二胡声腔化演奏分析及探究(一).doc

二胡声腔化演奏分析及探究（一）二胡拥有拉弦乐器中最独特而富有张力的音色，成为表达 情感、情绪最质朴的渠道二胡演奏手法中的揉弦和滑音， 弓段上的语气和速度，为音乐的表达增添了骨肉血脉，好似 歌唱中的唱腔歌词近年来二胡在创作和表现手法等各方面更是有了突破 性的发展在学习二胡演奏的过程中，我逐渐发现二胡独特 的韵味和长处，几乎可以与人声相提并论，可以表达叙述、 哭泣、激动、悲愤等各类人声才能完成的情绪早在20世 纪60年代，二胡演奏家闵惠芬就曾经提出“二胡声腔化” 的演奏方法所谓器乐演奏声腔化，是将声乐艺术， 特别是中国戏曲唱腔艺术中的某些重要特征和创作原则应 用在器乐演奏之中如依字行腔，、腔随字走，、字领腔 行，达到字正腔圆的效果等傅建生.闵惠芬从艺 50周年系列活动综述）下面以《洪湖人民的心愿》为例分析二胡声腔化演奏的 特点一、歌剧《洪湖赤卫队》的创作背景“歌剧《洪湖赤卫队》诞生于20世纪60年代，其创作 素材来源于湖北民歌和该地区的民间音乐，选择了工农革命 时期湖北洪湖地区的革命斗争事迹，歌颂了以女英雄韩英为 首的洪湖赤卫队与敌人英勇作战的斗争精神和顽强意志马晓晨•歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段研究[D].中国优 秀硕士学位论文全文数据库,2007,6）成功的音乐创作使得 这部歌剧中大量的唱段深入人心。

而其中《看天下劳苦人民 都解放》，是《洪湖赤卫队》中的著名唱段，它诉说了洪湖 人民在旧社会遭受的苦难，展示了赤卫队的斗争画面和对未 来的畅想，表现了女英雄韩英大义凛然的牺牲精神著名二 胡演奏家闵惠芬根据该唱段创编的《洪湖人民的心愿》是一 首声腔艺术器乐化的经典作品它既保留了原声乐的许多特 点，又充分发挥了二胡音色酷似人声及其具有的许多器乐润 色特点，完美地表现了乐曲的内涵与意境二、歌剧唱段《看天下劳苦人民都解放》的唱腔特点 唱段《看天下劳苦人民都解放》具有“板腔体”的音乐 结构特征，其旋律体现了中国传统音乐（主要是戏曲、曲艺 音乐）中的板式变化原则这个唱段的创作吸取了天沔花鼓 戏的“高腔”和“悲腔”等因素，由五部分构成唱段歌词如下：（悲愤的前奏 ）娘的眼泪似水淌，点点洒在儿的心上，满腹话儿不知从 何讲，含着眼泪叫亲娘，娘啊！娘说过那二十六年前，数九 寒冬北风狂，彭霸天，丧天良，霸占田地强占茅房，把我的 爹娘赶到那洪湖上那天大雪纷纷下，我娘生我在船舱，没 有钱，泪汪汪，撕块破被做衣裳湖上北风呼呼地响，舱内 雪花白茫茫，一床破被像鱼网，我的爹和娘，日夜把儿贴在 哪胸口上从此后，一条破船一张网，风里来，雨里往，日夜辛劳 在洪湖上。

狗湖霸，活阎王，抢走了渔船撕破了网，爹爹棍下把命 丧，我娘带儿去逃亡振奋人心的间奏 ）自从来了共产党，洪湖的人民见了太阳眼前虽然是黑夜，不久就会大天亮转自由板……）娘啊……生我是娘，教我是党！❷革命，砍头只当风吹 帽！❷了党洒尽鲜血心欢畅！（悲壮的中板 ）娘啊！儿死后，你要把儿埋在那洪湖畔，将儿的坟墓向 东方，让儿常听那洪湖的浪，常见家乡红太阳娘啊！儿死后，你要把儿埋在大路旁，将儿的坟墓向东 方，让儿看红军凯旋归，听见乡亲再歌唱娘啊！儿死后，你要把儿埋在高坡上，将儿的坟墓向东（尾声……）儿要看白匪消灭光，儿要看，天下的劳苦人民，都解放！第一段慢板“引子”，凄婉、悲伤的音调娓娓道出发自 肺腑的母女之情第二段仍是慢板，用宣叙性的音调回顾自 己的身世和苦难生活第三段为“中板”，用激愤的音调叙 述了家人的悲惨命运，对彭霸天进行了血泪控诉值得注意 的是，这个唱段中，很多地方都恰到好处地运用了拖腔，甚 至很多歌词相呼应的地方，拖腔也给予了同样的一致，形成 “合尾”第四段从“快板”开始，转向“散板”,情绪突 然高涨，表现革命者的激情，在结尾处三个“娘啊，儿死后” 的段落里，作者采用了 “分节歌”的手法，抒发了韩英视死 如归、坚信革命一定胜利的壮志豪情。

在结束处由“快板” 转为“散板”，最后在"都解放”三个字上把全曲推向最高 点，音乐慷慨激昂，具有很强的悲剧性力量戏曲中音乐板式的变化，表面上看是音乐速度的变化， 实际上是情绪和情感的变化马晓晨•歌剧《洪湖赤卫队》 中韩英唱段研究[D].中国优秀硕士学位论文全文数据 库,2007,6）前半个唱段，应稍稍压低情绪，保持叙述和吟 唱的感觉，应有一种说唱和表白的意味，在陈述中表达情绪 后半个唱段，情绪逐渐高昂，三个“娘啊，儿死后”段落， 是现实主义与浪漫主义的结合，有着很强的革命性，应唱得 流畅、豪情万丈，表现革命者的崇高的气节生我是娘， 教我是党”一字一音，要刚劲有力，结尾的“看天下劳苦人 民都解放”是全曲的高潮，铿锵有力，表现对革命胜利的希 望和对党的忠诚三、二胡曲《洪湖人民的心愿》声腔化演奏的分析与研 究二胡曲《洪湖人民的心愿》是著名二胡演奏家闵惠芬根 据歌剧《洪湖赤卫队》中著名唱段《看天下劳苦人民都解放》 改编而来，为表现革命者视死如归的英雄气概和坚信革命一 定会胜利的决心，乐曲充分发挥了二胡富有歌唱性的特点， 把一个女英雄的壮志豪情演绎得淋漓尽致、慷慨激昂第一乐段和第二乐段慢板旋律基本与唱段相同，发挥二 胡深情、细腻、富有歌唱性的特点，表现身陷囹圄的女英雄 与母亲诀别前倾诉衷肠的深刻情感，演奏之前，应该反复哼 唱这段唱腔，把握好歌词的意境，要准确、细腻、深刻地再 现唱腔的风采。

首先要准确地理解音乐表达的气息感二胡 演奏中的运气（吸气和呼气）与歌唱中的气息调整是同等重 要的在唱段《看天下人民都解放》中，首句旋律定下一 个叙述的基调，在唱腔表达中，第一句应该委婉地、缓缓地 道来，那么在二胡演奏上，呼吸尤为重要，乐句开始前，用 鼻子吸气，左手一指微微抬起，右手弓杆也应稍稍有所表示, 在准确的节拍点上从容地奏出第一句，然后随着音乐得进行 缓缓地自由呼吸，这与演唱中的呼吸是如出一辙的第一大段旋律委婉动人，许多地方都有与乐队的对句， 如能模仿唱腔的婉转，根据乐句的语气和情绪来正确地呼 吸，对情感的表达一定能够如同歌词一样细腻准确在慢板中，我们还应注意旋律的线条感我们在歌唱的 时候，相对要容易做到旋律的流畅和连贯，再加上歌词的表 达，使得演唱者能比较清晰地表达乐曲所应表达的情绪和含 义而要在二胡上做到这一点，那就需要费一番功夫了很 多从事二胡专业和业余二胡爱好者，在旋律线条的处理中经 常会出现每一弓都从弱到强从强到弱，也就是我们经常所遇 见的“大肚子”弓，运弓不均，形成一抽一抽的感觉，还有 人认为每一弓都有渐强和渐弱的起伏，才是有表现力的体 现，这样的概念是错误的《洪湖》第一段，近似陈述和吟 唱的感觉，右手弓子应该均匀地拉出推回。

我们在有表情的 演唱中可以总结出，一个乐句，音高有低有高，那么，当音 从低往高进行时，我们可以选择稍稍渐强，作用在二胡上就 是，右手对弓杆稍稍施加力量，左手揉弦幅度稍稍增大，而 拖腔的时候，也可以用从弱渐强来处理，在对唱腔润色的时 候，我们可以选择有针对性地强调某个滑音或装饰音，从而 达到尽可能的模仿声腔，模仿人声，流畅、连贯地表达音乐 和作品的情感由于唱段《看天下人民都解放》流传甚广，这就产生了 一个先入为主的问题，如果我们在演奏中，没有好好地吟唱 或研究过它的唱腔，随意地加入装饰音或随意地加入处理手 法，那么必定会让听众觉得不舒服装饰音是表现民族风格 和地方色彩，包括表现语音语调的一个最重要的手段，同一 个符号，在不同的情绪中，对松紧、快慢、强弱也一定有不 同的要求，这就要求演奏者多唱、多积累第三乐段“中板”，控诉彭霸天丧尽天良，以及家人的 悲惨命运，情绪激愤，这个乐段中拖腔是很重要的表现手法 之一，二胡形象地模仿人声的拖腔也成为声腔化演奏的一大 亮点第二大段着重快弓的技术发挥，情绪突然高涨，表达 “自从来了共产党，洪湖的人民见了太阳”，获得解放和自 由的感激和激动之情运弓要有力，左手下指要清晰，第 二大段中还有一个特点是快弓乐段与歌唱性乐段交替出现， 歌唱性段落表达的是韩英对未来的畅想和对革命胜利坚定 不移的决心。

在演唱中“娘啊，儿死后”的段落里，情绪是 一段比一段高涨，那么在二胡演奏中这种逐渐高涨的情绪就 表现在力度的增大、揉弦幅度和密度的增大以及弓子张力的 加大，运弓要开阔饱满、激情豪放第三大段为“散板”，“生我是娘，教我是党！”这八 个字，一字一音，应该字字铿锵，掷地有声，每个音都是强 音，运弓时要求出现音头，不仅要强调弓根的力度，也要强 调弓尖的力度，配合左手的揉弦在这段散板中，有一句音 列进行，一共是个音，分弓演奏，一气呵成，速度由慢渐快, 感觉像带着惯性冲下去，要有一定的紧张度最后一句‘看 天下劳苦人民都解放”是全曲的高潮，也是本曲最高立意之 所在，情绪要饱满，运弓要有力，使全曲结束时具有强有力 的满足感，表现女英雄为革命视死如归，感天动地、气壮山 河的雄壮气概结语二胡艺术声腔化无疑是在继承传统文化的基础上所作 的大胆创新，从而拓展了乐器的功能，使二胡除了以原有的 演奏方法进行乐曲的演绎外，还可以比较形象地做到“歌在 弦上唱，剧在弦上演”，这为扩大二胡的表现力开辟了新的 领域，也给经典声腔的传播开辟了新的途径，增添了新的血 液责任编辑：李薇薇基金项目：湖南第一师范学院课题“小学教师教育中的 民族音乐传承研究” (XYS10Z16)。