曹全碑临习方法.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑曹全碑临习方法 一、《曹全碑》简介 《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林 该碑是汉代隶书的重要代表作品它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣清万经《分隶偶存·汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也 《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是高贵秀美一路者，在技法上以精到整饬胜对于学习隶书的挚友来讲，选该碑作为范本理应是正确的 二、临习《曹全碑》应留神的问题 1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其屹立的一面。

点画宜写得丰润，制止枯瘠行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干布局方面应 留神其重心变化规律，疏朗和精细相映成趣，布局变化力求丰富在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点 2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致譬如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合 3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖举行细致入微的分析和专心的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的对比训练上训练时要求笔法精到，一丝不苟，专心揣摩布局，留神各片面之间的关系布局训练要正确地把握其特征，不成马虎了事 4．在临摹时务必有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得告成千万不成朝秦暮楚，见异思迁根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌 《曹全碑》的布局特点主要表现为疏朗平整，伸张奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使布局显得雍容大度、飘逸多姿《曹全碑》结体之伸张、用笔之放纵、意态之醇美，表达了书家于混乱中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特天性与概括内涵，远非其他汉隶所能对比 在概括分析《曹全碑》的布局特色之前，我们先谈谈临习该碑布局应留神的问题 写好《曹全碑》的布局应做到“纵横占位力求准，响应笔势应清晰”纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置笔画所处位置不同，那么纵横各占的位置也不同吃准纵横占位和写好布局有直接的关系然后再理清各个笔画或部位之间的响应关系，同时还务必看清笔势，并能在笔下表现出来依照此法到临《曹全碑》可以很快掌管多种用笔之方法，临习效果特别显著但此前首先要专心读帖，即查看字帖确定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心只有眼睛看得诚恳，查看细致入微，留神字帖中的点画布局安置，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高赏识才能这是临帖的第一步 其次，查看字要准正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字而下笔前要动脑子，精心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架布局的安置，并牢记于心，下笔才能切实无误 第三，运笔要稳即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真才能只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如 下面我们来概括分析《曹全碑》的布局特点 1．扁平伸张布局呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而抉择的但《曹全碑》中有些字的布局之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成比较图二“直”、“登”二字的横画如体操运鼓动拉开一字腿，上身均匀而收紧图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间片面完全罩住，而“元”字竖弯钩那么全力右伸，使整个字势飘逸伸张 2．大小相间这也是《曹全碑》的布局特点大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参过错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达成了相辅相成的辩证统一由此也可见很擅长运用比较的手法，通过字的大小扁长的布局来丰富此碑的章法 3．布白均匀这主要表现在一个字中点画之间彼此协调，一致点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密均匀如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很平匀，左右相合又显得疏密均匀。

点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞类似这样的布局安置，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀高雅的气质 4．收放自如布局的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出其收放主要是通过波挑、撇捺的左右 伸张来表达的如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字那么相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放这样收放之间，上下错落，宽窄变化，迎让避就，两片面疏密、远近得以适当调和，使字生动生动，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不成或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的比较特别猛烈《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要表达在这里 5．笔断意连如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵又如“禄”字的左旁，其上部的其次平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣 6．上紧下松《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系紧密如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。

再如“李”字全字都上敛，精细纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的猛烈比较中更显节奏明快这种上紧下松的布局是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不成偏斥 图一 图二 — 6 —。