奇幻人物造型设计要素浅析.doc

奇幻人物造型设计要素浅析摘要：现当代，随着特效制作技术的突破性发展，奇幻题材的戏剧影 视创作呈现出前所未冇的新活力，视知经验的积累与刷新使得人们对视觉 奇观的期待与耍求越来越高，奇幻人物造型设计已经成为打造视觉奇观的 重要创作元素本文主要从角色性格、造型特征等几个方面对奇幻人物造 型的设计要素进行初浅的分析总结关键词:奇幻人物 造型 设计要素人物造型设计是戏剧影视艺术创作中不可缺少的组成部分现当代, 随着特效制作技术极具突破性的创新发展，奇幻题材的戏剧影视创作呈现 出前所未有的新活力《指环王》《哈利波特》《纳尼亚传奇》等大片的相 继热映在全球掀起了强劲的魔幻风潮,09年底电影《阿凡达》的震撼登场 更是引发了空前的观影热潮视知经验的积累与刷新使得人们对视觉奇观 的期待与要求越來越高从人物造型设计的角度來看，奇幻题材特冇的幻 想空间为造型艺术家们提供了更广阔的创作自由，同时也正是这种相对自 由的创作观念使很多造型师对奇幻人物的造型设计要素缺少理性的分析, 甚至冇些造型师认为奇幻角色的形象不存在现实依据，因此无论怎样设计 都是合情合理的，这种想法其实是错误的，对观众而言，虚构幻想的人物也 同样存在着像与不像的问题，奇幻人物的造型设计也必然要遵循一定的创 作原则、创作规律。

奇幻人物有着和一般人物造型设计或相同、或不同的 创作设计要素一、人物性格的塑造奇幻作品中出场的人物角色往往种类繁多、造型奇特、形象追求各异, 为这样的题材设计人物造型难度似乎很大，不容易理出清晰的创作头绪 其实冷静分析，无论哪一类型的作品，人物外形的塑造都是反映角色身份 与个性特征的重要视觉信息塑造典型环境中的典型性格，也是奇幻人物 造型设计的一个重要原则如电影《ET》中的外星人造型，矮小的身形，小 巧的嘴巴,褶皱的面庞一对硕大的眼睛几乎占去了幣张脸大眼小嘴的造 型很容易令人联想起婴孩的脸，当外星人张大双眼惊异地看着周围陌生世 界的时候，那种形象感如同可爱的孩子迷失了回家的路,令人心生怜惜，其 所传达出的天真无邪的人物性格使ET的形象深入人心电影《剪刀手爱 徳华》中强尼戴普饰演的剪刀手爱徳华的形象同样令人记忆深刻影片中 爱德华是一个有着一双剪刀手的机器人，具备着人类的情感，性格孤僻内 向，由于自身特殊的身份而无法拥冇心爱的女孩儿爱德华的人物造型设 计采用了哥特式的造型风格，苍白的面庞、深色的嘴唇、遍布脸颊的伤痕、 一头黑色的乱发，一方面显现出角色奇异怪诞的身份特点，另一方面突出 了人物深沉忧郁的性情特征，显现出了一种悲凉忧伤的内在气质，造型设 计独特而不失细节的刻画。

虽然奇幻作品中的角色众多，族类复杂，但奇幻故事的内容大多是善 与恶，正义与黑暗势力的对决斗争，因此人物角色的正邪划分非常鲜明，所 以我们看到很多奇幻片中的人物造型虽然多样却并不繁杂,形象丰富却不 显混乱，观众基本上可以通过角色的外形判断出人物的徳行善恶，虽然这 些人物造型在客观世界中从未存在过,没冇人能够说出他们应该是什么样 子，但当他们现身银幕中时我们绝对相信他们就是那样存在的对奇幻人 物形象的真实度判断不能局限于其所呈现出的外形状态是否具有现实的 真实，重要的在于其形象所塑造出的人物性格是否真实二、奇异特色的展示奇异是奇幻人物造型独具魅力的形象特色，夸张变形是最能体现奇异 特征的表现手法在奇幻题材的戏剧影视作品中，故事情节通常具备大量魔幻的想象夸 张，对人物造型进行适度的夸张变形可以使它更接近角色塑造的需要在 设计过程中，造型的比例夸张、形态的幻化变异、多种形象的重构组合都 能够引发视觉感官的刺激电影《阿凡达》中诸多生物造型都运用了夸张 变形的设计元素，如纳美人的造型设计高大的身材、人形的面庞、猫一 般大而明亮的眼睛、一身海蓝色的皮肤使人物一出场便产生出令人惊异的 视觉效果，造型师将人与兽的形象特征巧妙地融合在一起，通过形与色的 变异夸张地突出了角色的奇幻特性。

《加勒比海盗》中幽冥船长的造型也 令人印象深刻，影片中幽冥船长的头部被设计成了章鱼的模样生活中，多 足多触角的生物往往会令人产生恐怖的感觉,造型师在章鱼原型的基础上 夸张了触须的数量，使整个头部包围在层叠的触角中，当人物说话或走动 吋,畸形的触角四处张扬，如幽灵怪物般诡异邪恶除了多重形态的组合以 外，身形比例的变化也能够使整体造型产生明显的异化效果如电影《金 刚》中的巨型蟆蚣，将虫子的体型放大了数百倍，《爱丽丝梦游仙境》中大 头小身的红桃皇后，造型令人忍俊不禁的同时突出了角色的怪诞离奇夸张的造型冇时给人荒诞怪异的感觉，但这种怪异并不让人感到虚假, 因为它是结合了奇幻人物的身份、性格以及非现实题材的故事风格来设计 的，没有一定的夸张提炼人物的奇幻特色也易平凡化奇幻人物的造型设 计应更加敢于幻想，运用超越常态的表现方式发挥角色本身可以不受制于 现实的特点来犁造形象三、造型形态的合理逼真“变形与夸张并不容易，除非你理解真实，熟悉常规，惟有如此才可以 更加深刻地洞察变形S这是美国艺术教育家黑尔先生对夸张变形的论述 ①很多造型师在为奇幻角色设计造型时总会认为夸张变形的生物可以随 心所欲地发挥想象，不必考虑合理性的问题,这种认识显然是不正确的。

虽 然很多奇幻人物的造型与现实中的形象截然不同，但从大量奇幻作品中我 们不难发现,许多魔幻形象的原型其实都是来源于现实生活中的各种生物, 如电影《纳尼亚传奇》中，人马战士的造型就是结合了现实中人与马的身 体结构设计而成的影片中，人马战士的造型采用了真人与电脑动画相结合的制作方式， 在实际生活中人与马的身形比例存在着一定差距，直接合成造型比例很容 易失调，因此在拍摄时，造型师专门做了供人马演员行走的平台，提升演员 的高度，合成时再将调整后的上半身连接在马脖子的位置，保证了形体结 构的合理平衡，增加了角色形象的美感与真实度电影《阿凡达》在最初 的概念设计时，造型师们希望能够创造出六条腿的陆地生物，但是导演詹 姆斯？卡梅隆并非只是盲H地强调奇幻的造型元素，他在认可这个观点前， 让设计师们反复思考、研究多肢生物存在的原因以及他们在行动中潜在的 科学依据，而且为了确定造型是否合理，制作小组还邀请动画师设计出了 具体的角色画面，制作了一系列六足行走和跑步的循环动画，通过严谨的 讨论与动画测试导演才认可了设计师们的创意，最终我们在银幕上看到了 六足奔跑的闪雷兽等角色形象，造型奇异而不失真实还冇影片中的灵魂 树、螺旋红叶、飞龙等等很多造型都借鉴了现实生活中动植物的外形特征， 并有专业的动植物学家为其造型设计辅以科学依据,使这些生物的存在具 有更强的真实性和说服力。

由此可见，造型的夸张与变形绝非是盲目的，合 理的结构变化才能够被人接受，才能够确保并增强奇幻角色的可信度造 型结构的合理性是影响奇幻人物造型逼真性的一个重要因素四、整体风格的协调统一与画家纯粹的绘画创作有所不同，在戏剧影视作品中，人物造型设计 并非造型师单纯的个人艺术创作，在确定设计方案前，造型师要对剧木的 题材以及整体的美术造型风格进行深入的了解研究，并不断与导演、服装、 美术等部门沟通探讨尽管奇幻人物的造型设计可以具备夸张变异的特点, 但不同的题材，不同的美术风格，人物造型的设计也会呈现出不同的视觉 风貌例如都是奇幻题材的作品，都是模拟动物的奇幻角色，《人猿星球》 中的猩猩和《西游记》中孙悟空的造型风格就有较大的区别虽然《人猿星球》与《西游记》都属于奇幻题材的作品,但细分之下，《人猿星球》可归于科幻类，《西游记》可归于魔幻类，这两种类型的共同 特点就是都可以把人们带入一个虚构幻想的空间，都充满了神奇的想象夸 张，所不同的是，科幻片的想象更趋向理性化,其幻想中总能蕴含一些科学 的依据相对而言，魔幻片的想象更加自由，情节与内容的奇幻特色更加突 出，因此，科幻片的造型风格与纯魔幻作品相比往往具冇更接近现实的写 实特色。

《人猿星球》的整体美术场景，服装，道具等等都呈现出了较写实 的风格，人猿形象基本依照了猩猩的五官塑造，偏重写实的风格接近于自 然状态相比，《西游记》是纯粹的魔幻神话作品，故事为我们展现了一个 光怪陆离的神幻世界，神仙鬼怪的造型设计大胆写意，浪漫传奇而电影 《大话西游》因其喜剧类型的题材风格,人物造型方面也较为搞怪不同类型的作品呈现不同的艺术风格，每一种造型风格的设计都有其 相应的特点和耍求，奇幻人物的形象需耍在造型的独特性上做文章，但同 吋，设计师也必须考虑到造型的风格样式与所表现的故事题材、整体的美 术风格是否吻合，能否相得益彰结语一部成功的戏剧影视剧作品离不开造型师对角色外形的精确塑造幻 想类作品有其特殊的奇幻特色,但奇幻夸张的造型也必须具备其存在的真 实性、合理性个性的彰显，适度的夸张，合理的结构，风格的统一，每一要 点都影响着幣体造型设计的成败奇幻人物虽然有着超常的外表,与众不 同的特征，但他们不是面具，不是玩偶，和我们一样，他们也冇着完整的容 貌、独立的思维、迥异的性情如同有待于我们创造的演员，虚拟奇幻人 物也需要造型师们倾注更多的心力和创造力帮助他们完成更精彩的表演注释：①参见刘志强著.《三维造型艺术》，中国广播电视出版 社,2006年版，第89页参考文献：xinhuanet.[1]刘志强.《三维造型艺术》•中国广播电视出版社,2006年版《欧美影坛人魔大战》新华网 htm[3] 秦明亮编著.《动画造型与设计艺术》中国人民大学出版社,2005年版[4] 《阿凡达诞生记 设定篇》•火星时代网・http://www.hxsd. com/avatar/enactment. html。