书法结构28法(柳体).doc

书法结构28法第1法  首点居正  唐太宗论笔法说：“点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，为点的技法要诀 第2法  通变顾盼  一字之中，点笔最为重要，两点以上要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应若平直相似，整齐划一，便不是书法 第3法  点竖直对  一字之中，上有点下有竖，应考虑是否直对，如直对，再考虑点笔位置点竖直对，有的在字的中间，有的在字的左右所谓直对，就是重心垂直相对，不可偏侧 第4法  中直对正  一字之中，有上下两中竖的，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒但两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则多作曲头，略向左斜，避免呆板对正之法，应以重心为准则，如两笔僵直，必失神韵 第5法  中直偏右  凡中直，皆应垂直劲挺、逐势而行无论悬针垂露、有钩无钩，忌屈体弯身竖为“努”，中直虽应垂直劲挺，但稍有偏右，避免呆板，楷书、行书相同 第6法  底竖斜位  竖在下方的，并非全部居中不居中的，不可强为，强为字身必倒应以全局定其位置，以字势择其形态 第7法  横笔等距  横笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等。

第8法  竖笔等距  竖笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等，楷书、行书一样竖距虽然相等，但宽窄应随字形而定，不可一律随字势各异，有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致 第9法  上收下展  上收为留有地步，是避让；下展为雄壮丰满，是开张因此字体阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而有奇势 第10法  上展下收  行笔落墨，应先急后缓上展飘扬洒脱，以耀其精神；下收疑重稳健，以标其端庄当急不急叫作“涩滞”，当缓不缓叫作“浮滑” 第11法  上正下斜  上正求其稳健，下斜求其动势上下结构的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒 第12法  上斜下正  上以斜势呼于下，下以收缩呈于让顾盼相应，神气贯连飘然飞动中有肃穆，稳重古朴中存风神 第13法  下方迎就  凡上部撇捺开张舒展的字，下部应上移迎就上移为了抱紧，下坠必然脱节 第14法  左收右放  左右结的字，多左收右放其中的独体字，置于左部必变形，取收敛之势 第15法  左斜右正  左斜为呼，右正为应斜以取势，正以安神呼迅疾而应迟緩 第16法  对等平分  左右结构的字，除了避让迎就，也有对等平分的对等平分，是指高低对等、宽窄平分。

虽有呼应，但各占一半，以求平实 第17法  左右对称  左有撇右有捺，应平稳对称，顾盼呼应，笔意相连其高低、长短因字形而定 第18法  主笔脊柱  作字必有一笔为主，余笔是宾主笔为其脊梁，宾笔附其血肉主笔要强而韧，但不可过长或过短，应主宾相顾，四面停匀 第19法  中宫收紧  中宫就是核心，中宫收紧，余笔外拓以字中心为核心，分领纵展，自有神韵 第20法  收缩纵展  作书常用之法收缩和纵展相辅相成，收缩必为纵展，纵展反为收缩一展一收，神采飞动；不展不收，缓弱呆板但不可肆意挥洒，全无法度 第21法  牵丝粘连  笔画是筋骨，牵丝是血脉使转粘连可避免笔划散漫，更是精神所在之处，尤其是行、草书，真行虽别，法度相同牵丝应力注笔尖贯以和平之气写出 第22法  斜抱穿插  左右结构的合体字，多两部斜势穿插个体势斜而合在一起重心不偏，错落呼应，更具精神 第23法  大小独具  无论楷、草、篆、隶，笔划不同，字有大小，笔画多的字身大，笔画小的字身小不可牵强地把大字作小，小字作大，应以自然天成为原则 第24法  联撇参差  字中撇多的，最忌排牙应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重，鳞羽参差，错落有致。

第25法  三部呼应  由三部分组成的字，应朝揖顾盼，避就相迎无论其中哪一部分，都不可独立成型 第26法  钩趯匕刃  楷法中，钩身不宜过长，要像匕刃一样古人云：“趯峻而势生 第27法  围而不堵 凡写大“口”，不可堵塞过严，否则有呆板、滞闷之感，尤其是行书 第28法  笔画增减  笔画增减意在求美，但不可乱造，也不可类推，以沿习相传已有公认者为是 差距大，市场体系不完善，缺乏集聚效应等问题，同时充分考虑到该地周围已形成成熟建材商圈的商业价值，因地制宜的进行家居建材广场的建设通过合理布局、优化环境、提升服务，该项目必将切实发挥商业区在引导消费、拉动经济增长方面的作用，促进该县经济和社会又好又快发展。