浅谈王小帅叙事策略.doc

编号云南艺术学院本科毕业论文・1•血不缩證丘YUNNAN ARTS UNIVERSITY浅谈王小帅叙事策略LSS姜喜洋职称教授专•业戏剧影视文学论文答辩R期学位授予FI期指导教师姓名 所在教学单位云南艺术学院论文提交F1期 2016.4.11学士学位授予单位云南艺术学院论文指导教师评分: 论文评定小组评分： 综合得分：年 月 F1摘要■刖B一、王小帅电影叙事主题研究 1（一）、先锋艺术家的焦虑与迷失 1（二）、边缘人物的艰难（三）、成长的迷茫（四）、生存的无奈二、王小帅电影的叙事语言（一） 、长镜头的语意表达 3（二） 、沉重的冷色基调 3（三）、细节部分 三、主要叙事方式（一）、以情感为主线的散文化叙事（二）、缓慢平和的叙事节奏 四、结语注释少参考文献致谢摘要：90年代是我国电影风起云涌的年代，在这一年代当中第四代导演还在人们的视 野，第五代导演在电影行业中如日中天，同时第六代导演也在影坛之中渐渐地崭露头角 第六代导演的出现为我国电影行业的发展注入了全新的活力而王小帅就是六代导演中非 常具有特色的一位，其作为六代导演的领军人物，所创作出的电影在叙事策略上既具备了 六代导演的共有的特点也兼具了自身的特性。

在电影环境越发商业化的情况下，王小帅无 疑是一位具有坚定信念的导演，他通过自己所描绘的电影，展示出了对于生命与时代的独 特认知本文将王小帅的叙事策略作为主要研究内容，主要从电影的主题、语言、意识形态以 及叙事策略等几个方面对王小帅的叙事策略展开相关研究本文的研究主要集中在王小帅 的个人电影创作经历上，结合王小帅的个人经历与电影内容上，希望能够对王小帅个人叙 事起到一定积极的研究作用关键词：王小帅电影叙事策略王小帅在第六代导演当中独具特色，他的影片屡次在世界影坛当中获 奖，但是其因为诸多因素限制只能“墙里开花墙外香”，其电影很少能够在国内 上映，在上映后排片也极少，多数电影只能够以小众电影的形式在少数人中间进 行传播，捉到王小帅的电彩，看过的人只占少数直到2004年，王小帅终于摆 脱了这种困境，正式进入国内电影体制Z内在此Z后他的两部影片相继问世， 2005年上映了《青红》，2008年上映了《左右》，这两部电影成为王小帅电影 的重要转型标志《青红》被人们称Z为王小帅“青春残酷物语”电影的终结篇, 后者则被视为王小帅电影“长大成人”的开始，但单纯的就电影的叙事语言而言, 本质上王小帅的电影叙事实际上基本没有太大变化，其电影的叙事主题始终关注 生活在城市中的边缘人物，一些容易被人忽视的小角色，讲述他们在城市当中的 艰难的生活困境与道德困境。

同时在叙事语言上王小帅一直延续着白身独特的叙 事风格，因此本文就王小帅电影的叙事风格展开研究，对王小帅电影的叙事主题 与叙事语言做出论述一、王小帅电影叙事主题研究电影由起初单一的记录性，有了现在的叙事性，这在给予观众视觉享受的同 吋，使得电影从原木单纯的记录性质转变成为真正的艺术从一定程度上来说， 叙事是在特殊情境下所讲述的具有情节性质的故事，简单的来说叙事就是讲一个 故事，怎样“讲”这个故事，直接导致了故事的趣味性，这就使得故事既可以是 聊天般平淡无奇的人物牛活，也可以是莎士比亚般具有强烈戏剧性的故事，则导 演则需要通过叙事“讲故事”来实现对观众的吸引美国的电影研究学者认为：“成功的叙事文学必须要有叙事者的个性体现换句话来说，叙事不是简单的 按照一定顺序把这个事情称述清楚，而是一种直接的叙事者的表意活动，叙事者 起到了关键性的作用一定程度上来说，王小帅的叙事主题与他的成长经历以及 对于生活的体验有着密切的关系，从王小帅的电影创作历程来看，我们可以简单 的将其电影叙事主题分为四个方面，本章节就王小帅的叙事主题展开论述一）先锋艺术家的焦虑与迷失王小帅1985年时考入北京电影学院，八十年代改革开放的大背景下的中国 大众文化正在快速兴起，我国对外开放程度也在不断加深，这就使得西方先进的 先进艺术思想大量涌入我国，冲击着本土的传统观念,后现代理论变得极为兴盛。

此时我国文艺活动变得尤为繁盛，以娄烽、王小帅等导演为代表的电影导演在这 时代背景下充分的吸收了来自各方的电影艺术的熏陶尤其是第五代导演所创作 的《黄土地》、《蓝风筝》在笫六代导演当中引起了极大的反响绝大多数在六 十年代出生的导演都在九十年代经历了一段流浪时间，在这期间对于王小帅而言 无疑是一段充满激情但却迷茫的时间91年毕业后的王小帅孤身一人来到福建 制片厂，对于刚踏入社会的王小帅来说，当初的满腔热血与理想一瞬间被现实浇 灭当时我国电影实行严格的审查制度，就算按照相关规定进行电影拍摄，但是 也未必有电影上映的机会，而且拍摄电影的机会也是很少的，在现实面前王小帅 找不到出路，一度陷入迷茫当中，觉得口己毫无用武之地，当时他的大学同学胡 雪杨正在拍摄《留守女士》，王小帅的热情再次被点燃，立刻放弃了稳定工作 北上之后，他把个人情感融入到拍摄对象之中，因为找不到投资方，王小帅职能 使用最简陋的拍摄手法，取材于自己身边的平凡的人与事，成功拍摄了属于自己 的笫一部电影《冬春的日子》，因为首次执导，这部电影叙事手法相对单调，像 一部纪录片之后的《冬春的日了》让王小帅逐渐找到了拍摄电影的感觉，但是 对于王小帅焦虑的内心以及他迷茫的生活却没有起到太大的缓解。

95年，王小 帅拍摄了《极度寒冷》，这是一部先锋派的电影，99年，王小帅乂执导了《梦 幻出园》，这是一部不同于常规世界的电影，在该部影片当中，展示了主人公坚 守自己的精神，不屈于现实在电影叙事中，王小帅作为具有着自身独特艺术风格的电影导演，在他的 电影叙事当中展示出了自身作为先锋艺术家的焦虑与迷失，表现出了自身对于精 神世界的坚守二） 边缘人物的艰难与其他人对于故乡的情愫不同，王小帅的电影当中对于故乡的表现却是极为 模糊的王小帅1966年出生于上海，出生两个刀之后就与父母举家搬迁到了贵 州进行生活，在贵州他度过了自己的童年生活79年王小帅乂随着父亲来到武 汉，在武汉进入武汉初级中学，十五岁时乂与父亲来到北京，进入中央美院附中 学美术1985年考入北京电影学院导演系，89年毕业后的王小帅在福建电影制 片厂工作了一段时问，后因不能独立执导电影，乂重新冋到了北京从王小帅的 生活经历当中不难看出，多年的漂泊经历让土小帅缺乏故乡这一概念，这在也是 在一定程度上王小帅多次介绍自己是一个没有“根”的人《冬春的日了》与《极度寒冷》在公映之后获得了许多国内外的奖项，这奠 定了王小帅参加电影节的基础，王小帅拍摄电影的很大程度上的原因是在电影当 中寻找归属感，但是如今土小帅己经找到了做电影的感觉，但却依然没有找到归 属感。

在拍摄《扁担姑娘》时，王小帅试图通过拍摄自己的初中学校来找到自己 对于故乡的归属感，但是电影拍摄结束之后却没有通过审查《扁担姑娘》的结 尾阐述了两个底层小人物该如何在社会中生存下来，一个不知道自己从哪里来， 乂该到哪里去的越南姑娘阮红，一个是将要被城市同化的农村青年高平影片中, 农村来到城市打工的高平与歌厅工作的阮红经历诸多的艰难，两人相爱之后确定 关系一起决定离开武汉，但是两人在现实面前却发现无法走到一起，在影片当中 王小帅设定了这样的剧情，同样是有着梦想的两位青年，都被残酷的现实所挫败, 但是阮红的梦想实现了，帮助阮红实现梦想的却不是有能力的男人，而是没有任 何实力的东子，展示了土小帅在面对城帀边缘人时的真实写照影片中的人物形 彖的也表现了王小帅当前的处境，一个没有故乡归属感乂不知道何去何从的青 年，他所诉说的青年也和他一样在社会当茫然无措，找不到属于自己的道路作为笫六代电影的代表人物，王小帅在电影当中所描述的人大多是寻常百 姓，这些人物主要是游走在城市边缘的底层人物，通过对小人物的描写展现出王 小帅对于自身独特生命体验的展现三） 成长的迷惘同期导演当中，一些导演是将故乡作为创作的题材，这一点是王小帅无法做 到的，就自身特点来说，王小帅选择通过“无根”来进行创作，在这一前提下， 对“根”的寻找就成为王小帅在电影当中的主题，他希望能够通过一中寻求将自 己内心的“根”表现出来。

王小帅在电影拍摄过程当中经常提及自己成长时期的 经历，在王小帅拍摄的影片《青红》中，青红的父亲因为工厂的迁移，响应了国 家的号召来从上海来到贵州的小乡村，但是在这一浪潮过去之后，很多和青红的 父亲一样的人都开始想要冋到故乡冋到大城帀无论对自己还是下一代，都有着 很多好处，父亲煞费心机的想要冋到上海，可青红已经把贵州当做了自己故乡， 这里有她的青春，朋友，爱情，但在父亲的压迫下，青红的主体意识逐渐被蒙蔽 青红成长是迷茫的，其特点就是只能生活在夫权的压迫下王小帅对电影有着这 样的描述：《青红》展示的就是在社会变革过程当中，个体意识与社会所产生的 矛盾以及个体意识的反抗，其呼唤的便是对于个体意识的尊重无论是《青红》、《十七岁单车》还是《我11》，在王小帅的影片当中 都包含着在青春成长阶段的迷茫，这在一定程度上是王小帅在电影叙事当中对自 身独特意识的体现四）生存的无奈在王小帅的众多电影作品当中，无论是《冬春的口子》还是《左右》，其 中的主人公基本上都是青年，他们当中有的是郁郁不得志的青年艺术家，从农村 到城市打工的青年民工这些年轻的共同点都是对生活的迷茫以及对生存的无 奈，他们不知道如何应对来自周围的压力。

总而言之，王小帅经常会将社会边缘 人物作为电影的主要刻画对彖，刻画出在精神上无处安放的漂泊者形彖自我国改革开放之后，尤其是我国在上世纪90年代由计划经济向市场经济 转型阶段，社会的重点就由农村转向了城帀农村生长的人们中流传着许多对于 城市的流言蜚语，人们想当然的对城市和农村进行了划分，农村的人们已经习惯 了宁静单纯的生活，不曾向现代人一般对城市生活充满着向往伴随着时代的而 发展，城市文化在农村青年中国逐渐流行起来，农村当中农民向城市涌进则在一 定程度上展现出了这种期待但是就实际而言，城市并不是如他们所期待的那样, 而是成为已经异化了的城市，在异化的城帀当中，人么无法再自己头脑单重描绘 出口己的位置以及城市的样貌他们唯一能够做到的就是咋城市当中漂浮在王小帅的电影《十七岁的单车》中主公小贵就是一位漂泊者，《十七岁的 单车》的英文名字是“北京单车”，对于大多数人而言，北京作为首都，是一个 大城市的代名词，来自农村的小贵像大多数农村青年一样在大都市当中以送快递 快递为生，小贵就像骆驼祥子一样，为了生存她倍加爱护口己的口行车，从影片 当中我们可以看出小贵已经将自行车作为自己生命的一部分，但是城市并没有因 为小贵的努力与珍惜而接纳小贵，先是自信车被偷，然后被老板奚落而被开除工 作，然后小贵为了找冋自己的工作而与小坚进行了自信车争夺战，最终因为卷入 小坚的爱情纠葛而导致自行车损坏。

从小贵的故事当中我们不难看出，来自从村 的小贵虽然一直想要融入到城市当中，但却在城市中吃尽了苦头，努力工作换来 的却是城市人的瞧不起，无法别人们所承认，在所有人的严重，小贵只是一位来 口于农村的城市漂泊者王小帅电影当中就展现除了农村青年对于城市的向往，他们不断的尝试来融 入城市，但是城市对于农村青年却从未表示接受，因此在王小帅的电影当中他们 就如同浮萍一样，漂浮在城市当中，这也是一种缺乏归属的表现二、王小帅电影的叙事语言(―)长镜头的语意表达王小帅的电影大多都有着纪实性，他所描绘的主题主要都是青春成长的残酷 性以及一些边缘人物的艰难生存在他导演的电影当中，他期望能够通过电影来 分享自己走过的生活经验，因而他的电影所主张的就是生活艺术，并将使电影最。