关于民歌旋律音调结构分析(上).doc

关于民歌旋律音调结构分析(上)一、音体系分析的层次性与旋律音调结构笔者认为，对于世界各民族、各地区音乐的音体系特点进行分析时， 应当有如下三个层次之分：(1) 音律音律是“音”和“律”的合称因为咅乐中所用的音绝大 多数都是冇确定高度的，而这些高度又与一定的物理学、数学原理相关联, 所以，音乐中的律学就成为研究乐音的律制构成与应用的科学律制是以 某特定音程为基础，用数学方法规定的一系列乐音高度的体系音律则除 了指律制以外，还兼指在高度上做精确规定的所有乐音目前世界上存在 的律制主耍有：十二平均律、二十四平均律、五度相生律、纯律、22什鲁 蒂、七平均律、五平均律等用这些律制产生的乐音，分别形成各自的乐 咅体系，为各民族、各地区音乐成品、咅乐现象提供了所使用乐咅的多种 多样的选择余地2) 音阶、调式音阶是按照音程关系的一定规格，从律制中选择若 干律而构成的音列调式则是所选择出来的乐音之间内在关系的体现，往 往以一个音为中心音，其他音与该中心音构成各种各样的关系因此，音 阶调式作为乐音体系的第二层次，表明了该民族、该地区人们对于具有一 定高度的精确规定性的所有乐音的选择与乐音的音级关系的理解，如五声 音阶、七声音阶。

在东亚，五声音阶有含半音音程连接关系的口木都节音 阶(mi — fa-la-si-do-mi)、琉球音阶(dO-mi~fa~sol-si —do),不含半音 音程连接关系的徵调式音阶(sol-la-do-re-mi-sol) ＞羽调式音阶 (la-do-re-mi-sol-la)等在中国，七声音阶有正声调 (do-re-mi-#fa-sol-la-si~do)、下徵调(dO-re-mi-fa-sol-1 a~si-do)、 清商调(do-re-mi-fa-sol-la-bsi-do)在欧洲，七声音阶有大调式音阶、 小调式音阶等大调式音阶中，分为自然大调音阶、和声大调音阶、旋律 大调音阶：小调式音阶中，分为自然小调音阶、和声小调音阶、旋律小调 音阶；各种音阶中的乐音之间有着不同的倾向性和功能关系然而，在这些音阶调式中，有些音阶调式木身就体现了较为鲜明的旋 律咅调结构特征，如都节音阶、琉球音阶等还有一些咅阶调式因为对于 所选择乐音强调音级的不同，往往也会形成不同的风格特色例如在中国 同样是徵调式音阶，陕北信天游《脚户调》强调的是两个四度音程连续的 “宽声韵” (sol-do-re-sol)；江苏小调《茉莉花》突出的是邻音级进的 "窄声韵” (solTa一do、la-do-re、re-mi-sol、mi-sol-la),以及宫音、 徵音的下方小三度进行(do-la-do、sol-mi-sol)；客家小调《送郎》经常 出现的是“羽”“角”音，具冇在徵调式音阶中嵌入羽角色彩的意味。

因 此，在对于咅体系特点的分析中，最终耍落到第三层次，即对于旋律咅调 结构的分析、归纳中来3) 旋律音调结构指的是在特定的音阶调式基础上形成的旋律音调 结构原则，它从本质上反映了某一民族、某一地区咅乐语言的特点，是该 民族、该地区丰富多样旋律现象的概括，同吋，成为该乐音体系特点在理 论分析上的集中体现旋律咅调结构类型是对这种特定旋律音调结构的归 纳和分类在对中国音乐体系传统民歌旋律音调结构的研究中，杨匡民、江明悖、 苗晶、沈洽、杜亚雄、乔建中、黄允箴等学者都有许多探索和成果其中 较为重要的成果就是所谓五种声韵的划分，即把中国音乐体系的传统民歌 旋律音调结构以三四个音为一个单位，组成一个“三音列”或“四音列”, 分为宽声韵、窄声韵、近声韵、大声韵、小声韵对此，笔者认为还应当 在各种声韵下面增加一个层次，以求更为准确地说明这些旋律音调结构类 型的特点这一层次拟以“型”称之，用起点音与此后各乐音的连接方向、 音程度数为标记例如，宽声韵中，以徵音为起点的徵-羽-高音商的连接, 就以“徵2-4型宽声韵”称之；窄声韵中，以徵咅为起点的徵一羽一高 音宫的连接，以“徵2-3型窄声韵”称之上行方向的不标“上”，下行 方向的加标“下”，此后，同一方向的不冉标“上”“下”。

例如，宽声韵 中，以徵音为起点的徵-羽-商（中音sol —中音b-中音re）的连接，就应 当在羽一商之间注“下5”，以“徵2-下5型宽声韵”称之；以徵音为起 点音的徵-商-宫-低音徵连接，是连续下行，因此，只要在第一次下行处 注“下”就可以了，而以“徵下4 — 2 — 4型宽声韵”称之改变上行、下 行方向的，应当及时注明例如，以徵音为起点的徵-商-宫-商-徵，应注 明“徵下4 — 2-±2-4型宽声韵”现将五种声韵及其主要“型”罗列如下：1. 宽声韵，指的是含有四度音程连接的三咅列、四咅列包括：徵2 — 4型宽声韵（sol-la-高音re）徵4-2型宽声韵（sol-高咅do-re）徵2 —下5型宽声韵（sol —la—re）徵下4一2型宽声韵（sol —re —do）徵4一2 — 4型双宽声韵（sol —高音do-re-sol）徵下4一2 — 4型双宽声韵（sol -re-do —*低音sol）羽4-2型宽声韵（la-高音re-mi）羽下2 — 4型宽声韵（la-sol-re）羽下5—上4型宽声韵（la—re —sol）羽卜4—2型宽声韵（la—mi —re）羽4一4型双宽声韵（la-高音re-sol）羽下5-5型双宽声韵（la—re-低音sol）商2 — 4型宽声韵（re-mi~la）商4一2型宽声韵（re —sol —1 a）商下2-4型宽声韵（re-do 一低音sol）商下5 —± 4型宽声韵（re —低音sol-中音do）商下5 —± 5型宽声韵（re —低音sol-中音re）商4 —2-4型双宽声韵（re-sol —la一高音re）商下4-2 — 4型双宽声韵（re —低音la-sol-re）宫2-4型宽声韵（do-re-sol）宫2-4-4型双宽声韵（do-re-sol-高音do）宫2—下5型宽声韵（do —re 一低音sol）宫下4-4型双宽声韵（dO —低音sol-re）宫下7—上4型宽声韵（do —低音re-sol） 角4 — 4型双宽声韵(mi-la-高音re)角下2-4型宽声韵(mi —re —低音la)角4一2型宽声韵(mi-la-si)角下4 —2型宽声韵(mi—低音si —la)2. 窄声韵，指的是由大二度与小三度，或者是小三度与大二度连接 而成的三音列。

包括：徵2-3型窄声韵(sol-la—高音do)徵下3-2型窄声韵(sol-mi-re)商2-3型窄声韵(re —mi —sol) 商下2 — 3型窄声韵(re-do-低音1&)羽3 — 2型窄声韵(la—do-高音re)羽下2 — 3型窄声韵(la-sol—mi)角3-2型窄声韵(mi-sol-la)角下2 — 3型窄声韵(mi—re 一低音si)宫下3-2型窄声韵(do-低音la-sol)3. 近声韵，指的是由宫-角或类似宫-角(清角-羽、徵-变宫)构成的 三个音Z间形成的连续大二度级进或大三度连接包括：宫3 —T 2型近声韵(do 一 mi —re)宫2-2型近声韵(do-re-mi)角下3—上2型近声韵(mi-do —re)角下2 — 2型近声韵(mi—re —do)清角3—下2型近声韵(fa—la—sol) 清角2-2型近声韵(fa-sol-la)羽下3—上2型近声韵(la—fa—sol)羽卜2 — 2型近声韵(la—sol —fa)徵3-下2型近声韵(sol — si —la)徵2-2型近声韵(sol-la-si)变宫下3 一上2型近声韵(si —sol-la)变宫下2-2型近声韵(si-la-sol)4. 大声韵，指的是由大三度、小三度连接及其转位构成的三音列。

包括：宫3 — 3型大声韵(do—mi —sol)角3 — 4型大声韵(mi —sol-高音do)徵4一3型大声韵(sol-高音do-mi)5. 小声韵，指的是由小三度、大三度连接及其转位构成的三音列 包括：羽3 — 3型小声韵(5-高音do—mi)宫3 — 4型小声韵(do —mi —la)角4 — 3型小声韵(mi-la-高咅do)中国音乐体系各民族、各地区传统民歌的旋律音调结构，多为这些类 型的运用有些属于单一类型的运用，有些是以某一类型为主而结合运用 其他类型，有些则是多种类型的混合或交替使用以下试举畲族民歌为例,略做旋律音调结构类型的分析二、畲族民歌旋律音调结构分析(-)资料来源本研究论述的资料来源主要有二：一是马曝编《畲族民间歌曲集》，共收录福建、浙江、安徽、江西、广东五省的畲族民歌356首其中，福 建161首，浙江144首，安徽4首，江西33首，广东14首二是《中国 民间歌曲集成》全国编辑委员会与各省卷编辑委员会合编的《福建卷》、《浙 江卷》、《江西卷》、《安徽卷》中的畲族民歌373首其中，福建卷收录畲 族民歌212首，浙江卷收录125首，江西卷收录35首，安徽卷收录1首。

将《畲族民间歌曲集》与《中国民间歌曲集成》的四个省卷本做对照Z后, 剔除相同数之外，总共冇畲族民歌451首)) 分析步骤第一，基础分析对以上民歌集的畲族民歌进行逐首分析，列出音列、 音阶、调式，寻其所含声韵及其类型第二，全面归纳按调式、声韵、型三个层次归纳旋律音调结构类型, 在宫、商、角、徵、羽各调式中，分别对各种声韵、型的使用情况做量的 统计第三，根据量的统计实证，探寻畲族民歌具有代表性意义的主要旋律 咅调结构类型及其规律性第四，在比较对照和结合民族亲缘关系、人口迁徙历史、民族文化交流状况的研究中追寻旋律咅调结构渊源与流变关系，总结畲族民歌旋律音调结构的本质性特征)) 畲族民歌旋律音调结构类型分析经逐首分析和综合归纳、统计之后，畲族民歌的旋律音调结构类型， 可按调式做如下分类1. 宫调式(40首)(1) 以角下2—上4型(mi-re-sol)、宫2-4型(do-re-sol)宽声韵和角 下2-2型(mi-re-do)中声韵相结合构成的旋法为特色的，9首2) 以羽角(3-高音mi)之间的羽3-2-2型羽类窄声韵为主的，8首3) 宫 3-3 型(dol-mi-sO 1)大声韵,7 首。

4) 以上(1)(3)两种旋法交替结合的,3首5) 羽7—下3-3型(低音3-中音sol-mi-do)大声韵和角下2-2型 (mi-re-do)中声韵相结合的旋法为主的，2首6) 以中声韵为主的，2首7) 以徵4(低音sol —中音do)和宫型中声韵为主的，1首8) 大小声韵与徵下4-2宽声韵相结合的，1首9) 角下3-4型(mi-clo-低音sol)大声韵与角下3、变宫下3型近声韵 相结合的，1首10) 以宫2-4-下4-2型(do-re-sol-re-do)宽声韵为主的，1首2. 商调式(232首)(1) 含宫3-3型、角3-4型大声韵，宫3 — 4型、角4-3型小声韵以及宫-羽大六度上行跳进Z后反向窄声韵、大声韵进行而落于商咅的，208首2) 以羽下4-2型(la-mi-re)宽声韵和商羽(re-la)、商徵(re-sol)音 调为主的，11首3) 以商2-3-2型窄声韵为主，间以角下5-上3型小声韵、商2-4型 宽声韵的，6首⑷第⑴种旋法与徵2-下5型宽声韵相结合的，4首5) 宫角型中声韵、羽3-3型小声韵与羽3-2型窄声韵相交替的，2首6) 以宫2-4-下4型宽声韵为主的，1首。

3. 角调式(39首)(1)。