古代诗歌中荷花的意象.docx

古代诗歌中荷花的意象“芙蓉”又称为“荷”、“莲”芙蓉”给人的印象往往是极娉 婷，极高洁的，容易让人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的绝代佳人而芙蓉作为意象，被文人骚客运用于 诗歌中，则大体可分为三大类象征义： 一是取荷美好形象营造一种雅致的景象， 或宁静或欢愉；二是取败荷的形象营造 一种衰败意境，或对逝去光阴叹惋，或对生活环境破败惋惜；三是取“芙蓉出污 泥而不染”的品质，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚节操王维的《山居秋暝》营造了一种美丽、和谐、恬静的意境全诗的精妙所在 也许就是那句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一一喧声、莲动、舟行，让人以为他 是在为热闹作铺排，而恰恰相反，诗人妙笔生花，借“动”显“静”，着力表现 幽静的意趣正如“蝉噪林愈静”，写动态是为了更好的烘托静这句诗中“莲” 被动态化，不仅不与幽静基调抵触，还生发出摇曳生姿的美丽周邦彦《苏幕遮》 一句“水面清圆，一一风荷举”，将雨后初晴的仲夏荷塘景色表现得淋漓尽致， 无怪乎五国维赞日：“真能得荷之神理此句的“神”就在于一个“举”字， 它使全诗富有立体感，荷花亭亭出水，迎风摆动的清新淡雅便款款而出故乡梦，何日去？……小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

这般美景便自然地引出了思念故乡 荷塘的情怀杨万里的《昭君怨？咏荷上雨》“午梦扁舟花底，香满西湖烟水， 急雨打蓬声，梦初惊却是池荷跳雨，散了珍珠还聚聚作水银窝，泻清波 从整体上创造了这样一番景象：梦的氤氤带来的是泛舟西湖，荷满莲香，烟雨交 加的如诗如画的仙境，觉醒后池荷跳雨，清波涟涟，美不胜收此情此景与柳永 的“三秋桂子，十里荷花”又该是别有一番滋味吧！ 看来同样是写荷之美，不同 的作者的切入点，便构造出芙蓉不同神韵与荷之姣好容貌相对，该是残荷衰败的凄凉景象孟郊《怨诗》中的那句“看 取芙蓉花，今年为谁死！ ”，看得让人触目伤怀，撼人心魄！是啊，闺中怨妇的 情思与被抛弃的痛苦尽在一看芙蓉中！“试妾与君泪，两处滴池水”，芙蓉般的妙龄却要做垂死残荷，那满池荷花大概是用泪水浇注的吧！李清照《一剪梅》“红 藕香残玉簟秋”则诉尽了离愁别绪、相思之苦这与姚燧《普天乐》“芙蓉谢， 冷雨清灯读书舍，待离别怎忍离别？”有相同怀念之情和凄美意境 败荷给人带 来视觉上的颓废，没有美的感受，但是它若与作者心境结合，便是一种凄美，一 种令人悸动的美芙蓉还有另一意象义便是高洁之志的象征， 这与梅、竹、松的意象义大体相 同。

且看李白《古风十九首》“素手把芙蓉，虚步蹑太清”，诗人幻想自己飘游 于西岳华山的莲花峰上，碰见的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”这里为什么是 “手把芙蓉”而不是他物呢？就是因为人们向来认为“莲之出淤泥而不染”的 高洁正好寄寓了诗人的不肯“摧眉折腰事权贵”的高尚情怀再如陆龟蒙的《白莲》，他写：“素花多蒙别艳欺，此花瑞合在瑶池无情有恨何人见？月晓风清 欲堕时诗中就推崇她的品格像瑶他仙子， 与一般凡花俗卉不同即使很少人 赏识它，任她自开自落，然而白莲其实是很美的，她那纯洁之色，她那婷婷之态， 她那“出污泥而不染”的品格，只要有晓月清风作伴，又何损于她的美丽呢？文 人骚客好咏莲，贺铸的《踏莎行》则借莲感叹自己的际遇一一“断无蜂蝶慕幽香， 红衣脱尽芳心苦莲长于偏僻柳塘，无人知道，无蜂蝶采摘，它的“芳”就在 于孤芳自赏，自嗟自叹，所谓“心比天高，命比纸薄”当年不肯嫁东风”， 莲花高洁，不肯嫁春风，实是贺铸不肯阿谀权贵的写照 最后莲之“无端却被秋 风误”，与贺之不为世所容，郁郁终生也是吻合的以上为芙蓉在古代诗歌,无论是咏荷之美好，还是叹荷之颓败,或是赞莲之高洁，荷花作为一种典型意象已不再是单纯的景物， 而是一种感情的象征。

鉴赏诗歌时，看到荷花，就看到了作者的感情世界。