05论微型小说的特点及审美.doc

[论微型小说的特点及审美] 刘  娟（国土资源部张家口高级技工学校  河北张家口  075023）摘　要：微型小说，顾名思义就是很短很小的小说，是几个字、几十个字、几百个字到一千五百字左右的小说微型小说历史悠久，发展至现、当代，形成了鲜明的特点及独特的审美特征，区别于其他小说类型，并以其机智的立意独树一帜，屹立于小说之林 关键词：微型  小说  立意  机智微型小说最早起源于美国，是近二十年兴起的一种小说类型美国著名评论家罗特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节它的创作从兴起到逐渐成熟，在短短的时间内就呈现了生机勃勃的态势，成为一种有着鲜明特点的文学样式微型小说以小见大，以微显著，纸短情长，耐人咀嚼，以短小篇幅反映时代精神，被阿·托尔斯泰称作是“训练作家最好的学校”微型小说又被称为超短篇小说，袖珍小说，小小说，一分钟小说等，虽然篇幅短小，但具备小说的一切要素，每一篇都是一个完整的世界80年代中期，微型小说才从短篇小说中分离出来，成为独立的小说类型其实，微型小说有着悠久的历史当逸事演变为小说，发轫期便是微型小说；到魏晋时期出现的志人、志怪小说，这便是微型小说的雏形；而唐宋时期微型小说已具有了自己的本体意识，即开始真正的艺术虚构；明清时代微型小说则发展至最高峰，产生了闻明世界的微型小说精品《聊斋志异》。

现、当代微型小说发展经历了“四起三落”，直至改革开放之后，即20世纪80年代开始，上海《小说界》首倡微型小说创作，这一独具魅力的文学样式才开始独立发展，至今仍呈现出清晰的本体意识，方兴未艾当代社会，生活节奏不断加快，人们更需要在最短时间内得到最多的精神食粮微型小说创作时间短，阅读时间短，颂扬光明，揭露黑暗，反映生活及时，令人回味隽永，拍案叫绝，因而倍受人们的青睐，以其鲜明的特点脱离得以短篇小说而独立发展首先，微型小说体微式短，即形体小，容量少微型小说少则几个字，多则1500字左右，一般只写一个事件，与短篇小说一般写两个或两个以上的事件不同美国短篇小说评论家罗伯特·奥佛法斯特与日本“超短篇小说之王”星新一都认为微型小说最多应保持在1500字左右，这就要求微型小说成为了包蕴丰富内涵的少而精的文学样式其次，微型小说具有速率审美刺激，精深并重，即取材精细，人物精当，构思精巧，表达精粹，语言精炼却思想深邃，构思巧妙，意味深长，妙趣横生正是由于它的体微式短，读者可以在极短的时间内阅读微型小说并且接受其主题，做出审美欣赏，这种瞬间的欣赏便极易产生一种审美刺激，达到作者的创作目的如美国的一篇微型小说《三封电报》，译成中文只有123个字。

伊丽娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎不久，她在家里接到弟弟的电报：“巴布猎狮身死——佛莱特伊丽娜悲不自胜，回弟电道：“运其尸回家三星期后，从非洲运来一个大包裹，里面是一只狮尸她又补发了一个电报：“狮收到弟误，请运回巴布尸很快得到回电：“巴布在狮腹内——佛莱特这篇小说虽短小，但有人物，有情节，有环境，而且立意新颖，构思巧妙，情节曲折，结尾奇特，耐人寻味再如美国科幻小说家弗里蒂克·布郞有篇获奖的微型小说，全文只有二十几个字：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”这篇作品虽然只有一句话，但人物、情节、环境三要素俱全，留有大量空白，让读者驰骋想象去补充去丰富，很好地体现了微型小说以少胜多、以小见大的特质，堪称优秀作品微型小说的两个鲜明特点决定了它创作的灵活，当前微型小说繁荣的创作情况可以通过了解其分类得到总结从反映的侧重点看，微型小说可分为问题小说和非问题小说问题小说显而易见是反映社会重大问题、热点事件，引起人们深刻思索的小说非问题小说则显得单纯而多样，可以简单的反映某地的风俗民情，如《点“之”》；也可以只写人的某一种感受，如《半支蜡烛》；还可以反映如何对待人生，如《修鞋师傅》等等。

在当前的微型小说创作中，问题小说与非问题小说齐头并进，正是反映了微型小说创作内容丰富，百花齐放的现状从构成特点看，分为情节式小说和非情节式小说微型情节小说在人物、环境描写方面受到限制，但非常重视凝构矛盾错位，即动作与反动作，在这方面，它比中、长篇小说都有优势，如《当印》而非情节式小说由于作家故意冲淡情节而突出主题，甚至有些前卫的微型小说根本找不到任何情节，比如法国新小说《咖啡壶》、《方向错误》就因此被称为反小说这种微型非情节小说越来越多的出现在当前微型小说创作中，渐渐形成一种倾向从体式上看，微型小说种类更趋多样化一是横断式与纵联式横断式小说即截取一个横断面——时间短暂，空间狭小的片段，重视点截，它的别称是镜头式、画面式微型小说，这是微型小说的基本形态纵联式小说即横断式小说的纵向连缀，有时间跨度二是散文式的小说，即以散文的笔法，靠情绪的发展组织材料，在抒卷自如的笔调中描写情节如小说《杯事》，用一只杯子作线索描写了“背、悲、卑、碑”四种情绪的变化三是杂文式的小说，即以杂文的笔调写微型小说，多以反映现实问题如《胖子与瘦子》就以讽刺的笔调反映了人及交往在“官民意识”影响下的不正常化四是寓言式的小说，即用一种假定的艺术形象反映生活中的实际问题，往往具有很深的寓意。

此外，还有书信式、对话式、账单式、记录式、式等等样式的微型小说这些体式上的不断丰富，正说明微型小说进入了一个创作的高潮，在新时代日新月异的社会环境、文学环境中，微型小说正迈开大步向前驰骋日本现代科幻小说作家星新一，是微型小说创作的最佳代表之一，作品内容丰富，应用了以上各种体式，最大的特点就是构思巧妙星新一首先冲破微型小说的篇幅限制，“有话则长，无话则短”，大大地增强了微型小说的灵活性和表现力其次，他把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个领域，特别擅长于科幻小说他的小说有的驰骋于幻想中的未来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人情灵性等等还有，他十分擅长于用白描手法对作品主人公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格星新一的微型小说往往选取一个巧妙的角度，别开生面，以小见大，宛如一面面精巧玲珑的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各个片断出奇制胜，回味无穷的结尾使得星新一被尊为“日本微型小说的鼻祖”这里需要特别提到的是微型小说独具的艺术魅力——立意的机智正是这一点，使微型小说克服自身选材受限，表现单一的不足，以“情理之中，意料之外”远远超越其他小说类型，屹立于小说之林。

当代一些中外小说家、评论家对微型小说都曾作过精辟的、令人信服的论述美国著名评论家罗伯特认为：“小小说（即微型小说）应当具备三个要素：一、构思新颖奇特；二、情节相对完整；三、结尾出人意料世界短篇小说巨匠欧·亨利则强调微型小说要“立意新颖，结构严密，结尾惊奇”尽管他们表述方法不尽相同，但都抓住了微型小说的主要特征“立意、结构、结尾”等问题微型小说往往选择单纯性材料，只表现人物的某一性格元素，但靠思想推动情节，即不注重思想深度的描写，而注重机智的立意，由此产生机趣从叙述学的角度来讲，小说创作有千变万化的叙事者，但他们都要受到叙事主旨——立意的控制微型小说的立意有以下三个特点，一是爆发性，作家将自己的创作意图放到小说结尾揭示，以最后的矛盾错位显现冲突；读者产生心理期盼，到小说结尾顿悟彻悟，产生惊讶的美学效果二是内指非常鲜明，微型小说不能中途变换主体，流动性不强，却重视以小见大，寓意深广，现实意义深远三是陌生化，作者与读者保持陌生，用极俭省的笔墨勾画人物，情节构成单一，环境描写点到为止，但人物个性鲜明而又不失典型性，情节波澜起伏，结构严谨，层次清晰，特定环境展示清晰，衬托作用明显立意的这些特点在微型小说中得到完美的呈现，作家截取现实生活中特别有意义的精彩片断、场景、细节进行加工，表达精悍洗炼，构思精巧，常具有出乎意料之外，却在情理之中的结尾，迅速及时地反映现实生活，令人回味无穷。

如果说长篇小说是首尾完整地描绘生活的长河，中篇小说是纪录生活长河中的一个段落，短篇小说是反映社会生活中的一个横断面，那么，微型小说则常常仅能反映生活长河中的微波细澜——摄取生活中一朵浪花，一个镜头，一个场景，反映生活的一瞬间在文学创作多元化的21世纪，微型小说为读者呈现出一个又一个精彩瞬间，必定可以进一步完善并取得长足的发展。