调试对于仅作为低音音箱分频的分频器，可以在均衡器调试结束后，让低音系统单独工作，将分频器的分频点取在150-300Hz处，适当调整低音信号的增益，感觉音量适合即可，然后与全频系统一道试听，平衡低音和全频音量；对于作为全频系统的分频器，一定要尽量参照音箱厂家推荐的分频点进行设定，然后反复调整各频段信号的增益，直到听感比较平衡后，再参照后面的声压级测试对增益做进一步的微调即可。

4、声压级的测定同样将粉红色噪声仪接入扩声系统，象调试均衡器一样选取几个测试点放置声压计， 将音响系统的所有设置都调整完毕，最后打开系统的设备，逐渐提升噪声信号音量， 要求在保证信号的最佳动态的前提下，调整各设备的增益，使得系统的扩声声压在各测试点都要达到设计的要求，同时需要参考声压级在高、中、低各频段的情况，再对均衡器和分频器略微做一些调整，当然高、中、低各频段的声压级不可能完全相同，一般为了考虑听感的特点都需要在高频的声压级上做一些降低，而DISCO 系统的低音系统打开后又需要低频声压级更高些在声压级的测试时，需要将各测试点的声压级比较一番，如果各点的结果偏差较大， 即说明该声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和改进，这个问题将在后面讲述5、话筒和效果器的调试对于话筒的调试一般要分类进行，人声、乐器用的有线话筒通常需要日常使用者配合完成，调试时需要了解好各人、各乐器最合理的话筒型号和使用距离，音质好，没有可闻的线路噪音即可；而无线话筒需要注意：天线的位置要合理，话筒使用时的死点和反馈点要足够少，并详细对位置作好记录，接收机的信号增益要适可，噪声抑制的微调旋钮要反复调试等；对于效果器的调试工程要求都不严格，只要将信号的输入和输出增益调试合理， 保证有一定的余量，并且将混响时间和延时量限制在一定范围，以免影响语言的清晰度和信号的连续性即可，其他具体的使用调整可以让操作者来自己进行。

. . 6、对于压限器的调试，一般要在其他设备调试基本完成后再进行在多数工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，以及保持声音平稳，所以要先视信号强弱来设定压缩起始电平，通常起始电平不要设定太低，否则系统音质会受到影响，但设定太高也会失去保护作用；压缩启动的时间设置也不宜太长，以免使保护动作不及时，但太短又会破坏音质，产生奇怪的声音， 压缩恢复时间却不宜太短，否则也会产生奇怪的声音；压缩比在一般的工程中设定为4：1 左右在设定压限器上的噪声门时，可以这样：如果系统没有什么噪声，可以将噪声门关闭， 如果有一定的噪声，可以将噪声门的门槛电平设置在比较低的位置，以免造成信号断断续续的打嗝现象，如果系统的噪音较大，就应该在工程的施工上分析了，不应该单独利用噪声门来解决总之， 压限器的调试没有一个具体的标准，各种设定基本都需要根据信号的情况和声音的质量来决定，反复比较来找到一个最佳点音响系统的其他设备调试就不再一一做介绍了，大家在具体的工程调试中应该仔细阅读设计说明书和产品说明，细致逐步地调节，在不破坏声场的前提下，有选择地使用各种音频处理设备，满足设计的要求. . 售后服务计划与网络保障一、技术培训、售后服务计划（一）技术培训1、如贵方能将此项设备的使用人员集中，公司派技术人员对其进行集中培训，即：音响系统介绍、电路原理简析、使用方法及技巧等。

2、公司以技术资料为教学文本方式进行培训3、公司可随时提供技术咨询服务（咨询及网上咨询）二）售后服务计划1、公司产品实行两年保修，终身维护2、公司遍布全国的维修服务网络，可保证贵方对我公司产品的服务要求，我公司在本地有专业从事工程安装及售后服务的队伍，保证贵方在举行大、 中、小型盛会时，可派出专业调试小组， 配合贵方一起搞好设备的运行、 检修和调试工作并慎重承诺： 在接到贵单位需要进行系统检修或服务的通知后，我们将在最短的时间（ 8——24 小时以内）进行全方位上门服务3、在保修期内，如产品出现性能故障，贵方可将损坏的器件直接售后服务中心免费进行调换或直接送公司相关部门进行维修4、在保修期外， 如产品出现性能故障， 贵方可将损坏的器件与我公司进行调换；亦可将故障机直接送我公司相关部门维修，公司仅收取器件成本费5、 《四川湖山电子股份有限公司对最终用户的售后服务承诺》亦满足对贵方的服务承诺. . （三）售后服务承诺湖山公司是中国电子音响工业协会专业音响分会、家庭影院分会会长单位和专家组组长单位， 同时也是国内音响行业中品种最齐全、配套能力最强的知名企业三十多年来一直致力于专业及家用电子音响设备的研发、生产和销售， 具有雄厚的技术实力和丰富的经验。

湖山公司承诺：全体员工像珍惜和爱护自己的生命一样保证和捍卫产品质量，以高度的责任心和敬业精神，生产一流的音响产品， 保证所提供的产品达到规定的技术要求对产品售后服务等承诺如下：湖山公司始终坚持把“使用户满意．．．．．”作为检验质量工作的最终标准，保证所提供的产品和服务使顾客满意和信赖湖山公司的售后服务承诺是：坚决执行国家的“三包”政策，并对所售产品实行终身维护湖山公司拥有．．．．． ．2．2．个省级售后服务机构（办事处）及遍布全国范围的二．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．级经营部，可为用户提供最快捷、最方便的售．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．后服务保障．．．．．。