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简述欧阳修散文简述欧阳修散文““六一风神六一风神””的美学风格的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀2．本质是散文的诗化和情感的外显3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然简述王安石的简述王安石的““王荆公体王荆公体””诗有何特点诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛 ”中的“奇崛” ，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗” 半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗” ，主要体裁是绝句2． “王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句” ，指王安石晚年的诗歌创作而言特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄又重修辞，如《泊船瓜州》 ，还有用事、造语、炼字等主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句 “王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱试述苏轼散文的艺术成就试述苏轼散文的艺术成就一．议论文，以政论、史论为突出。

他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒三．小品文，篇幅短小、最能反映作者的真性情、真思想写作特点是信手拈来，漫笔写成苏轼散文总的艺术特色是：苏轼散文总的艺术特色是：一． “辞达” 、 “通脱” ，有圆活流转、错综变化和自然真率之美二．善于用比喻，多形象思维如《前赤壁赋》三．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象苏轼诗歌的内容：苏轼诗歌的内容：按题材内容，苏诗大体可分为：1．社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》 2．山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作 3．和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步4．题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》 试叙苏轼诗歌的艺术特色试叙苏轼诗歌的艺术特色1． “以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，2．丰富的比喻，也称“博喻” ，如《百步洪》 。

3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力4．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典5．苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样6．苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸二．简述苏轼的二．简述苏轼的““以诗为词以诗为词””1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐” “软性文学” 到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》 苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式三．简述苏轼词的风格三．简述苏轼词的风格苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的1．豪放，如《赤壁怀古》 “大江东去，浪淘尽，千古风流人物 ”2．婉约，如《江城子》 “十年生死两茫茫！不思量，自难忘 ”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中3．清旷，如《水调歌头•明月几时有》 “明月几时有，把酒问青天。

”简述黄庭坚简述黄庭坚““山谷体山谷体””的艺术特点的艺术特点黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体” ，其主要艺术特点有：1．喜欢用拗句，所谓“拗句” ，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素2． “用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作所谓“夺胎换骨” ，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意如， 《登快阁》 “朱弦” 、 “青眼“一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故简述黄庭坚简述黄庭坚““山谷体山谷体””的风格特征的风格特征黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”1．以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美生新”刻意求奇而造拗句、作硬语， “用典”也是山谷体求创新的重要方面 “瘦”洗净铅华；“硬”刚健挺拔工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。

2．也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易简述晏殊简述晏殊《《珠玉词珠玉词》》的艺术特色的艺术特色1．词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调如《浣溪沙》 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 2．明净雅致的语言3． 曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位）试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位）北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：一．创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献二．对题材的开拓 1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一三．以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来四． 雅俗并存：1． “俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。

2． “雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感 ； 简述柳永词的俚俗色彩简述柳永词的俚俗色彩一．俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格二．柳词的俗还表现在题材内容方面：1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一周邦彦词的周邦彦词的““集大成集大成““体现在哪些方面体现在哪些方面1．从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳2．就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳3．从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风试叙周邦彦清真词的艺术特色试叙周邦彦清真词的艺术特色1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开2．讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一3． “沉郁顿挫”的艺术特色4．语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽； 简述秦观婉约词的艺术特色简述秦观婉约词的艺术特色北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。

他的婉约词的主要艺术特色有：1．灵心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远2．有句皆隽、无字不雅，如《鹊桥仙》 “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”3．景中寓情，情中有景简述秦观词的情致的表现简述秦观词的情致的表现秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面：1．描写男女之情：如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致秦观的慢词也以铺叙为主展开词情，常在关键的地方插入含蓄优美的景色，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的“大家” 2． 描写身世之感：如《踏莎行》 “郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深在写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜试叙试叙““易安体易安体””的艺术特点的艺术特点宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体” “易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。

主要艺术特色有：一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅” 以寻常语创造了不寻常的意境易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧二． “易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调如《春晚》 “只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁 ”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝三． “易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》 “易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。