树桩盆景造型.ppt

第九章 树桩盆景造型,第一节 桩景造型的基础——主干,第二节 桩景造型的骨架——枝条,第三节 桩景的潜在生命——根基,第四节 桩景的首要形象——树冠,第五节 桩景的生命象征——叶片,第六节 桩景的怀古追求——老态,第七节 树木形态的各构成要素组合——整体,第八节 树木造型的整体审美感觉,第九节 树木整体造型的风格对比,第十节 盆景树木与盆、架的审美关系,第十一节 桩景的点缀品及审美关系,第一节 桩景造型的基础 ——主干,树木的主干造型关系到树桩盆景的全局发展动向，并由此决定了盆景作品的整体构成形式由于每棵树木的形状各不相同而构成了千差万别的树干形态，又由于它的每一种基本形态构成其整体造型风格的雏形，艺术家便在这个基础上进行创作，最后形成一件完整的作品为了便于分析比较，将各种树形主干的形式综合概括为以下十一种：,（一） 直干型,树木主干基本直立，拔地而起，直刺天空，形态简洁明快，端庄健秀，给人以不屈不挠、奋发向上、挺拔雄伟的艺术感受长袖起舞,1 . 粗犷式,具有大将之风度，显得老壮、稳健、结实由于树的底边扩大，整体趋向直上而与下部紧贴地面重心的加强形成对抗之势，顶部角度的加大又减弱了整体上升的动力，因而显得稳重壮实。

岭南派“大树型”树干即属此类2 . 健壮式,表现出风华正茂、奋发图强的精神面貌，整体健壮、伟岸、挺拔主干树形由底边逐渐向上缩小，线条自然而流畅；顶尖夹角较小，形成了整体统一向上、直刺云天之势3 . 清秀式,显得自在洒脱，柔和典雅，给人以天真质朴之感主干树形垂直向上，上下大小变化不大，缺少纵横之间的对比，因而力的趋向较稳定，所以有轻盈、飘逸、以柔见刚的视觉效果二） 斜干型,主干总倾向斜立，整体重心被移于主干外由于主干与地面不垂直，重心的破坏构成了不稳定的构图因素，因而十分富于动感；形象生动活泼，自由奔放斜干式往往与主枝配合来取得平衡，使整体达到统一1 . 基斜式,从树干基部开始倾斜，呈刚劲坚毅、势不可挡之态，整体“以动求势”2 . 折斜式,树干基部直立，而在主干一定位置上曲折倾斜，动静有致，严静刚猛，以稳求动，显示其正直中有灵活的个性特点3 . 回头式,树干顶部与整体主干导向相反对立，毅然回头，左顾右盼，从而增强了整体的向心力，呈现出刚柔相济、以动求稳的艺术特点4 . 垂顶式,树顶与整体主干导向形成内角，显得疲软无力，犹如仙翁醉酒，半睡半醒，突出了柔媚飘逸、圆转质朴、以动求静的特点，配合作垂枝式盆景恰到好处。

三） 曲干型,主干自根部至树冠顶部回蟠折曲、正反而上，近似呈“S”形状，显得灵活多变，宛如游龙由于弯曲的增加使得刚健的风格逐渐减少，突出了以柔见刚，清俊秀丽的风格特点1 . 直曲式,基本形态直立而局部曲折，生长导向曲位，左右顾盼弯曲而上，具有婷婷玉立、气质优雅、恬静而清秀的形象特点2 . 斜曲式,基本形态曲斜而上，由此打破了构图上的平衡，使聚力得到抗争；若上若下的导向，显示出活泼萧洒、圆转自如的特点临水式盆景即属此类3 . 弧曲式,基本形状呈弧形，由于力向的抗衡变化，使总趋向仰俯不定，向上力受到了抑制，因而整体形似睡醒之狮，蕴含刚强之气，如张弓待发4 . 游龙式,基本形态曲位较多，戏剧性的重复效果较强，使总体向力多次减弱，虽缺少刚健之气魄，但具有自由流畅、宛若游龙的特点四） 悬崖型,一般基部垂直，从中部开始向一侧倾斜，主干的树梢向下生长险峻苍古，势若蟠龙，气度奇宕，其不畏天险之势令人奋发、赞佩1 . 半悬式,主干曲位角度较小，整个趋势斜向而下往外生长，给人以壮实劲健、根深有力、不畏风险之感整体树干一般感觉比较粗壮有力2 . 全悬式,主干整体比例显得较细，曲位角度也较大，呈直角逐渐向外倾斜而下，宛如蛟龙潜海，流畅自若。

3 . 曲悬式,主干不是直曲而下，而是按纵横导向徐徐而下，使整体错落有致，劲健活泼，优美而潇洒4 . 回悬式,主干悬下后毅然回首，通过“上—下—上”的走向呈“S”形状，使上力与下力的矛盾抗争冲突，形成顽强坚毅、不畏险恶的拼搏之态五） 劈干型,以破坏性的处理方法，使主干形成老遒古雅之态，与新生枝形成老嫩、枯荣的对照，从而加强其时空的变化，突出了苍老挺秀的情调1 . 半劈式,主干半枯半荣，生与死的对抗形成强烈的反差，顽强刚劲的形象特征在这里得到了充分的表现2 . 斜劈式,在主干桩头或半腰斜劈，以侧枝收尾，使被劈伤口腐烂、结疤，形成古朴老辣、久经磨练而又顺其自然的风韵3 . 曲劈式,在主干上有间接的劈削，使主干具有藏中有露、时隐时现的枯荣对比，打破主干单一的情调而富于变化，使主体更富野趣六） 跳枝型,以一主干的枝生出另一主干，以致形成多变而统一的整体，活泼流畅，富有跳动的韵律弄 清 影,1 . 单跳式,从主干侧枝派生出另一主干，有如从高处抛下的球反弹而上形成力的轨迹，使人感到时间和空间在这里得到了延续，饶有情趣2 . 双跳式,干与枝的反复跳跃犹如“三级跳远”，构成从重到轻、由强至弱的“上—下—上”运动，节奏感强烈，格调活泼轻快。

3 . 多跳式,枝干“三跳”以上，以主干为轴心，枝干往两边扩展，如同合唱，共同分享力与美的旋律，因此更具戏剧性七） 腐干型,利用主干本身自然腐蚀，或人工有意加工雕饰，使之腐烂结成疙瘩，以谐调的不规则的形态来表达苍古、老态横生的艺术感受1 . 山石式,以“面”的形式作腐烂，其状如石，构成上柔下刚、上荣下朽的强烈对比从视觉上看，下部以“面”而上部以“线”的形式相结合，使主体更显屹立和刚强2 . 干腐式,以“线”的形式作腐烂，使主干犹如枯木逢春，表现了顽强的生命力和求生精神，使人奋发在这里主要是通过生与死的抗争对比来突出形象特征的3 . 疙瘩式,以“点”的形式作腐烂处理，形成许多疙瘩被腐烂的下部如病瘢伤痕累累，与上部生计勃勃的枝条，形成了鲜明的对比此类多表现群树似在山岗上“远”的意境，整体似乎给人一种珍惜生命的愿望，使人振作八） 连根型,利用根部的连接生成双干式或多干式树群，以一横根统筹两根以上的纵干，富有情趣，具有亲密相间、若分若离、共同繁荣的特征1 . 老少式,一大一小、一老一少、一高一低，以大作主、一小作宾，主宾分明并互为衬托，既对比又统一由于大小树干对比的悬殊，大干作为中心、主体，力统全局，被赋予了扶老携幼、亲切感人的情状。

2 . 情侣式,以双干的形式出现，并以一干稍高粗壮、一干稍矮娇小之状而成为“夫妻树”；整体象一对情意绵绵的情侣，一唱一和，温馨备至，给人以难解难分之感其构图意境，主要是通过下部的连接，上部左右的拉力与较同等的向上力之间的争夺而促使整体凝聚力的加强来取得的3 . 合群式,三干以上的连根而成群，各干向上生长的纵向力正好与下部的连接根相对应，产生纵横导向的对比，使横向力削弱了纵向力而得以抗衡，整体形成了一种踏实向上、团结互利的风格九）附石型,主干随附山石而长，与山石合为一体，半隐半露，互为参差，显示其刚柔合一、互为退让之特征此类多以树根缠绕组成1 . 石顶式,主干根底依附石块攀岩而上其顶，岩石的刚强与树根的柔和形成鲜明对比，表现其生机蓬勃的生命力，具有敢于攀登、不畏艰险的气度2 . 半腰式,此式多为曲斜干树形与秀长石配合，树干在石头半腰斜向突出，通过石形向上为“主导”，树干斜横向外为“辅助”，使主体有如蛟龙窥望，形势逼人3 . 顶悬式,以基石为中心，树型为悬崖式，树干从下攀援而上，然后陡然回转向下而行，造成一种既稳健又险峻的形象，给人以“回望依恋”之感这是它与纯悬崖式的意境不同之处十）卧干型,主干大部分横卧，如睡佛养神，醉仙横倒，虽然给人以娴静温柔、无忧无虑之感，但却饱含蛟龙养精蓄锐、整装待发的气魄。

其整体形象虽不能给人以冲天干劲之感，却蕴藏着雄健沉着、严谨结实之内涵1 . 横卧式,主干横躺，头部上扬用“横”表现“静”，用“扬”表现“动”，使整体动静有致、端严典雅由于横干占据主体，更突出了“养精蓄锐、睡狮初醒”的主题2 . 曲卧式,主干曲折，通过曲卧反复来表现“醉半分，醒半分”的神态；如贵妃醉酒，柔情绵绵给人以风韵飘逸、柔媚挺秀之感十一）组合型,两株树以上相结合，形成双干、三干或多干式；形式很多既有以数量形式为整体的组合，又有按树的形态分为直干式与斜干式的组合、斜干式与劈干式或腐干式的组合、全悬崖式与半悬崖式的组合等等1 . 双干组合式,一般以一直干和一斜干式进行组合，相互衬托对比，使整体形象动静有致，各显其神2 . 三干组合式,一直一斜一曲三干组合，各展其态而不失其整体这主要是利用三干基部的“收”与三干上部的“放”来取得的，因而整体能给人以严整统一而条理分明的印象三干式一般以中间主体为中心而两旁主干略矮呈放射状整体，具有明快舒展的特点3 . 多干组合式,有单干、双干及三干式再组合成的多干“丛林式”，宛如一个大集体，有动有静，有聚有离、有虚有实，高低相宜，形态各异，较形象地反映了树木组合的多种形式和整体布局设计的空间角度变化。

大型丛林（意大利）,第二节 桩景造型的骨架 ——枝条,桩景的枝条是架设在主干基础上的骨架，它决定了整个桩景的基本形态一件完整的树木盆景作品的神审美感受，取决于整体的骨架布局倾向，而这些基本骨架布局都是由枝条组合而成的1 . 飘逸枝,主枝以“S”形的生动变化微向下飘长，小枝却随主枝仰扬向上，整枝飘洒激扬，轻松舒展2 . 回旋枝,小枝极度向外拓展而形成“纸折扇”般的弧形变化，使小枝的导向弓背回旋，并有小枝构成的小半圆组合而成整枝的大半圆，形态雅洁 柔婉，婆娑优美3 . 斜跌枝,主枝向下斜跌，小枝却向上张扬，上下力的导向抗争，形成了“形”虽垂而“势”不跌的骨架；主枝如山泉直泻，小枝如波涛激荡，具有精雅秀润的朝气4 . 平展枝,简练而横展，平淡中求变化，小枝点点如微波，大枝曲展如游龙，以密集的点与概括的线构成了既宁静又飘逸的形象扬派”的云片风格即属此类5 . 上扬枝,主枝与小枝都呈放射状上扬姿态生长，统一奔放，爽朗大方，给人以生气蓬勃、积极向上之感六 . 自然枝,所谓自然枝，是指不带过多的修饰而较自由生长的枝条而言故大多是互生枝，呈“左—右—左”交错旋转而上，组合成为一个整体其状可谓不繁不乱、井井有条；枝杈整洁清秀，自然流畅，显示其青春之活力。

7 . 鹿角枝,枝如鹿角曲折有致，极大地丰富了枝条的表现力它的每一小组合都能构成一幅完整的骨架造型，具有强劲健壮、朴雅深秀的特点常见于岭南派的树枝造型8 . 鸡爪枝,枝杈形如“鸡爪”，比鹿角枝略短，每一枝节都向前后、上下、左右延伸，形成疏而不简、密而不繁、疏密得当、变化丰富的外形特点，具有苍劲深厚、古雅老辣的刚阳之气，是岭南派常见的整枝手法之一9 . 弯曲枝,状如蛟龙翻腾起伏，以柔见刚，气韵流畅柔”是其主要特征，多以人工蟠扎而成10 . 曲折枝,枝的每一转向都大起大落，犹如武术的长拳套路，条理分明、强劲有力、开合自如刚”是其主要特征，多以人工修剪蓄枝而成这是岭南派桩景常用的整枝手法11 . 风吹枝,是指经过人工有意模仿大自然风吹枝斜的景象制作而成的、给人以风吹之感的造型枝利用小枝统一斜飘的方向，打破整体重心，使主体失去平衡而增强动感，突出了“虽由人作，却似自然”的风吹景象，以“动”贯穿整个画面12 . 垂帘枝,枝条细长下垂，整洁如梳，柔软温顺，如静坐淑女，妩媚动人主要是通过大枝的向上潜力，与小枝从上而下的纵线，错落纷披，形成自然、柔静、下垂的特点如与风吹式结合，能使其增加动感13 . 蔓曲枝,枝条曲折细长，形状怪异，如藤如蔓，犹如虫蛇飞舞，泼辣天成；具有荒野古貌、曲尽其态的特点。

第三节 桩景的潜在生命 ——根基,树木的根大部分在泥土之中，但其中一部分往往显露出来，从而使你注意到它的存在，感受其潜在的生命力及其整体得以生存的基础一棵没有根基的树木。