张先木兰花乙卯吴兴寒食原文及赏析.docx

Word张先木兰花·乙卯吴兴寒食原文及赏析 张先木兰花·乙卯吴兴寒食原文及赏析 《木兰花·乙卯吴兴寒食》是宋代词人张先的词作此词既是一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者舒适的夕阳颂下面是我整理的张先木兰花·乙卯吴兴寒食原文及赏析，欢迎大家共享 原文： 木兰花·乙卯吴兴寒食 龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并 芳洲拾翠暮忘归，秀野春游来不定 行云去后遥山暝，已放笙歌池院静 中庭月色正清明，很多杨花过无影 解释： ⑴《木兰花》：即《玉楼春》乙卯”，宋神宗熙宁八年（1075），八十六岁吴兴”，今浙江湖州市寒食”见上卷薛昭蕴《浣溪沙》之二注（35页） ⑵舴艋：指竞赛的龙船舴艋”，小船，从“蚱蜢”取义 ⑶笋柱：秋千架的外形秋千”今通作秋千秋千乃后起的名字 ⑷“水中可居者”，见《尔雅·释水》亦可泛称水边拾翠”见上卷李珣《南乡子》之四注（45页）拾翠鸟的羽毛，以点缀首饰这里不过借来比方女子春游杜甫《秋兴》八首之：“佳人拾翠春相问。

⑸春游：阴历二、三月出游郊外，以寒食清明为盛，名春游 ⑹行云：指天上的云彩，亦借指美人，是双关语用宋玉《高唐赋》，见上卷冯延巳《蝶恋花》之四注（53页） ⑺放：古代歌舞杂戏，召唤他们来时，叫“勾队”；遣他们去时，叫“放对”，略如现在放假放学的“放” ⑻上片繁华境界，下片幽静由人去而夜静，由云散而月明，逐步写来很多杨花”一句，说飞絮漫天，却不遮明月，说“无影“更无声，极静中有动态 赏析： 此词题为“乙卯吴兴寒食”，既是一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者舒适的夕阳颂词的上片极写节日的欢快，下片写欢快后的幽静上片从一旁观老翁的眼中写出喧闹景象，喧闹的景象中仍含有安静的心情；下片幽静的月色下特意写了柳絮暗飘，亦可谓静中有动 开篇写的是吴中健儿驾舞龙舟，水面飞驶竞渡的壮丽场面舴艋是江南水乡常见的一种形体扁窄的轻巧小舟，饰以龙头，就是乡民为节日临时装置的简易龙舟，虽无锦缆雕纹，却富乡土特色着一“竞”字既写出了划桨人的强健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少 寒食是古代女子的一个节日，这一天姑娘们特殊兴奋，她们可以放下女红，走出闺房，双双对对，打着秋千，尽兴游乐。

笋柱秋千游女并”句便说游女荡秋千笋柱”指竹制的秋千架三、四句用一联工整的对句描写姑娘们拾翠、游人们春游，乐而忘返的情景芳洲”、“秀野”使人想见郊野草木竞秀、春光明媚的迷人景色拾翠”原指采拾翠鸟的羽毛，语出曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指妇女水边野外游春之事春游”即春天出城到郊外巡游古代诗词中常以春游和拾翠并提，如吴融《闲居有作》：“春游堤上烟多绿，拾翠江边月更明”这一联泛写寒食游春的活动，与前面赛龙舟、打秋千相协作，有点有面，主次分明词之上片着重写人事，通过喧闹的场景，描写春光的美妙和游人的欢快 下片转为写景，通过静谧美丽的夜景，反衬白昼游乐的.繁盛一动一静，相互衬托，收到很好的艺术效果由动景换静景，画面跳动很大，但过片却很自然：“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”，前句说云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，为上片作结 后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得格外清静，一“静”字又引出下面的景语 结拍以写景工绝著称朱彝尊《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，很多杨花过无影’，余尝叹其工绝，世所传‘三影’之上月色清明，甚至可以观察点点杨花飘舞；而花过无影，又显得清辉迷漫，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一层轻雾，别具一种朦胧之美。

不仅如此，两句还寓情于景，反映出游乐一天之后，心情恬淡而又舒服词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的喧闹场面，又爱月夜的幽静景色他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，观赏春宵月色，又是一种情趣 此词是一篇韵味隽永的佳作整首词从热闹欢快渐趋舒适宁谧，胜利地表达出一个有闲的耋耄老人所独有的心理状态全词情景交融，艺术效果颇佳有人说其末句堪与使著名于世的“三影”合称“四影”，可谓深得此词之妙 吴兴健儿驾着龙舟，在水面上奔驰用毛竹做的秋千架上载着少女，宛如天仙绿洲春色明媚，游春的人儿兴正高，夕阳西下，忘了回家碧野青青花儿秀，春游的人儿，来往游不定行云飘去远山暗，夕阳西下，游春的人儿都不见，笙管息歌舞停，小池庭院寂无声中庭的夜晚，月色一片清明，很多杨花从空中飞掠而过，不曾留下一丝花影 1：“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”前句说云去山暗，游人散后郊外一片安静为上片做结后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得格外安静，一个‘静’字，又为下文写景做了铺垫 2：“中庭月色正清明，很多杨花过无影时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清爽光明的时候，很多的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。

写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻这里写“无影”是虚，写无声是实这种无影有静的写法，令人玩味 简介 张先（990一1078），字子野，湖州（今浙江湖州市）人他登进士第较柳永早四年，二人创作活动的时间大致相同稍后的晁无咎说：“子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿然子野韵高，是耆卿所乏处前二句是从慢词的角度谈到张先的作品无论在组织结构及语言运用方面都远不及柳永，后面二句主要指张先小令以“韵高”受到文人的欣赏晚年来往于杭州、吴兴一带，与苏轼等人有交往张先年龄虽长于晏殊、欧阳修，但仍旧接受他们的影响，尤以晏欧一派的小令擅长他擅长熬炼字句，喜爱写一种朦胧的美，更以“影”字闻名苏轼说：“子野诗笔老，歌词妙乃其余事这与柳永专攻慢词又有不同有《安陆集》一卷 — 5 —。