骈文兴盛原因(10分).doc

駢文／p.5駢文興盛原因（10分）、齊、梁駢文與劉宋駢文形式上的差異（5分）及庾信駢文的特點（9分）1998駢文的優劣（14分）1995甲、駢文興盛原因（10分）一、 重點：1. 儒學衰微，虛浮淫靡成風或文學作品傾向較重文辭修飾2. 文學觀念發展的影響或純文學觀念的影響3. 前代作品多用偶句的影響4. 君主貴族的提倡5. 聲律說的影響二、 正文駢文是一種重形式的文體，注重辭藻、聲律、對偶、押韻及用典，講求句式整齊，有所謂「駢四儷六」，故又稱「四六文」魏晉南北朝時期的文學主要趨勢，主要表現為語言技巧和聲律的進步及形式主義文學的興起 駢文能大盛於魏晉南北朝，主要基於時代因素在學術思想方面，南北朝正值儒學衰微，虛浮淫靡成風，故文學作品大多傾向較重文辭修辭，注重形式化的駢文故乘勢而起儒學強調徵聖、宗經，注重文學的教化作用，有重質輕文的傾向當儒學式微，儒學在文學創作上便失去指導的作用，文學家對形式的創制及傾向形式化的創作便再不受限制再者，當時一般名流文士大都放浪淫侈，貪圖富貴，造成極度淫靡的風氣，形成文學作品傾向重視文辭修辭，駢文這種重視形式化的文體受到文士的注意，故爭相創制，蔚然成風，故駢文大盛於斯時。

從文學觀念的發展來看，駢文興盛於南北朝，是順應當時純文學觀念趨於成熟的發展趨勢梁元帝《金樓子》指出：「文者，惟須綺縠紛披，宮徵靡曼，唇吻遒會，情靈搖蕩」由於純文學觀念趨於成熟，要求文學須符合辭藻華美，聲律鏗鏘的要求，故駢文在這種文學觀念的影響下，得以興盛的發展 駢文在形式上講求對偶，形成一種獨特的文體特色，這是受到前代作品多用偶句的影響在《尚書》、《詩經》、《楚辭》、先秦散文，以至漢賦的作品中，我們都能發現大量的對偶句如〈子虛〉、〈上林〉兩篇大賦便有大量工整的對偶如「駕馴駮之駟，乘雕玉之輿」、「外發芙蓉菱華，內隱巨石白沙」這些對偶句十分工整，到南北朝時文士刻意求工，創制出整篇皆用對偶的駢文 南朝四代君主，皆愛好文學，或提倡鼓勵，或創作批評至於當代宗室，多以獎勵文學，招集文士著稱駢文能盛行於南北朝，多得力於君主貴族的提倡例如梁武帝時，庾信與徐陵兩位駢文大家同為抄撰學士，同得梁武帝及昭明太子賞識，庾肩吾與庾信更可自由出入禁宮，可見禮遇之隆 最後，駢文得以大盛於六朝，亦得力於聲律說的發展成熟駢文除講求句式整齊，多用對偶外，更講求平仄押韻正值宋齊以來，佛經轉讀之風日盛，令時人注意聲律節奏，反切之說亦得以盛行，加上周顒作《四聲切韻》、沈約作《四聲譜》，故四聲之說得於此時成立。

四聲說的確立，令文士更能追求平仄互協，文學更趨於技巧與形式的美麗，書札序跋評論的文章，亦趨於駢儷化了乙、齊、梁與劉宋駢文相異之處（5分）一、重點：1. 形式：齊、梁較劉宋更整齊、更講求對偶、更少散句，更趨於四六2. 聲律：齊、梁較劉宋更講究聲律3. 用典：齊、梁較劉宋用典更工巧貼切4. 辭藻：齊、梁較劉宋更為綺艷及華美二、正文 劉宋時期的駢文，散句還比較多，聲律還不太講究，只講求字對，忽略聲對，代表作家有謝靈運、顏延之及鮑照齊、梁時期的駢文精於用典、講求聲律平仄、重視對仗、講求句式整齊、更趨駢四儷六的形式，亦更重視敷采的雕琢，代表作家有徐陵、庾信 齊、梁的駢文較劉宋的駢文，有以下四方面的不同：首先，從形式方面看，齊、梁駢文較劉宋駢文句式更趨整齊，更趨於駢四儷六的句式其中更講求對偶，更少散行句式例如江淹、徐陵的駢文，大多是整篇皆四六句式，通篇對偶，具形式整齊之美，如徐陵的〈與李那書〉便是名篇 就聲律方面來說，齊、梁駢文較劉宋駢文更講究聲律自劉宋沈約提出四聲八病之說，詩文皆開始講究聲律的運用，然並未普遍及成熟，故劉宋駢文不太講求聲對至齊、梁時文人講求聲律諧協，除字對外亦講究聲對，如徐陵〈玉台新詠序〉體現了五色相宣、八音迭奏的華美特色。

就用典方面來說，齊、梁駢文較劉宋駢文更工巧貼切，如庾信〈哀江南賦序〉便幾乎通篇用典，然用典妥貼自然 就辭藻華麗方面來說，齊、梁駢文較劉宋駢文更為綺艷華美，如江淹〈齊太祖誄〉便是辭藻華縟之作 丙、庾信駢文的特點（9分）一、重點：1. 駢體中寓散行氣格2. 遣事用典，多妥貼自然3. 前期仕梁，文章綺艷、音韻諧美4. 後期滯留北方，常有鄉關之思、亡國之痛，身世之感，發為蒼涼悲壯、沈鬱頓挫之音5. 華實相扶，情文兼至，既有文采，亦見風骨，能結合南方文學的華美和北方文學的剛健二、篇例：1. 駢體中寓散行氣格，如〈哀江南賦序〉2. 前期作品有〈春賦〉、〈鏡賦〉、〈七夕賦〉、〈蕩子賦〉等篇3. 後期作品有〈哀江南賦〉、〈傷心賦〉、〈小園賦〉、〈哀江南賦序〉、〈謝滕王集序啟〉三、 正文「徐庾體」的出現，標誌著駢文已踏進完美化的階段庾信是由梁入周的駢文家，他在駢文演變發展過程中佔著重要的地位，他的駢文極具特色 庾信的駢文可分為前後兩期，以梁亡為界庾信前期仕梁，生活優悠，極受梁朝君主及宗室的賞識，駢文的內容較狹窄，大多離不開刻劃自然美景及兒女之情，風格趨於綺艷，具有音韻諧美的特點然用事繁富而多歸於自然，刻鏤雕琢而不流於怪澀，在艷麗中透出清新，氣格高於其他宮體作家。

這時期的代表作品有〈春賦〉、〈鏡賦〉、〈燈賦〉及〈蕩子賦〉等名篇其中〈春賦〉描寫貴族婦女遊春，旖語閑情，音節流麗，風格綺艷而〈擬連珠〉中每一個節奏點的平仄都有規律地平仄相對，如「廣漢軍之陰寒，偏多夜哭」一句，平仄互協，音韻諧美 自侯景之亂後，庾信奉命出使西魏，梁亡後，歷西魏而北周，長久滯留北方不得南歸，遂一改前期綺艷之風而為蒼涼悲壯、沈鬱頓挫，常有鄉關之思，內容多抒發亡國之痛及個人漂泊之苦，如庾信名篇〈哀江南賦〉及其序文，便是此期的力作，正如〈哀江南賦序〉云：「不無危苦之辭，惟以悲哀為主」其他名篇還有：〈傷心賦〉、〈小園賦〉、〈謝滕王集序啟〉等作品庾信的駢文固然符合駢文文體整齊之美的特點，還於整齊之中具有流轉的特色，這得力於他能在駢體中寓散行氣格駢體要求四六句式及對偶，庾信的駢文能在駢體中參以五、七、八、九言的句子，使文章免呆滯而具流轉的氣韻，如〈哀江南賦序〉的「孫策以天下為三分」、「項籍用江東之子弟」為八字句，打破通篇四六的格局此外，散行氣格還體現於散行句子的運用，其中是虛字的應用，如〈哀江南賦序〉首八句「粵以戊辰之年，建亥之月，大盜移國，金陵瓦解余乃竄身荒谷，公私塗炭華陽奔命，有去無歸。

」這便是散行的句式 用典是駢文的文體要求，庾信於遣事用典方面大多妥貼自然，能借古人古事以抒發個人情懷，或反用典故以收對比之效，加強抒情的效果如〈哀江南賦序〉中「楚老相逢，泣將何及」兩句，前者用《漢書‧龔舍傳》龔舍的本事，後者巧用《後漢書‧逸民傳》陳留老父語這兩個典故的共同點都在老父因事而太息或哭泣，庾信巧妙地將它們聯繫起來，表達出自身複雜的思想感情：一是沒有出路的悲傷，一是身事二姓的懺悔，一是懷念故國的真摯 最後，庾信的駢文，尤以後期的作品具有華實相扶、情文並至的效果庾信善於藻采，工於對偶，然他的作品並不是華辭的堆砌，他能以繪采表達豐富而真摯的感情如〈哀江南賦序〉「釣臺移柳，非玉關之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞」，既用字雕琢，對偶工整，亦能抒發庾信鄉關之思，其中後二句更暗用陸機臨刑前的語典，妥貼自然這或因庾信由南入北，結合南方文學的華美和北方文學的剛健正如杜甫詩云：「庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫」 總括而言，庾信駢文既有文采，亦見風骨，正是「窮緣情之綺靡，盡體物之瀏亮」，世傳《庾子山集》丁、駢文優劣（14分）一、重點：1. 優點：1) 整齊美2) 妍麗，含蓄3) 聲音美2. 缺點：1) 繁複、冗贅2) 艱澀、隱晦3) 偏重形式二、篇例：. 庾信〈哀江南賦序〉、〈謝明帝賜絲布等啟〉、徐陵〈玉台新詠序〉、吳均〈與宋元思書〉、江淹〈恨賦〉、〈別賦〉、鮑照〈飛蛾賦〉、顏延之〈三月三日曲水詩序〉等。

四、 正文駢文是一種追求藝術美的文體，自不免工於形式之美、辭藻之美及聲律之美，然若過於求工以致於華而不實或瘠義肥辭，自屬不當故此我們不應斥之為形式主義而不屑一顧，亦不能盲從附和以求形式、文辭之美我們應辨明優劣，去蕪存菁 駢文的優點首先在於形式的整齊美駢文句式是駢四儷六，講求對偶，這使文章產生整齊的美感例如吳均〈與宋元思書〉一文，除有兩句五字句外，通篇四六句式，具整齊之美，且對偶工整，如「急湍甚箭，猛浪若奔」、「蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕」這些工整的對偶令文章增添整齊美 駢文大多講求華麗的辭藻，要求遣事用典，令文章不單具有辭藻妍麗的特色，更具典雅精煉、委婉含蓄的美態如徐陵〈玉台新詠序〉，被評為「煉格煉詞，綺綰繡錯，幾於赤城千里霞矣」可見是篇精於敷采，辭藻妍麗至於遣事用典，妥貼自然，致典雅精煉，委婉含蓄者，可以庾信〈哀江南賦序〉為例說明如「畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟」四句，巧妙地反用藺相如及毛遂的典故，借二人成功出使為國解困，反襯自己出使西魏失敗，以抒發愧疚懺悔之情文句典雅，風格含蓄 駢文講求聲律諧協，故具聲律之美徐陵、庾信的駢文不但「五色相宣」，而且「八音迭奏」，最能體現駢文協調平仄，增強語言的聲律美的優點。

例如庾信〈哀江南賦序〉中「將軍一去，大樹飄零」一句，不單對偶工整，還平仄相對這兩句的平仄如下：「平平仄仄，仄仄平平」，平仄互協，聲律諧美這種例子，在文中俯拾皆是 不過，若過於講求形式之美，則容易流於繁複、冗贅的弊端駢文作家為求工整，多用同義詞，且兩兩相對，令文章字多而意少，往往文詞累贅、重沓繁複；加上好用典故，用典過多，使文章失諸冗贅如顏延之〈三月三日曲水詩序〉中「妍歌妙舞之容，銜組樹羽之器三奏四上之調，六莖九成之曲」便有為求工整而堆砌文詞之病，冗贅繁複 此外，駢文容易流於形式化，使偏重形式而缺乏內容很多駢文作家皆過分追求整齊與對偶，令文章單調板滯，如庾信〈謝明帝賜絲布等啟〉等奏啟，大多堆砌文詞，但求對偶工整，形式整齊而內容空洞；亦有些作品過分拘泥於平仄的互協，妨礙內容表達，如庾信〈哀江南賦序〉「申包胥之頓地，碎之以首」便是以辭害意，為求平仄相對，致使被論者指為「不成文也」庾信這篇名作尚且如此，其他篇章之流弊可推想而知 駢文講求用典，然所用典故或過於艱僻，或運用不宜，便會造成艱涊、隱晦的流弊若所用典故其事甚繁，裁剪不當，則不免晦澀難明；有時為求遷就四六句式，不惜割裂詞言語，以致內容未能表情達意。

例如徐陵〈玉台新詠序〉中「玉樹以珊瑚為枝，珠帘以玳瑁為柙」兩句，其典出於《漢武故事》，除華麗的藻采外，句意晦澀 綜合而論，駢文追求藝術美的努力，定當肯定，然其中過於偏重形式而欠缺真情實感的作品，則應予以批評。