音响设备的使用技巧(1).doc

音响设备使用技巧目 录专业音响调音员操作要点 2调音台的调音技巧 6效果器的使用技巧 13均衡器的使用技巧 17无线话筒的使用技巧 19黄褐色，湿，软塑~可塑，含少量粉粒，稍有光泽，无摇振反应，干强度中等，分布于卵石层之上稍密，该层有轻微摇震反应，干强度较差，部分地段接近与粉砂部分地段分布，主要分布与砂卵石之上 共23页，第23页专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响，国内及进口设备，可靠性能好或较高的情况下主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述. 　　一、音响设备开、关机顺序　　应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。

关机时顺序相反，应先关功放这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器　　二、演唱前的准备——调试　　1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置　　2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受调音员应到厅内不同位置聆听效果如立体声音像、乐曲音质等所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率　　3．试验话筒通道一般来说，至少要准备两个话筒通道。

先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示　　4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡 　　5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键消掉原唱歌声　　三、音频处理设备的调整　　1．房间均衡器房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置　　2．压限器在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)　　压限器的调整数据如下：　　(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。

起到静噪作用当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间　　(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮　　压缩比RATT0：置于2：1；　　动作时间ATTACK：置于10ms；　　释放时间RELEASE：置于O．3s　　3．混响器目前广泛使用数字混响器这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用　　四、调音要点(以操作调音台为主)　　1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉　　2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳　　3．用混响美化歌声对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷　　4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度　　5．调音以歌声为主。

当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7— 20KHz)　　6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器对均衡器的低频调节同样如此要求 　　7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上　　8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代　　五、声反馈(啸叫声)的抑制　　1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大发生声反馈啸叫的原因是：　　(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；　　(2)调音台上混响调节过大；　　(3)话筒音量调节过大；　　(4)没有接通压限器；　　(5)厅内声学设计缺陷　　2．针对以上原因可采取以下措施：　　(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。

也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱　　(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料　　(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.　　(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大 　　(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置　　此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的　　(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。

此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用     一 、调音台的功能     在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理一般来说，调音台有四个主要功能     第一个功能是对节目信号进行放大当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理     第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声调音台的每个声道都具有相同的 处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

    第三个功能是信号的合并调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能     第四个功能是分配功能调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用     也有人把它的功能简单的归纳为：     * 拾取信号，进行放大；     * 按需要进行高、中、低音的音调均衡；     * 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；     * 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；     * 按要求进行输出控制     但是，无论怎么表述，其功能都是一致的调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开     二、 调音台的功能分区     当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用     我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。

但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号     现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖，如图1这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出     1. 信号输入口     每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开     2. 增益钮（trim）     和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，。