福娃贝贝鱼纹彩陶装饰.doc

福娃贝贝这种鱼纹装饰彩陶的制作者是哪个原始居民?浏览次数：970次悬赏分：0|解决时间：2009-10-21 13:15|提问者：1072309298 福娃贝贝这种鱼纹装饰彩陶的制作者是哪个原始居民?最佳答案最早是河姆渡人的陶器上出现的，在浙江余姚陶瓷鱼纹装饰，最早出现于我国新石器时代早期河姆渡文化的陶器上到了新石器时代中晚期，随着制陶技术的发展，人们的审美能力显著提高，出现了彩陶，彩陶器物是使用有色陶土烧制，坚固性增强并且表面光滑，对鱼纹装饰的发展提供了有利条件虽然新石器时代的陶器工艺品种有灰陶、白陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶等多种，而有鱼纹装饰的主要是彩陶，并且主要绘制在分布于豫陕甘青地区的仰韶文化和马家窑文化这两种文化类型中的彩陶上鱼纹作为仰韶文化彩陶的主要装饰，贯穿这一文化发展脉络的始终，半坡类型、庙底沟类型、石岭下类型等都有鱼纹或鱼纹的变体马家窑文化是受仰韶文化中庙底沟类型的影响而发展起来的，主要是鱼纹的变体仰韶文化半坡类型彩陶纹饰的明显特征，是鱼类图案特别多，能辨认的有2O多种，凡是半坡类型遗址都发现了绘有鱼纹的彩陶而且“人面形和鱼形组合在一起的纹饰不见于其它文化因此，就成为仰韶文化的一个典型标志”[1]1 。

一、彩陶鱼纹装饰是当时人们生活和精神需求的反映大量考古资料证明，古代人类逐水草而居，凡是有文化遗址的地方，附近都有河流，鱼是水中最多的生物我国原始居民生活在水边，鱼必然成为生活的必需品，长期与鱼打交道的渔猎生活促使先民对鱼的自然形态与生活习性产生深刻印象，加上原始人类对自然界中的形象模仿，从而形成了彩陶上质朴的鱼纹装饰这一点在仰韶文化的半坡彩陶装饰上十分清晰地表露出来这些鱼纹多绘在圜底折腹卷唇盆的肩部或内壁，鱼纹体态各异，曲尽其妙有的腾跃而上，有的环逐顺游，如图1；有的单体独处，有的复体结合，有的又呈几何形的高度抽象，还有的与人面纹、网纹相合壁，如图2，反映出人类的渔猎生产活动和日常生活需求的心境图1 图2彩陶鱼纹装饰除了反映渔猎生活以外，更加重要的是反映对鱼的旺盛生殖力的羡慕与崇拜如仰韶文化半坡类型人面鱼纹的组合(图3)，人面和鱼纹绘于红褐色彩陶大盆的内侧，用黑彩绘出对称的人面和鱼纹各一组，相对于人面两侧的耳部和嘴部的左右，四条鱼呈平行的状态从鱼的造型上看，无论是人面鱼身的小鱼纹还是单体的大鱼纹，鱼头都画得简炼概括，大鱼的鱼身以斜方格纹为鳞，而人面衔着的鱼和耳旁的鱼纹则没有鳞纹， ● 图3鱼体轮廓清晰，形象逼真生动，组成一幅神秘的颇具装饰风格的图案，已经超越了鱼的形象的简单再现，被赋予了十分复杂的涵义。

关于其中的涵义，学术界有“图腾说”、“生殖崇拜说”、“氏族标识说”、“巫术说”等等可以肯定的是，这类鱼纹，除了具有装饰意味之外，还具有很强的象征性，更多的是与人们的精神世界有着密切联系因此可以说，彩陶鱼纹装饰的出现，既是人类对自身关系密切的自然产物的真实记载，又是通过这种物体表达了人类自身的希望与渴求二、彩陶鱼纹的绘制技法彩陶鱼纹装饰是在打磨光滑的橙红色陶坯上，用毛笔之类的绘画工具蘸调研磨了的天然矿物颜料进行彩绘，然后进行烧制，颜色多以黑彩为主，并有少量的白彩，其花纹色彩经久不衰当时绘制所使用的工具，据考古资料记载：“临潼姜寨的一座半坡类型晚期的墓葬中，发现了一套绘画工具，计有石砚一方，砚旁有黑色颜料(氧化锰)数块、石磨棒一支和喇叭形灰陶水杯一件 由此可以得知当时应该已有了毛笔之类的绘画工具在大多数的彩陶鱼纹图案上，不难看出许多灵活而有力的笔锋，彩绘线条流畅，富于变化，还可看出当时用的绘笔有粗细和大小的不同从图案的绘制手法看，当时主要使用平涂的笔法，人们先用黑彩绘出鱼纹的总体轮廓，然后再用黑彩或其它色彩在中间涂实而成如图4彩陶盆上的鱼纹即采用这种平涂的方法 图4三、彩陶鱼纹的构图方式鱼纹在彩陶器型上的构图方式，因受各自造型特点的制约，构图方法亦有所不同。

在当时，人们对形式原理的运用，已能结合不同的用途、不同的器形(如罐、碗、盆等)作出种种不同的结构和安排审美和实用，纹饰和器形，取得了较好的有机的结合从数量上来看，图案式构图在这一时期的鱼纹装饰形式中占有绝对的多数图案式构图的特点是比较规整，具有较强的节奏和韵律感根据用途的需要，当时已有单独、连续、适合以及相互组合的各种纹样运用较多的是连续纹样中的二方连续纹样，是仰韶文化彩陶鱼纹装饰最主要的构图方式二方连续纹样的特征是一种或两种花纹连续重复再现，连续不断，如行云流水一般，动感十分强烈彩陶鱼纹的二方连续纹样多在盆、钵类形体较矮的器物上使用，连续纹样与扁矮器形的搭配能够起到相互协调的作用，简洁得体如图5同一形态的‘鱼纹以单位纹的形式，鱼纹头尾相连接而围饰于器壁表面，形成一周圈纹饰带采用这种构图方式的原因是因当时装饰的器物大 图5多是容器，“纹样的绘饰基础不是平面的，而是一个立体的变化着的球形曲面体，这就决定了纹样的完整性、对称性和数量上的要求⋯ ⋯那么，器物上的装饰纹样至少应当有三至四个单位，为绘制定位的方便和视觉上的接受，一般都是四个单位纹的装饰组合，这样，无论从什么角度看，纹样总是完整的。

[3J2人们在长期的劳动生产中体验到，应用这种纹样作装饰较适宜在彩陶盆内部面积较大的部位，鱼纹的构图多是采用适合纹样进行装饰，并采用对称的手法，如图6马家窑文化变体鱼纹装饰而对于形体较高的陶瓶、陶缸、陶罐类器物上，单独纹样应用较多如彩陶尖底罐绘人面鱼纹的单独纹样(图7)e 图6 图7总而言之，所有这些图案构成的骨式，大多能依器物造型不同而做出种种变化，在艺术处理方面，原始工匠们已注意到均衡、协调、对称的问题，连续纹样的构成，注重齐整划一的手法，取得较好的艺术效果多种手法的运用自如，充分表现出原始工匠的艺术才能四、彩陶鱼纹的造型特征 五、鱼纹和其他物象的组合整餐 一量 一造型，由上下对称的几 一 ’ 一何形构成，使鱼纹变化富 图有装饰性还有的变体鱼纹，为了着意追求对称的装饰效果，将鱼头的上下颚简化为等形的拉长的凸弧边三角形另外，身体造型也同时变细变长，鱼身上下的鳍由原来不对称的自然形演变为对称的几何形纹样，见图9这种鱼纹变形是运用了尖 图9与圆以及三角等几何形之间的对比，线条粗与细之间的对比，使整个鱼的形象夸张而突出，简洁而极富装饰感在变体鱼纹的各种式样中，也出现了将鱼纹分解成各个局部的纹样，用鱼具有特征 图1O的某一部分来表示鱼。

如图10中鱼头被一圆点所代替，整个鱼身被简化为两条平行的直线，只有开衩的尾部使整体形象保持了鱼纹的原形◆ 图11 图1Z半坡类型晚期彩陶上的鱼纹变体，还以相同鱼纹的同一部分重置而形成双关纹两个以上相同图案中的某一部分纹样被相连地共同互用着，会产生强烈的装饰效果，使图案妙趣横生，这是彩陶图案中颇具特色的装饰手法[4J1如图11中两个鱼头共用一个鱼身，成为左右对称的变体纹样；而图l2中两个鱼身共用一个鱼头，鱼身呈平行的互叠形状，有意识地省略了两面的鳍图l3则为不仅省略了身子并且省略了尾部而共用一只眼睛的鱼纹，鱼头的外形也概括成椭圆形一图l4 图l5新石器时代彩陶鱼纹的组合形式繁多而富于变化，但除了鱼纹之间的组合之外，主要是和人面纹和动物纹的组合，很少有和植物纹样的组合鱼纹之间的组合形式有2条鱼或3条鱼上下叠压的组合，如图14，图15；仰韶文化早期王家阴洼出土的残葫芦瓶上有4条鱼纹的组合，如图16图13 在彩陶纹样中，不仅有鸟啄 图 鱼的纹样，同时也有鱼衔鸟的纹样图2l即为这样形式的鱼纹与鸟纹组合，一条鱼张大的嘴衔着鸟头从鱼身和鱼鳍的形态可以看出这是一个象形的但又经过变体的鱼纹这种变体的鱼鸟纹并非互相之间吞食的关系，而是鸟头鱼身纹的一种表现形式。

鱼纹与鸟纹的这种组合形式，在图22中以更加复杂的形式表现出来，从图中可以看到，这里边不仅有鱼头相对的两个经过变体的鱼纹，而且人面纹、鱼纹、鸟纹这三种不同的纹样利用共用形而构成了浑然一体的图案图21 图22在所有的鱼纹组合形式中，还有一种组合形式不容忽视，这就是鱼纹与几何形纹的组合，“彩陶鱼纹组合总与几何形花纹有不解之缘，几何形纹的穿插无疑使鱼纹增加了新的内涵，也使彩陶花纹的寓意超出了花纹形象的本身，从而也奠定了几何形花参考文献：[1]张旭．中国古代陶器[M]．北京：地质出版社，1999．[2]巩启明．姜寨遗址考古发掘的主要收获及其意义EJ]．人文杂志1981(4)：121—127，14．F3]李砚祖．装饰之道[M]．北京：中国人民大学出版社，1993．纹在鱼纹组合中举足轻重的重要地位[6]1 概括起来，新石器时代彩陶鱼纹的装饰特征是比较突出和明显的，主要表现在以下三个方面：第一，着重反映人类精神生活的装饰涵义鱼纹出现在彩陶上，是人类在劳动实践中对自然界的观察和提炼，反映出人类的渔猎生产活动和日常生活需求的心境在新石器时代，彩陶鱼纹装饰不是表现为单纯的装饰图案，它在一定的程度上满足了当时人们的精神需求，是有“意味的形式”。

可以说，鱼纹装饰一定程度上是人类意志、思想观念的外在表现，具有鲜明的时代特征第二，彩绘的装饰技法彩绘是适应彩陶这种特殊载体的装饰技法，它不仅实现了当时人们在彩陶上进行鱼纹装饰的愿望，同时，也逐渐成为以后人们在瓷器上进行鱼纹装饰的一种主要技法第三，装饰形式包括彩陶鱼纹的构图方式，鱼纹的造型和鱼纹的组合形式从数量上来看，图案式构图在这一时期鱼纹的构图方式中占有绝对的多数；变体鱼纹在彩陶鱼纹的造型中最为多见；新石器时代彩陶鱼纹的组合形式繁多而富于变化，除了鱼纹之间的组合之外，主要是和人面纹和动物纹的组合。