西方现代景观设计的探索.ppt

第二章 西方现代景观设计的探索Ø 工艺美术运动中的园林设计 Ø 新艺术运动中的园林设计一、英国工艺美术运动中的园林设计时间：19世纪下半叶性质：设计运动原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面理论指导人：约翰.拉斯金运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）福特.布朗（艺术家）爱德华.伯恩琼斯（艺术家）但丁.罗西蒂（画家）飞利浦.威伯（建筑师）拉斐尔前派他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推广第一条铁路建成，第一 艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各地林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计 却远远落后在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着生产，流程，产品质量，和 销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进，当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立 这个时期的产品出现了两种倾向：1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品艺术家中的不少人不仅看不起工业产 品，并且仇视机械生产这一手段。

但是这对于蓬勃发展的工业浪潮来讲却是反动的当时摆在设计家面前有两个问题：一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识 分子感到震惊、甚至恐慌的工业化的来临1、工艺美术运动巴洛克时间是16世纪和17世纪建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格洛可可洛可可（Rococo）一词，来源于法语，是岩石和贝壳的意思，旨在表明其装饰形式的自然 特征，如贝壳、海浪、珊瑚、枝叶和卷涡等洛可可艺术的成就主要表现在室内设计与装 饰上，它具有鲜明的反古典主义的特点，追求华丽、轻盈、精致、繁复的艺术风格 惯用 娇艳的颜色：常选用嫩绿、粉红、玫瑰红等色彩，线脚多为金色，天花往往画着蓝天白云 的天顶画维多利亚风格 1.造型庞大，饱满，装潢不拘一格 2.从各种复古风格中衍生的母题，比如洛可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺 复兴式的绞缠纹等等，常常混用 一方面：社会上的一些知识分子、文学家、诗人等等，非常恐慌于工业革命所带来的各种问 题，好比工业化的过程当中造成的贫民窟，城市生活恶化，童工女工的困苦生活等等，他们 渴望中世纪的浪漫，他们企图通过艺术和设计来逃避现实，回到他们理想的浪漫的哥德时期 去。

这正是19世纪，英国和其他欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源从意识形态来看， 这场运动是消极的，也绝对不可能有出路的，因为他们是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企 图逃避革命的一个知识分子的乌托邦幻想而已但是由于他的产生，去给后来的设计家门提 供了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同的尝试因此，这场运动虽然短暂 ，但在设计史上依然是非常重要的英国工业革命（图）工艺美术运动的背景:另一方面：为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地-英国在19世 纪中叶提出举办世界博览会的提议，同时也得到了欧洲各国的积极响应博览 会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水晶宫是用钢铁和玻璃建造的温室， 展览大厅全部采用钢材与玻璃结构1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世界在1851年的展览上，工业产品占了很大的比例，但是外形全部都相当简陋，工匠们尝试用 一点装饰来加以弥补，于是把哥德式的纹样刻在铸铁的蒸汽机上，在金属倚子上用油漆画 上木纹，在纺织机器上加了大批洛可可风格的饰件，这样的例子，举不胜举应该说这种 情况是必然的，应该是新思想出现的前奏，或者也可以理解为乐队演奏前杂乱无章的调音 。

这时候有一个重要人物出现了，他就是约翰.拉斯金，他在看到水晶宫之后长叹一声说，水 晶宫可算庞大无比了，但他的意义仅在于——表明人类可以造出这么庞大的温室来他在 随后几年里，也通过著书和讲演来宣传他的设计美学概念他否认绘画艺术与被称为小艺 术的手工艺、室内装饰灯之间存在着什么差别主张美术家从事产品设计，要求美术与技 术结合工艺美术运动关键人物约翰拉斯金说：艺术家已经脱离了日常生活，只是沉醉在古希腊和意 大利的迷梦之中，这种只能被少数人理解，为少数人感动，而不能让人民大众了解的艺术有 什么用呢？真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能有共鸣，并 且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是一件十分无聊的东西约翰拉斯金的设计思想：1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美术）共同组成,号召艺 术家应关心“小艺术” 2.强调艺术与工业的结合认为设计应该为大众服务，反对精英主义设计 3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统主张真实、诚挚、形式与功能 统一，提出了设计的实用性目的 4.强调艺术与工业结合工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。

5.他认为设计只有两条路：（1）对现实的观察，观察自然2）具有表现现实的构想和创 造能力设计形式强调“回归自然”设计师应该“向自然学习”，主张以自然形式代替复 古主义的装饰样式 其中受到他的思想影响最深刻、并且通过自己的设计实际体现了拉斯金的精神的，是英国 设计家威廉.莫里斯他所带动的“工艺美术”运动，在19世纪下半期成为欧洲最重要的一 场设计运动威廉·莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人是真正实现约翰拉斯金思想的一 个重要设计先驱严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人: 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业 化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格他认为只有哥 特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计 其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的而应该否定，推翻只有复兴哥特风格 和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计对于他来说，无 论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、自然主义 这三个来源。

他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是 采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能 成为真正现代设计的奠基人 威廉.莫里斯 的评价5、工艺美术运动的风格特征一、强调手工艺，明确反对机械化的生产；二、在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格三、提倡哥德风格和其它中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；四、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；五、装饰上还推崇自然主义，东方艺术和东方的装饰特点莫里斯强调的两个设计的基本原则1.产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动2.设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动这两个原则都在后来的现代主义中得到发扬光大“工艺美术”运动中的平面设计莫里斯：这场运动的奠基人物，它奠定了这场运动中平面设计的风格风格特征是大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用缠枝花的四方连续 布局，色彩优雅朴实，与当时弥漫市场的繁琐的维多利亚风格中独树一帜，很受欢迎工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，他对于工业化的反对， 对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格 。

过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享有 ，因此，让依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当中非常典型 的心态也能给国人在19世纪中期开始的“工艺美术”运动探索，其实代表了整 整一代欧洲知识分子的感受当时能够真正认识工业化不可逆转的潮流的人其实 在知识分子当中并不多见，因此，在英国“工艺美术”运动的感召下，欧洲终于 掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛、试验程度更加深刻的“工艺美术 ”运动——“新艺术”运动工艺美术”运动的评价园林设计中同样有提倡简单、朴实，具有良好功能性的主张莫里斯提出景观设计必须注重整体性；庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照 搬自然2、园林设计鲁滨逊：植物学家、作家杰基尔：艺术家、园林师、作家特 点：简洁，用小尺度不同功能的空间构筑花园，强调自然材料的运用，开花 多年生植物2、园林设计规则式 & 自然式更多的设计师选择规则式园林来协调建筑与整体环境的关系2、园林设计路特恩斯从大自然中获取设计灵感，充满浪漫乡间情调，许多小园，色彩斑斓的植物2、园林设计二、英国新艺术运动中的园林设计新艺术运动：新艺术运动兴起和发展的年代,处于19和20世纪交接的年代，即受世纪末的颓废风气影响，也反映了新世纪来临所带来的希望的阳刚之气。

新艺术” 所涵盖的时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，是在整个欧洲和美国展开的设计艺术运动新艺术运动的内容几乎涉及到所有的艺术领域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画，而且和文学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系风格特征:(1)力图打破承袭传统形式的所谓历史风格，探索新的艺术方向；其根本动力在于人们强烈的试图摆脱世纪末的精神需求2)强调追求自然的本质而不是细枝末节在装饰上突出表现曲线和有机形态磷光闪烁的蜻蜓翅膀和孔雀羽毛是最常用的装饰母题1、 新艺术运动:文 化 背 景1、英国工艺美术运动的启发2、现代艺术潮流的影响3、对东方文化艺术的借鉴1、英国工艺美术运动的启发英国工艺美术运动的启发新艺术运动承继了工艺美术运动的设计观点：顺应自然、注重植物曲线形态，艺术与技术结合、鼓励艺术家从事设计事业新艺术运动摆脱了自然主义的细枝末节，启用更为抽象、简洁而明快的图形图案来表达自然的精神2、现代艺术潮流的影响现代艺术潮流的影响•新艺术运动反映了当时艺术家们的乌托邦精神世界，在艺术表现方面体现出想象丰富、力求创新、艺术形象自由奔放，富于装饰趣味的种种特点3、对东方文化艺术的借鉴•受日本“浮士绘”艺术等东方艺术的影响，•新艺术运动中将线条作为主要造型手段，•讲求平面性、装饰性。

3、对东方文化艺术的借鉴浮士绘的故事 : 所谓“浮士绘”，是指日本 江户时代以描写风景和百姓风俗为主题的彩 色版画浮士绘，源自佛教用语，意指繁华 放任、却又虚无短暂的尘世因为这些版画 的题材所表现的多是歌舞伎与茶社的生活场 景，处处流露出“人生苦短需及时行乐”的 思想，故此被称为浮士绘欧洲各国的新艺术运动法国比利时奥地利西班牙英国法 国比 利 时奥 地 利西 班 牙英 国工业设计史法 国法国是欧洲新艺术运动的摇篮，运动中心主要在巴黎和东部的南锡巴黎是欧洲文化中心，新思想传播快，艺术家、设计师云集，法国新艺术派运动的设计组织比较紧密工业设计史工业设计史“新艺术之家”•宾(Samuel Bing ) 于1895年在巴黎开设经营家具、室内陈设品等实用艺术品的商店——“新艺术之家”，并提倡设计革新，资助志同道合的艺术家从事家具、玻璃器皿、室内装饰的设计Bing本人对于东方艺术十分着迷，曾出版《日本艺术》杂志，并且提倡植物纹样新艺术之家” 经营的家具设计作品工业设计史工业设计史现代之家•格雷夫（Julius Meier-Graefe)在1889年创办从事设计、制作和销售家具及室内作品的“现代之家”——一个设计事务所和展览中心。

凡·德·维尔德 Herry Van De Velde曾为“现代之家”工作工业设计史“现代之家”的室内设计展示工业设计史工业设计史“六人。