策展人的概念.docx

策展人的概念策展人'一词源于英文''ctjralOr中文翻 译全称为'展览策划人'（或'策划展览的人'）在过去人们的理解中，是指在艺术展览活 动中担任构思、组织、管理的专业人员事实上，西方语境里t“curato『”通常是指 在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列或者策划 组织艺术展览的专业人员，其工作范围包含博物馆、美术馆此类非赢利机构中的诸 多内容.其身份也隶属于专业机构.在“独立策展人这一概念兴起之前',curato『” 通常都直接被翻译作博物馆馆长•抑或策展人直到印世纪60年代左右•因为 inde阵闻entcurator'的兴起.“cu阁o『才被赋予了新的含义,那就是常设策展人 策展人（cu阁or）的产生，与西方博物馆、美术馆体系的建立密切相关curato厂作为 职业•最早主要是指16世纪以来随着私人博物馆的兴起而出现的在馆内负责藏品 研究、保管和陈列的专职人员在某些情会关系等后来随着艺术品在馆藏中数 量增多和重要性上升•策展人与馆长逐渐分而化之各司其职•遂出现了专门负责 馆藏艺术品研究、保管和陈列的人员一^ uratoro17世纪以后.私人博物馆开始向公 众开放•为给公众更多的观赏体验•博物馆经常按时代或主题组织一些专题艺术展 览或陈列，这样就出现了早期的“策展人'。

18世纪以后欧美等发达地区出现了众多 的国家博物馆，特别是专业的艺术博物馆或美术馆，如英国大英博物馆、丹麦哥本 哈根国立美术馆、美国大都会艺术博物馆、法国卢浮宫国家艺术博物馆等在这些规 模宏大的艺术博物馆或美术馆中，又进一步按照地区或时代细分，出现了专门负责 某个地区或时代艺术藏品的研究、保管和陈列的专业人员同时展览期间•他们 也需要负责相关领域的临时性展览，但一般不负责整个博物馆或美术馆的经营管 理一这就是我们现在所说的艺术机构常设策展人这一工作职责日渐完善便形 立了学艺员制度这些策展人或学艺员的专业背景通常是艺术史和博物馆学其工 作也主要侧重历史在展览期间•同样需要负责一些展览的主题策划、分类等工作 二战后，随着当代艺术的兴起尤其是20世纪的最后日J七年•西方一些博物馆或美 术馆开始常设当代艺术策展人职位，这些人员专业背景五花八门.有艺术史、博物 馆学、艺术批评、艺术管理也有专门的艺术展览策划学其工作内容主要是策划 组织各种具有探索性的当代艺术展迄今艺术策展人制度在西方日臻完善并随着 当代艺术的全球化而渐渐影响到亚洲等一些地区cu阁o『，‘发扬光大甚至有很 多人认为•当代艺术兴盛的21世纪•是策展人的时代。

独立策展人的兴起与'，Curato『”相对应的则是“inde阵ndentCuratOr通常被译作“独立策展人'或“独 立策划人'独立策展人（indePendentcurator）聚焦!策展人2007威尼斯双年展现场 2007卡塞尔文献展现场的法国巴黎“独立沙龙“和“秋季沙龙相继成立追随印象派先驱开 创的举办另类展览的传统展出被当时官方沙龙评审委员会排斥的新绘画并提出了''不要评 委、不要评奖，‘的口号以马蒂斯归enryM葫洲）为代表的“野兽派的首次群展，就于1905年 举办展览的策划人实际上是马蒂斯的朋友、时任秋季沙龙副主席的乔治•德瓦里尔（Georges Oesva川色res）在后来的超现实主义流派中法国作家、艺术批评家安德鲁•布勒东 （Andr6Breton）作为该流派的主要发言人于1942年在纽约策划过大型展览“超现实主义的最 初文本（Firstp娜犯rsofsu爪泊ism）' ‘美国艺术批评家克莱门特格林伯格（ClementGreenberg） 也曾于1950年在纽约策划“新天才（New刊ent）''展尽管这些人在展览策划方面已经具 备了独立策展人的某些特点他们当时并不以“独立策展人'自居.人们 也没有把他们当成“独立策展人'。

严格意义上的独立策展人则是20世纪后半期,尤其是20 世纪60年代左右才开始在西方社会出现的1975军国际独立策展人协会（IndePendent Cu阁ors!ntem的On动在美国纽约成立'标志着独立策展人也有了制度上的依据国际独 立策展人协会”旨在通过国际巡回展览等相关活动促进对当代艺术的理解和欣赏许多艺界 说法都认可瑞士人赫拉德•史泽曼（H刽旧dSzeeman功是“独立策展人'的鼻祖宗师他于 1969年在纽约策划的展览“当态度成为形式：作品一过程一观念一情境一信息（WhenA比 hjdes 氏笑meFor' rn:WorkS.P代比冶 sses-Conce 例ns 一 S 加的 ons — l 而 rrn 葫 on 成为 当代艺术史上重要的里程碑赫拉德•史泽曼独特的策展理念和手法同时为“独立策展人'这 一新兴专业领域奠立了基本的雏形史泽曼后来曾任第48、49届“威尼斯双年展（1999年、 200，年）总策展人20世纪80年代以后.独立策展人在西方当代艺术展览策划中已经开始扮 演主角•影响力越来越大•权力也日渐膨胀这些“独立策展人'，游走于艺术 家、美术馆、赞助人之间•运用他们的智慧、能力和关系策划出不少 颇具创意和影响的艺术展览。

目前在国际上比较活跃的西方独立策展人 有赫拉德•史泽曼（Haraldszeemann）、汉斯一沃里奇•奥布里斯特（Han卜UI而ehob的St）等人独立策展人在西方涌起的原因大致如下:第一战后西方国家新建了大 批艺术博物馆、美术馆、艺术中心等展览空间，而其本身的常设策展人 或负责人由于资金、精力和知识的局限•无法策划足够数量和质量的艺 术展览来填充空间在某些艺术领域（尤其是当代艺术最新潮流方面） 有精深研究和实践经验的独立策展人便应运而出第二•许多西方城市 竞相举办双年展、三年展•文献展之类的大型当代艺术活动•提升城市 文化品位,刺激旅游观光这些展览经常举办•不断变换主题提倡创 新•吸引了众多独立策展人参与第三•由于大多数艺术博物馆、美术馆、 艺术中心等尚未设置当代艺术策展人职位.一些研究当代艺术且有志策 展的专业人士便自然成为独立策展人而西方社会已经相当成熟的基金 会制度和社会赞助制度等也为其提供了稳定的资金来源和生活保障第 四由于外界的机会日益增多独立策展人职业又享有较多的自由度和 独立性这就导致一些艺术机构常设策展人转变为独立策展人20世纪80年代以来.随着经济全球化的浪潮.东西方的文化艺术 交流日益频繁西方的独立策展人制度也开始在亚洲国家和地区兴 起日本、韩国和中国香港、台湾地区涌现出不少本地的独立策展 人他们在当地社会文化生活中发挥越来越重要的作用。

中文“独立 14东方艺术•射经0朋t.toll『Oe朋$秦琦白象200x17Oem 策展人一词，开始在中国香港、台湾 等地区及海外华人范围内使用,20世 纪90年代开始引入中国大陆艺术界并在 近年广为采用独立策展人”特指根据 自己独特的学术理念来策划组织艺术展览、 但其策展身份不隶属于任何展览场馆的专 业人士独立策展人在身份上不同于在美 术馆、博物馆等艺术机构的常设策展人 当然更不同于通过组织商业性艺术展览赢 利的画廊主人（g翻enst）或经纪人（d咧er） 目前.国际上活跃的独立策展人中.包括许多华人策展人比如今年刚刚策展了威 尼斯双年展中国国家馆的侯瀚如•如今已 经成为极具有国际影响力的独立策展人 空间“似门做的工作•就是策展人的工作 21世纪以后•像今日美术馆、798众多的画 廊各地的专业艺术空间相继出现同时 馆长制度、策展人制度也逐渐从西方引进. 越来越完善包括中国美术馆也实行了这 样的操作•请范迪安去中国美术馆做馆长. 事实上对他也是一个策展人的定位通过 十几年的发展，从无到有，“策展人'概念 已经得到了社会的认可•也得到了社会机制 的承认从无到有的策展人策展人'概念在中国大陆的提出.是在上 个世纪90年代末。

但是策展人作为一个 职业•早在“八五美术运动时期就有孔 当时高名潞等人组织“珠海会议、“现代艺 术大展等•事实上他们所从事的就是策 展人的工作•只不过当时对他们的称呼是美 术理论家'这主要是因为中国当代艺术是 从零开始的需要理论上的积累上个世 纪80年代不存在所谓的艺术市场，所以要 给现代艺术一个说法•就需要大1的理论 家从学理上对其肯定当时作为研究传统 艺术的这批人就担负起了这个责任因而 策展人在中国的兴起，最初就和批评家密 不可分 我曾经写过一篇文章，把到目前为止的中国 批评人分成三代:第一代可以说是''五四运 动时期出现的，“五四运动'，以后就断代 了第二代是20世纪80年代出现的栗宪庭、 高名潞等这些人他们都有研究传统艺术 的背景同时他们当时都是编辑•有阵地， 所以很自然就变成在艺术前沿策划活动的 人第二代批评家的角色开始发生一些微 妙的变化.他们已经在扮演策展人的角色， 但是还没有策展人的说法第三代人是20 世纪90年代以后出现的•最早的应该是黄 笃等人他们有国外的学术背景•回国后 把国外的一些东西引进.对这个行业雄心 勃勃的我记得1995、1996年的时候，黄 笃给我一张名片上面写着“策展人'。

那 是我第一次看到''策展人'这个概念我 说这个还成为一种职业，理论家作为一种 职业是我所熟悉的•策展人能成为一个职 业）哪有那么多展览可做，但是从那儿以 后，策展人的说法渐渐普及7后来像顾 振清、张朝晖、皮力等人也都活跃起来了 他们明确打出了“策展人'的旗号•策展人 的时代已经来了在这个过程当中策展 人的概念逐渐被大家所认知、所接受这 些当时活跃的新兴策展人在那个时候做了 很多有价值的艺术展览•当时做展览不是 名正言顺的事情•也没有像现在的诸多画 廊、美术馆等专业场地，通常他们都是找 到一个地下室或者一个旧厂房就做起了 展览那时把这样的展览场所叫做''替代 策展人素质与策展体制 策展人应该能够对这个时代提出敏感的问 题，同时还应该擅于发现并且能够呈现反 映敏感问题的艺术作品和艺术家给大众 通过举办展览把问题呈现出来之后•就会 有批评的产生.批评过滤以后再上升到理 论理论继而得到总结、分析.最后进入 到艺术史的写作，就是史论当然•这只 是一个理想化的架构现在很多活跃在艺 术圈里的人往往身兼多职,既是策划人、 也是批评家•甚至也是史学家这种现象 注定了目前的策展人状态并不是一个理想 的状态。

不过这也是难免的在一种理念 还没有形成标准格局的时候•需要这样具 备多种能力的人物也必然会出现这样的 人•无可厚非在我看来.好的策展人还要擅于和商界、 政界的人打交道，也就是说他是整个艺术 市场形成的阀门和开关通过策展人的活 动.形成一个磁场，把方方面面协调起来、 0RIENTALARTFINANCE15 聚焦 1 策展人 “阁”当代艺术展现场策展人杨卫2005（上图） “出湖与入湘”当代艺术展策展人杨卫与参展艺术家2006（下图） 么用呢7拿给股东们看拿给基金会的董 事们看•只有打动他们•才能得到资金赞 助举办展览中国目前还没有这样的机构.基金会制度也未曾建立，因此策展人制度 也不够完善但也正是因为在这样的背景 下鱼龙混杂策展领域显得比西方更活 跃一些这也有一定的“中国特色现在的中国任何方面都要比西方活跃无论 是从经济、甚至政治意识形态都比西方 活跃因为很多东西是潜规则，没有条文 和法令这种情况下考验一个策展人的 素质就是看他能否在这样的弹性空间里面 赢得他的张力一学术张力、人格张力还有文化张力这样的环境也恰恰是培 养中国真正策展人的环境我几年前写过一篇文章叫（（书斋里的革命》• 里面谈到策展人中一个很有意思的现象： 20世纪90年代崭露头脚并立志要成为 独立策展人的中国第二代艺术批评家们， 比如高岭黄笃、朱其、张朝晖、皮力等等， 当匆忙跨过世纪之门后.几乎无一例外地 报考了各种艺术类学院与研究单位攻读 上了博士或硕士研究生再加上处在第一 代与第二代过渡中的艺术批评家比如殷 双喜、顾垂锋、吕。