动画剧本与创作第一章 动画剧作概论.ppt

影视动画剧本创作第一部分 动画剧本概论第一部分　动画剧作概论•　　剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点，动画剧本除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合•　　它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新的逻辑”•　　这种“幻想”是广义的，可以从人物、视角、细节等多个角度进入第一章　动画剧作的基本概念•本章学习的重点：本章学习的重点：　　①①　什么是动画剧本　什么是动画剧本　　②②　动画剧本的特性与格式　动画剧本的特性与格式　　③③　动画片剧本的内容　动画片剧本的内容 第一章　动画剧作的基本概念•第一节　什么是动画剧本第一节　什么是动画剧本•动画剧本是由画面讲述出来的一个故事动画剧本是由画面讲述出来的一个故事•动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本，也动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起要从影视剧本的基本概念谈起第一章　动画剧作的基本概念•什么是影视剧本？什么是影视剧本？•从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。

文学剧本是整部影片的基础，这不文学剧本开始的文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提的依据，是未来影片成败的前提•如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家的电影剧作家—悉德悉德·费尔德，在谈到电影剧本这一费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候，首先就强调了基本概念的时候，首先就强调了“它既不是小说，也它既不是小说，也不是戏剧不是戏剧……而是由画面讲述出来的一个故事而是由画面讲述出来的一个故事第一章　动画剧作的基本概念•　　影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打　　影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，基础那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力当文字隐藏到作品背后，故事、否具有视听表现力。

当文字隐藏到作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力而增长了？而增长了？•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的　　读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、文学表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动细腻的心理活动…………然而这些文学的表达方式，却是然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的你所展现出来的，必无法直接转化为影像或声音的你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而然也只能是具象的东西，而““感情感情””、、““氛围氛围””这些这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会正内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会正如悉德如悉德··费尔德所说：费尔德所说：““剧本涉及的都是外部情景，剧本涉及的都是外部情景，是具体细节是具体细节•　　因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的　　因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。

语言才是剧本所需要的特征第一章　动画剧作的基本概念•　　认识到剧本在整个影视剧创作流程中所起到的作　　认识到剧本在整个影视剧创作流程中所起到的作用，我们能够清楚地看到：在剧本这个阶段，人物、用，我们能够清楚地看到：在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了剧本的重要性由此可见剧本的重要性由此可见•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　有人说，一个好剧本，遇到平庸的导演，可能被　　有人说，一个好剧本，遇到平庸的导演，可能被拍成二流的影片，但是面对一个不够好的剧本，无论拍成二流的影片，但是面对一个不够好的剧本，无论多么天才的导演，多么努力，都无法拍出一部出色的多么天才的导演，多么努力，都无法拍出一部出色的影片，这样的例子，我想大家也能想到不少吧选错影片，这样的例子，我想大家也能想到不少吧选错了剧本，注定没法创作出好作品了剧本，注定没法创作出好作品•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　尤其对于动画片来说，制作起来要花费很多时间　　尤其对于动画片来说，制作起来要花费很多时间和精力。

很多创作者在剧本创作这一环节上却格外和精力很多创作者在剧本创作这一环节上却格外““吝惜吝惜””时间，总是期望在制作的过程中对影片的不足时间，总是期望在制作的过程中对影片的不足加以弥补，实际上如果在剧本这个阶段没有打好基础，加以弥补，实际上如果在剧本这个阶段没有打好基础，那么后面的工作也就是那么后面的工作也就是““无用功无用功””了•　　所以，我们了解了剧本的定义，就能够帮助我们　　所以，我们了解了剧本的定义，就能够帮助我们进一步认识到，剧本的创作对于影视剧成败起到了多进一步认识到，剧本的创作对于影视剧成败起到了多么重要的作用么重要的作用 第一章　动画剧作的基本概念•第二节第二节 剧本的特性与格式剧本的特性与格式•逐个场地、逐个镜头地去写剧本逐个场地、逐个镜头地去写剧本•无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区表演、胶片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式第一章　动画剧作的基本概念•什么是专业的剧本？什么是专业的剧本？•经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。

分镜头剧经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写出来而文头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写出来而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要而是要““逐个场地、逐个镜头逐个场地、逐个镜头””地写剧本地写剧本•什么是镜头呢？悉德什么是镜头呢？悉德··费尔德谈到，剧本中的镜头就费尔德谈到，剧本中的镜头就是是““摄影机所看到的东西摄影机所看到的东西第一章　动画剧作的基本概念•　　对于剧本的格式，我们就以　　对于剧本的格式，我们就以《《音乐船音乐船》》为例，作为例，作一个归纳一个归纳•　　第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这　　第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别拍摄需要分为日场戏的时间和空间；时空的类别拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景景、夜景；内景、外景•　　阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮　　阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着小船的甲板上。

日着小船的甲板上日 外•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　对于剧本的格式，我们就以　　对于剧本的格式，我们就以《《音乐船音乐船》》为例，作为例，作一个归纳一个归纳•　　第二行：人物的基本状态和动作　　第二行：人物的基本状态和动作•　　爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼　　爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶后面就是杆和水桶后面就是““逐个镜头逐个镜头””地叙述人物的动作地叙述人物的动作和行为在这里特别值得注意的，当要表现人物有某和行为在这里特别值得注意的，当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，要用行为动作去展种想法，或是有某种感受的时侯，要用行为动作去展现，而不是单单把它叙述出来现，而不是单单把它叙述出来•　　例如：表现爸爸等得不耐烦了，就用　　例如：表现爸爸等得不耐烦了，就用““不停地变不停地变换着坐姿，皱眉思考换着坐姿，皱眉思考””把人物内心的活动展示出来把人物内心的活动展示出来•　　表现时间过去很久，就用　　表现时间过去很久，就用““远处，鲸群跃出海面，远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了喷着水柱，慢慢游远了第一章　动画剧作的基本概念•　　这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现　　这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些手法。

出来的一些手法•　　有人可能会认为格式只是一种外在形式对于创　　有人可能会认为格式只是一种外在形式对于创作来说并没那么重要其实并非如此，形式对内容总作来说并没那么重要其实并非如此，形式对内容总会产生某种程度的影响，就像诗歌和小说的形式的差会产生某种程度的影响，就像诗歌和小说的形式的差别如何对内容产生影响那样别如何对内容产生影响那样•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　还是以　　还是以《《音乐船音乐船》》为例剧本中：第一场戏发生为例剧本中：第一场戏发生在甲板上当空间变了，到了厨房，就是第二场戏在甲板上当空间变了，到了厨房，就是第二场戏这两场戏的划分就是由于空间的转变这两场戏的划分就是由于空间的转变•　　在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分　　在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中娓娓道来，而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一娓娓道来，而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一个个彼此间隔的单元组成的个个彼此间隔的单元组成的•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情、议　　再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情、议论、描写等等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是论、描写等等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体要转化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体现到影片中去，可有可无。

现到影片中去，可有可无•　　在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描　　在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写第一章　动画剧作的基本概念•　　剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有　　剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系的比如说，剧本是分场来写的，小说是分自然联系的比如说，剧本是分场来写的，小说是分自然段的所谓场，是指同一地点、同一时间为一个场面，段的所谓场，是指同一地点、同一时间为一个场面，随着时间地点的变化，场面也就不断转换这种场与随着时间地点的变化，场面也就不断转换这种场与场的连接，和小说的那种段落之间的连接，效果自然场的连接，和小说的那种段落之间的连接，效果自然不同•　　观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当　　观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法直白地告诉你的观众：你的主人公是什么中，你无法直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么你只能通过性格的人，他心里又在想什么你只能通过““细节细节””表达出来，让观众自己去判断，自己去感受表达出来，让观众自己去判断，自己去感受•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注　　综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画剧本的这一系列特性很重要，否则，写出意掌握动画剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。

所要表达的东西第一章　动画剧作的基本概念•　　第三节　动画片剧本的内容　　第三节　动画片剧本的内容•　　单纯而富有想像力，质朴美好的情怀　　单纯而富有想像力，质朴美好的情怀•　　动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物　　动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪？它究竟和普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪儿？儿？•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　这些问题经常引起人们的争论有的人说，动画　　这些问题经常引起人们的争论有的人说，动画片的剧本和普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具片的剧本和普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具体表现形式不同罢了体表现形式不同罢了•　　有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可　　有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可以有各种各样的口味，水果味的、巧克力味的、酒味以有各种各样的口味，水果味的、巧克力味的、酒味的的……但会有一些品种的冰淇淋更受欢迎，而另一些但会有一些品种的冰淇淋更受欢迎，而另一些就不太受欢迎，比如说咸菜口味，辣椒口味就不太受欢迎，比如说咸菜口味，辣椒口味……为什为什么？这是因为某些味道能和冰淇淋本身的特性结合得么？这是因为某些味道能和冰淇淋本身的特性结合得更好吧。

更好吧第一章　动画剧作的基本概念•　　随着动画的发展，动画片剧本的内容越来越多元　　随着动画的发展，动画片剧本的内容越来越多元化，各种题材、各种故事，都可以找到适合的动画形化，各种题材、各种故事，都可以找到适合的动画形式来表现有时候，那些看来最不可能、最不适合的式来表现有时候，那些看来最不可能、最不适合的内容和形式的组合，反而会出现令人惊喜的效果比内容和形式的组合，反而会出现令人惊喜的效果比如说，国画在人们印象中是一种如说，国画在人们印象中是一种““平面平面””的艺术，以的艺术，以线条平面构成画面的结构，相对于西洋美术中讲究纵线条平面构成画面的结构，相对于西洋美术中讲究纵深、体积的表现方式，有很大区别但有的动画创作深、体积的表现方式，有很大区别但有的动画创作者采用了三维来表现国画，如者采用了三维来表现国画，如《《塘韵塘韵》》、、《《夏夏》》这两这两部动画短片，影片虽然没有什么具体故事情韦，只是部动画短片，影片虽然没有什么具体故事情韦，只是展现了一些生活片断：池塘中悠闲来去的锦鲤，停在展现了一些生活片断：池塘中悠闲来去的锦鲤，停在花苞上的蜻蜓，树下读诗的少女花苞上的蜻蜓，树下读诗的少女。

•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　因为采用了三维软件进行制作，片中水墨的荷花、　　因为采用了三维软件进行制作，片中水墨的荷花、蜻蜓、鲤鱼，甚至古装美女都具有了立体感，令人感蜻蜓、鲤鱼，甚至古装美女都具有了立体感，令人感觉触手可及，仿佛带着观众走进了一个国画世界，带觉触手可及，仿佛带着观众走进了一个国画世界，带给人奇妙的视觉经历给人奇妙的视觉经历第一章　动画剧作的基本概念•　　这两部片子在国内外的动画节上得了不少奖项，　　这两部片子在国内外的动画节上得了不少奖项，获得认可创作一部艺术短片，采用这种在获得认可创作一部艺术短片，采用这种在““错位错位””中创新、以中创新、以““逆向思维逆向思维””出奇制胜的手法，有令人耳出奇制胜的手法，有令人耳目一新的艺术效果目一新的艺术效果•　　如果说艺术片中更多是来自艺术家的灵感与个性，　　如果说艺术片中更多是来自艺术家的灵感与个性，那么商业片中，无疑就包含了更多的创作技巧、创作那么商业片中，无疑就包含了更多的创作技巧、创作规律因此，我们在谈剧作技巧时，就想多去谈谈商规律因此，我们在谈剧作技巧时，就想多去谈谈商业动画片针对剧作而言，艺术片是独树一帜、令人业动画片。

针对剧作而言，艺术片是独树一帜、令人耳目一新的风味菜，商业动画片则是剧作技巧的满汉耳目一新的风味菜，商业动画片则是剧作技巧的满汉全席•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　商业片要求回报，就必须认真地研究观众，而不　　商业片要求回报，就必须认真地研究观众，而不仅是表现自我如何在影片开头就牢牢地吸引观众，仅是表现自我如何在影片开头就牢牢地吸引观众，怎样把故事讲得生动有趣，让人物形象深入人心怎样把故事讲得生动有趣，让人物形象深入人心…………•　　作为商业动画片的创作者，就是要去研究其剧本　　作为商业动画片的创作者，就是要去研究其剧本特有的创作规律动画作为一种独特的视听表现形式，特有的创作规律动画作为一种独特的视听表现形式，有一些自身特性和创作规律以及表现力方面的有一些自身特性和创作规律以及表现力方面的““长项长项””如果能够有针对性地挖掘，动画片所特有的表现如果能够有针对性地挖掘，动画片所特有的表现潜力，就会得到最大的发挥潜力，就会得到最大的发挥第一章　动画剧作的基本概念•　　无论你是想做艺术片，还是商业片，先来学习一　　无论你是想做艺术片，还是商业片，先来学习一些讲故事的技巧和观众交流的窍门，会让你在创作中些讲故事的技巧和观众交流的窍门，会让你在创作中如鱼得水。

我们分析一些获得成功的商业动画片为例，如鱼得水我们分析一些获得成功的商业动画片为例，来看看它们在动画剧本上的一些共同点来看看它们在动画剧本上的一些共同点•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　首先，要单纯而富有想像力　　首先，要单纯而富有想像力•　　比如说，宫崎骏的动画片　　比如说，宫崎骏的动画片《《千与千寻千与千寻》》，故事情，故事情节并不复杂，讲述的是女孩小千，为了救出变成肥猪节并不复杂，讲述的是女孩小千，为了救出变成肥猪的父母，闯入的父母，闯入““神仙浴池神仙浴池””的冒险经历主线索相当的冒险经历主线索相当单纯，但是创作者却为故事营造出了令人眼前一亮的单纯，但是创作者却为故事营造出了令人眼前一亮的虚幻环境，那个华丽而奇幻的浴池中，来来往往都是虚幻环境，那个华丽而奇幻的浴池中，来来往往都是形象各异的神仙鬼怪，连服务者都是怪模怪样的妖精形象各异的神仙鬼怪，连服务者都是怪模怪样的妖精…………同样，美国的动画大片同样，美国的动画大片《《海底总动员海底总动员》》，父亲，父亲万里寻子的故事很单纯，但却把奇妙的海洋世界和人万里寻子的故事很单纯，但却把奇妙的海洋世界和人性化的海洋生物们展现得妙趣横生。

这些幻想所展示性化的海洋生物们展现得妙趣横生这些幻想所展示出来的趣味与动画这种形式结合起来，相得益彰出来的趣味与动画这种形式结合起来，相得益彰•　　第二，要有质朴美好的情怀　　第二，要有质朴美好的情怀第一章　动画剧作的基本概念•　　动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看　　动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看动画片时，也不由被其中那种美好、明朗的氛围所吸动画片时，也不由被其中那种美好、明朗的氛围所吸引，被主人公孩子般的执著、充满梦想、勇气十足所引，被主人公孩子般的执著、充满梦想、勇气十足所打动•　　　　《《怪物史莱克怪物史莱克》》当中，那个内心善良、却不被别当中，那个内心善良、却不被别人理解、备受冷遇的怪物，当童话人物们落难向他求人理解、备受冷遇的怪物，当童话人物们落难向他求助时，怪物还是忍不住出手相助助时，怪物还是忍不住出手相助•　　　　第一章　动画剧作的基本概念•　　　　《《海底总动员海底总动员》》那个谨慎胆小的鱼爸爸，为了寻那个谨慎胆小的鱼爸爸，为了寻找被人类抓走的儿子，居然远离家乡，冒着生命危险，找被人类抓走的儿子，居然远离家乡，冒着生命危险，去完成这个看似根本不可能完成的任务去完成这个看似根本不可能完成的任务…………勇敢、梦勇敢、梦想、执著想、执著…………这些人类身上最美好、最珍贵的东西，这些人类身上最美好、最珍贵的东西，在真实世界中也许被磨砺得残缺不全了，但是动画片在真实世界中也许被磨砺得残缺不全了，但是动画片却能够唤起人们心中这些久违的情怀。

却能够唤起人们心中这些久违的情怀•　　剧本是一种独特的文学样式，形式上用　　剧本是一种独特的文学样式，形式上用““场场””作作为组成单元，强调内容的视听表现力而对于动画剧为组成单元，强调内容的视听表现力而对于动画剧本，则要求与动画自身的形式感完美的结合本，则要求与动画自身的形式感完美的结合第一章　动画剧作的基本概念•思考题：思考题：•①①动画剧本和其他文学样式形式和内容上有什么区别动画剧本和其他文学样式形式和内容上有什么区别？？•②②动画剧本的选材有什么特点动画剧本的选材有什么特点 。