京韵大鼓介绍.ppt

京韵大鼓介绍传统文化小课题——三年级四班盛小骐￿￿￿景钰翔联合出品目录2目录京韵大鼓介绍目录02030401发展沿革第一章传承发展第四章流派名家第三章艺术特点第二章第一章3壹什么是京韵大鼓？京韵大鼓的发展沿革1中国的说唱艺术素有“南弹背鼓”之说￿北方大鼓有数数十个曲种，流行中原及东北三省，也传至湖北和浙江一带大鼓历史起于何时并无明确记载，一般历史学家大都认为是元明词话在江北地区发展而成大鼓的曲种数量留存至今的有近五十种之多京韵大鼓又叫“京音大鼓”，是我国北方有代表性的曲种之一京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐第二章4贰艺术特点概述京韵大鼓的艺术特点2京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句每篇唱词约一百四五十句左右用韵以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底其基本唱腔包括慢板和紧慢板京韵大鼓是唱说相互兼顾，韵白讲究语气韵味表演形式是一人站唱（解放后推出双唱形式），自击鼓板；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。

京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱所以，唱词在演唱中也占重要的位置唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶演员自击鼓板掌握节奏第三章5叁京韵大鼓的流派名家京韵大鼓流派名家刘宝全（1869年—1942年）是清末明初明出红极一时的说唱大鼓艺人，在大江南北都享有盛名，他不但在曲坛享有很高声誉，被誉为“鼓界大王”，而且在戏曲界尤其是京剧界，为谭鑫培、梅兰芳、马连良等一些戏曲名家所推崇刘派大鼓艺术1 1刘宝全先生对京韵大鼓的贡献：Ø运用了北京话系统的字韵和四声，将“怯大鼓”的方言改为京音，从而创造了京韵大鼓，并使之得以流传全国Ø借鉴戏曲的表演艺术，突破了旧大鼓的规矩在大鼓的表演唱中加进了表其动作，主张面目表情要有喜、怒、哀、乐、悲等变化Ø唱法上也有卓越创造：揣摩出一套发音规律能从最低音一口气喊到最高音3第三章6叁京韵大鼓的流派名家京韵大鼓流派名家白云鹏（1874年—1952年），祖籍河北坝县他根据自己的条件扬长避短，进行创造善用流利的语言，平稳的节奏和似说似唱的旋律，唱腔灵活多变俏丽妩媚，形成独特的白派风格。

白派大鼓艺术白云鹏先生嗓音虽低，听来却圆润浑厚，吐字清晰有力，唱腔于妩媚中透苍劲，善于通过半诵半唱传达人物的内心情感白派在描绘景物和抒发人物忧思之情时，常用平中见奇，稳而有变的唱法，恰当地调动了排比句的功能，具有深挚的艺术感染力2 23第三章7叁京韵大鼓的流派名家京韵大鼓流派名家骆玉笙（1914年-2002年），艺名小彩舞曾任中国曲艺协会主席骆玉笙吸收刘派的高亢挺拔，又吸收了白派的低回俏丽，还吸收了白凤鸣少白派的悲壮苍凉，加上她自己浓郁的女中音音色，创造了风格迥异的骆派京韵大鼓骆派大鼓艺术骆玉笙先生其代表曲目有《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《红梅阁》、《子期听琴》、《和氏璧》及电视连续剧《四世同堂》演主题歌《重整河山待后生》等3 33第四章8肆京韵大鼓的传承发展京韵大鼓传承发展4简介中华人民共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的发展艺人成了人民的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等同时，还培养了一代又一代年轻演员有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。

2008年，京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录骆派京韵大鼓的优秀传人陆倚琴、刘春爱被认定为该遗产的传承人Thank You。