电影剧本写作基础.doc

第一章 电影剧本是什么？在本章我们将介绍戏剧式结构的示例　 电影剧本是什么？　 是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?　　电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字电影则不同电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。

它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个铃在响等等一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表 第一幕 第二幕 第三幕　　开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end) 　　 │ │ 　　 Ａ───·─────┼─────────┼────────Ｚ 　　 │ │ 　　 建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)　　 第1～30页 第30～90页 第90～120页情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ第25——27页 第85——90页　　所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿这个示例是确定无疑的上面的图表就是一个电影剧本的示例下面我们将其分解：第一幕，或称开端一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定一般大约十分钟左右也就相当于你写的电影剧本的头十页你应该及时地抓住你的读者你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。

在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-ane Ladd饰) 她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力在第一幕结尾处要有一个情节点所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向这一事件一般出现在第25～27页之间在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么第二幕，或称对抗　　第二幕是你故事的主体部分一般是在剧本的第30页至90页它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。

在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的这样就把故事引入到结局部分第三幕，或称结局第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。

《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此所以这个示例是起作用的 第一幕 第二幕 第三幕 │ │ ────·─┼──────·─┼───── │ │ 　　 建置 对抗 结局情节点Ⅰ 情节点ⅡⅠ Ⅱ 它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的它为我们提供了关于电影剧本结构的总观如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事“装”进去就行了所有的好电影剧本都符合这个示例吗？肯定是的但不必盲目相信我的话你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它也许有人不相信它可能不相信会有什么开端、中段和结尾你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾它正如库特·冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”我不同意上述这种看法请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？ 想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。

想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年──在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者被解雇电影剧本也毫无例外它们有自己明确的开端、中段和结尾这是戏剧性结构的基础如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做你看的每一部影片都能成为你的学习材料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构现在很多电影剧本印成了书，在许多书店里出售也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图书馆里去借阅我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(Three Days of the Condor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特·罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》（Harold and Maude）等。

这些剧本都是很好的教材如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好示例是有用的它是所有好的电影剧本的基础练习：到电影院去看电影当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜欢”或“不喜欢”这部电影的决定一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍看一看这部影片是否真正符合这个示例再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的———————— ①原文Paradigm本书均译为“示例”但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延涵义在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为“示例”②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论本章由鲍玉珩译）第二章 主 题在本章我们将探索主题的性质你的电影剧本的主题是什么？它讲述的是什么？记住一个电影剧本就象名词──指的是某一个人在某一个地方去干他（她）的事情。

这个人就是主人公，而干他（她）的事情就是动作（action）当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情这是写作的基本观念如果你想写三个家伙抢劫蔡斯·曼哈顿银行的话，你就应该把它戏剧化地表现出来，这就意味着，你的焦点应集中在人物（三个家伙）和动作（抢劫蔡斯·曼哈顿银行〕上每个电影剧本都有个主题以《邦妮与克莱德》(Bonnieand Clyde)为例，它讲的是大萧条时期，克莱德·巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫根行以及他们终于落网的故事动作和人物，这是使你的一般化想法成为特殊的戏剧化前提的要。