中国的京剧艺术.ppt

 京京 劇劇 地地道道的中国国粹地地道道的中国国粹 ，因形成，因形成 于北于北 京京 得得 名名 ，， 但但 它它 的的 源源头要追溯到几种古老的地方戏剧头要追溯到几种古老的地方戏剧 1790年年 ，安徽的四大地，安徽的四大地 方方戏班戏班 ——三庆班三庆班 、、 四喜班四喜班 、春台班、春台班 、和春班先后进京献艺，、和春班先后进京献艺， 获得获得 空前成功空前成功 徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出 ，于，于是一种以徽调是一种以徽调“二簧二簧”和汉调和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧在等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧在200年的发展历年的发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化 ，使用的二胡、，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术 三种古老的戏剧文化:古希腊——悲喜剧印度——梵剧中国——戏曲戏 曲:是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔为主体、表演为中心，包括唱、念、做、打的综合艺术。

京剧的形成京剧的形成: :标 志: 四大徽班进京（1790年）成 熟: 1840年京剧的唱腔京剧的唱腔: :皮黄腔西皮腔——源于甘肃陕西一带二黄腔——南方长江中下游 清朝庚戌年（公元一清朝庚戌年（公元一七九零年）九月二十一日七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬是乾隆皇帝的八旬““万寿万寿””全国各省有名的戏班，全国各省有名的戏班，都被召进北京演戏庆寿都被召进北京演戏庆寿 首先，首先，““安庆安庆””徽徽戏戏班的名旦高郎亭应命率班的名旦高郎亭应命率““三庆班三庆班””入京祝寿，随后，入京祝寿，随后，““四喜四喜”“”“春台春台””、、““和和春春””也接踵而来这是徽也接踵而来这是徽戏第一次登上北京的戏曲戏第一次登上北京的戏曲舞台当时，被统称为舞台当时，被统称为““四大徽班四大徽班”” ““四大徽班四大徽班四大徽班四大徽班””为乾隆皇帝的八旬为乾隆皇帝的八旬““万寿万寿””的庆的庆典演出结束后，没有南返，留在了北京典演出结束后，没有南返，留在了北京 从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。

台献艺了 在当时北京城内，大街在当时北京城内，大街小巷，随时可以听到对小巷，随时可以听到对““四四大徽班大徽班””的赞扬之声的赞扬之声 ““徽戏徽戏””的名声，一天的名声，一天比一天大，北京城的大戏园比一天大，北京城的大戏园几乎都被几乎都被““徽戏班徽戏班””占领 • 清嘉庆、道光年间，清嘉庆、道光年间，““汉戏汉戏””也流传到北京也流传到北京汉戏汉戏””旧称旧称““楚调楚调””，，也叫也叫““汉调汉调””，声腔以，声腔以〔〔西皮西皮〕〕为主，以为主，以〔〔二黄二黄〕〕为辅 • “徽徽”、、“汉汉”两个剧种合两个剧种合作演出近三十年，相互借作演出近三十年，相互借鉴、不断改进，再加上受鉴、不断改进，再加上受北京语言的影响，声腔逐北京语言的影响，声腔逐渐发生了不小的变化，当渐发生了不小的变化，当时人们把这种发生变化后时人们把这种发生变化后的唱腔称之为的唱腔称之为“京调京调” 他们凭借自己精湛的唱念他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在功力和渊博的艺术才能，在““京调京调””的基础上，广泛吸收各的基础上，广泛吸收各种地方戏曲种地方戏曲““声腔声腔””、、““表演表演””之精华，融会贯通，纳为己之精华，融会贯通，纳为己用。

用 终于，在咸丰年间，一个终于，在咸丰年间，一个以以( (西皮西皮)()(二黄二黄) )为主要声腔的为主要声腔的新剧种新剧种——“——“京剧京剧””诞生了 从从““三庆三庆””、、““四喜四喜””、、““春台春台””、、““和春和春””四大徽班四大徽班晋京，到京剧的诞生，大约经晋京，到京剧的诞生，大约经历了六十年左右的孕育过程历了六十年左右的孕育过程 京剧有很大的国际影响，它是中国戏曲艺术的精粹它不是土生土长在北京的地方剧种，而是在“徽戏”、“汉戏”的基础上，吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和诸多地方小调的精髓，根据北京的语言特点，加以融化衍变而成的“国剧” w “ 生生 、、 旦旦 、、 淨淨 、、 丑丑 ” 是是 什什 么么 ？？ 其实其实 不不 過過 是是 角角 色色 分分 类类 w “ 生生 ” 是是 男男 性性 正正 面面 角角 色色 ，， “ 旦旦 ” 是是 女女 性性 正正 面面 角角 色色 ，， “ 淨淨 ” 是是 性性 格格 鮮鮮 明明 的的 男男 性性 配配 角角 ，， “ 丑丑 ” 是是 幽幽 默默 滑滑 稽稽 或或 反反 面角面角 色色 。

w每每 种种 角角 色色 又又 有有 表表 明明 身身 份份 的的 脸谱脸谱 、、 扮扮 相相 等等 ，， 只只 要要 演演 员员 一一 上上 场场 ，， 你你 一一 望望 便便 知知 生：生：是是 男男 性性 角角 色色 的的 统统 称称.根据角色根据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面方面. .大致可分为大致可分为““唱功老生唱功老生””、、““做功做功老生老生””、、““文武老生文武老生””、、““末末””、、““外外””、、““长靠武生长靠武生””、、““短打武生短打武生””、、““红生红生””、、““娃娃生娃娃生””、、““小生小生””、、““武武小生小生””、、““纱帽生纱帽生””、、““扇子生扇子生””、、““翎子生翎子生””、、““穷生穷生””等等. .小生：戏曲行当名属“生”行分支主要是扮演青少年男子在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声 扇子生扇子生穷穷 生生老老生生，，亦亦名名““须须生生””戏戏曲曲行行当当名名属属生生行行分分支支在在传传统统戏戏曲曲中中，，泛泛指指带带胡胡须须( (即即““髯髯口口””) )的的角角色色。

专专门门扮扮演演中中年年或或老老年年的的男男性性角角色色 文老生文老生武老生武老生娃娃娃娃生生：戏曲行当名在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色 武武生生：：戏戏曲曲行行当当名名属属生生行行分分支支在在舞舞台台上上，，专专门门扮扮演演武武艺艺高高强强、、英英勇勇善善战战、、粗粗犷犷威威武武的的青青壮壮年年男男子子，，俊俊扮扮短 打 武 生红红生生：戏戏曲曲行行当当名名属属““文文武武老老生生””行行武武生生亦亦兼兼之之因因化化妆妆时时，，勾勾画画红红色色脸脸谱谱而而得得名名在在舞舞台台表表演演上上，，主主要要是是演演勾勾红红色色脸脸谱谱的的角角色色如如《《青青石石山山》》中中的的关关羽羽 旦旦　戏曲行当名旦之名始于宋杂剧，即宋　戏曲行当名旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的杂剧中的““装旦装旦””在元代杂剧中，旦行又分在元代杂剧中，旦行又分为为““正旦正旦””、、““小旦小旦””、、““搽旦搽旦””等其中““正旦正旦””同同““正末正末””是两个并重的主要行当，正是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公明清以后，旦行泛指旦扮演剧中的女主人公明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。

根据人物的年扮演舞台上的女性角色的行当根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为龄、性格、身份、表演特征，可分为““正旦正旦””（即（即““青衣青衣””即）、即）、““花旦、花旦、““刀马旦刀马旦””、、““武旦武旦””、、““老旦老旦””、、““彩旦彩旦””等正正旦旦亦亦名名““青青衣衣””戏戏曲曲行行当当名名属属““旦旦””行行在在舞舞台台上上扮扮演演端端庄庄、、娴娴雅雅的的青青年年、、中中年年妇妇女女，，大大多多为为剧剧中中的的女女性性主主要要角角色色，，身身段段优优美美、、动动作作妩妩媚媚、、大大方方，，体体现现人人物物的的端端庄庄、、典典雅雅 贵妃醉酒花花旦旦：：戏曲行当名属“旦”行在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色如《天女散花》中的天女刀刀马马旦旦：：戏戏曲曲行行当当名名属属““旦旦””行行在在舞舞台台上上专专门门扮扮演演提提刀刀跨跨马马、、武武艺艺高高强强的的巾巾帼帼英英雄雄这这类类角角色色的的身身份份大大都都是是女女元元帅帅或或将将领领如如《《抗抗金金兵兵》》中中的的梁梁红红玉玉老老旦旦：：戏戏曲曲行行当当名名属属““旦旦””行行分分支支。

在在舞舞台台上上，，专专工工扮扮演演老老年年妇妇女女角角色色如如《《打打龙龙袍袍》》中中的的李李皇皇后后花花衫衫：戏戏曲曲行行当当名名始始创创于于梅梅兰兰芳芳，，表表演演上上集集合合青青衣衣、、花花旦旦的的特特点点而而形形成成的的行行当当属属““旦旦””行行艺艺术术上上综综合合了了““青青衣衣””、、““花花旦旦””、、““刀刀马马旦旦””的的表表演演特特点点，，塑塑造造既既端端庄庄、、典典雅雅又又稳稳重重纯纯情情的的女女性性人人物物如如《《霸霸王王别别姬姬》》中中的的虞虞姬姬 w净净　亦名　亦名““花脸花脸””戏曲行当名戏曲行当名净之名源于宋金北杂剧中的之名源于宋金北杂剧中的““副净副净””原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色在舞台情豪放、形象高大的男性角色在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪放的人物形象讲动作，刻画粗犷、豪放的人物形象讲究工架大，勾大花脸的脸谱净行中根究工架大，勾大花脸的脸谱净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为据人物的身份、性格、年龄的不同分为““大花脸大花脸””、、““二花脸二花脸””、、““武净武净””等等行。

行武净大大花花脸脸：亦亦名名““黑黑头头””、、““铜铜锤锤花花脸脸””戏戏曲曲行行当当名名属属““净净””行行在在舞舞台台上上常常扮扮演演地地位位较较高高、、举举止止稳稳重重、、性性格格憨憨直直、、具具有有正正义义感感的的人人物物如如《《铡铡美美案案》》中中的的包包公公二二花花脸脸：亦名“架子花脸”为了区别于以唱为主的“大花脸”，故称以做功为主的净角为“二花脸”戏曲行当名属“净”行在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物如《长板坡》中的张飞w丑丑　戏曲行当名从宋元杂剧到现代，各戏　戏曲行当名从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当因为在鼻梁上先抹一小曲剧种都有这一行当因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称““小花脸小花脸””以区别于以区别于““大花脸大花脸””又同净行中的又同净行中的““大花大花脸脸””、、““二花脸二花脸””并列，故又俗称并列，故又俗称““三花脸三花脸””w在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色有时也扮演貌丑而不怪，很风趣的男性角色有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。

性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物w根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为““文丑文丑””和和““武丑武丑””两大类文文丑丑：：戏戏曲曲行行当当名名属属““丑丑””行行分分支支同同““武武丑丑””相相对对，，专专门门扮扮演演为为不不具具备备武武艺艺，，或或在在舞舞台台上上不不作作翻翻腾腾、、跳跳转转一一类类技技巧巧表表演演的的角角色色武武丑丑：戏曲行当名属“丑“行分支同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物如《十五贯》中的娄阿鼠 方方巾巾丑丑：亦名“褶子丑”戏曲行当名属“文丑”行在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”如《群英会》中的蒋干 戏剧脸谱简介戏剧脸谱简介什么叫脸谱？什么叫脸谱？• 脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，主要是指主要是指“涂面涂面”化装，即用化装，即用“油色油色”和和“水水色色”直接在脸上化装，以塑造戏中某个角直接在脸上化装，以塑造戏中某个角色形象• 因剧中每一个角色化装时应当使用何种因剧中每一个角色化装时应当使用何种图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的谱式，不能随意勾画，故而叫做谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱脸谱”。

京京 剧剧 脸脸 谱谱 艺艺 术术敖敖 闰闰包包 拯拯程咬金程咬金二郎神二郎神蝙蝠精蝙蝠精地地 神神曹曹 操操董董 卓卓京剧的脸谱艺术京剧的脸谱艺术本眉本眉: 沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形 细眉细眉: 比柳叶眉细一些，比柳叶眉细一些， 是一些性格善良、忠直以及脾是一些性格善良、忠直以及脾气平和的人物所用画红脸的人物也使用这种眉形气平和的人物所用画红脸的人物也使用这种眉形 直眉直眉 : 下窄上宽，直挺不弯许多勾画三块瓦脸的人物下窄上宽，直挺不弯许多勾画三块瓦脸的人物用这种眉形，突出用这种眉形，突出“直眉大眼直眉大眼”的感觉的感觉 老眉老眉: 又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，表示老年人长眉变垂的特点表示老年人长眉变垂的特点 点眉点眉 : 在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，所以称点眉所以称点眉 环眉环眉: 根据张飞根据张飞“豹头环眼豹头环眼”的相貌特徵设计，一般为张飞使用。

的相貌特徵设计，一般为张飞使用 奸眉奸眉 : 突出眉间的眉结，表现出人物突出眉间的眉结，表现出人物“眉头一皱，计上心来眉头一皱，计上心来”的的神态许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形 凝眉凝眉: 两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性 1、文丑脸: 文丑脸大都扮演一些王侯将相、公卿大夫和性格乖戾、行为不正的文人谋士、纨绔子弟、浪子恶棍2、武丑脸: 武丑脸用于滑稽诙谐、有武功的江湖人物和行侠仗义、机智精悍的英雄好汉等3、老丑脸: 老丑脸多用于性格善良、诙谐风趣的老年角色如：老差役，老艄公等1、“整脸” 即在整个面部涂上一种作为主色的颜色，再画出眉、眼、鼻、口以及纹理、筋络，用以表现人物的神态这种脸谱比其他脸谱短，用色不超过额顶，勾画较为简单，但形象突出 2、“三块瓦” 是在额部由鼻峰和双眼分向两侧，内窄外宽，把面部的两腮和脑门分成三块，故名“三块瓦”此谱式多用于英雄武将（正反面人物都包括）。

3、“六分脸” 其特点是强调了两条白眉，使它几乎占据了整个前额的部位因为这种谱式主色部位占面部大约十分之六，故名“六分脸”这种脸谱适宜表现德高望重的老将军的面貌及其刚强、严肃、勇敢、沉着的性格 4、“十字门” 它的勾法是从鼻梁到脑门的“通天纹”要连接左右眼窝的脸纹，构成主色“十”字形，故名“十字门”多用于年老的英雄武将 5、“蝴蝶脸” 因脸谱多像蝴蝶状，故名“蝴蝶脸”这种脸谱用于刚直不谀、诙谐爽朗的性格 6、“碎花脸” 其特点是花、碎、皱，除主色外，衬色复杂，色条细窄，给人以琐细和眼花缭乱之感多用于皱眉、皱眼的形象 7、“元宝脸” 这种谱式一般只在眉下勾画，脑门一般保留原色，不勾任何图案花样留而未勾的部分，观其形似元宝，所以叫“元宝脸”多用于表现下层人物的角色 8、“太监脸” 9、“僧道脸” 10、“神怪脸” “神仙脸”主要用于神、佛等角色，并多用金、银色勾画；而“小妖脸”基本采用象形脸，谱式较简单 脸谱“主色” • 脸谱的色彩，有脸谱的色彩，有““主色主色””、、““副色副色””、、““界色界色””和和““衬色衬色””之分。

之分• 绘谱时，无论用多少种颜色，绘谱时，无论用多少种颜色，““脸纹脸纹””多么复杂，总是以一种多么复杂，总是以一种““主色主色””来显示剧中来显示剧中人物的个性人物的个性• 其余的其余的““副色副色””、、““界色界色””和和““衬色衬色””有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征 1、红色脸、红色脸 象征忠勇、正义、有血性，如：关羽 2、白色脸、白色脸 象征阴险、疑诈，如：曹操 3、黑色脸、黑色脸 既表现性格严肃、不苟言笑，如：包拯 ；象征直率鲁莽的性格特征，如：张飞、李逵 4、黄色脸、黄色脸 象征勇猛善战，如：典韦 5、蓝色脸、蓝色脸 象征性格刚强、桀骜不逊，如：窦尔敦 6、紫色脸、紫色脸 象征肃穆、稳重、富有正义感，如：徐延昭 7、绿色脸、绿色脸 象征顽强暴躁，如：青面虎 8、粉红脸、粉红脸 表现年迈气衰、血气不旺的忠勇暮年的性格，勾这种脸谱的人物基本上是老年人如：黄三太 9、金、银色脸、金、银色脸 主要用于表现神、佛、精灵等神妖角色。

四四 大大 名名 旦旦【【人物介绍人物介绍】】—　梅兰芳　梅兰芳w　　梅兰芳梅兰芳( (公元公元18941894——19611961年年) )，工旦出生于梨园世，工旦出生于梨园世家，祖籍江苏泰州，长期家，祖籍江苏泰州，长期居于北京在京剧表演艺居于北京在京剧表演艺术上精心钻研，勇于革新，术上精心钻研，勇于革新，创造了很多优美的艺术形创造了很多优美的艺术形象，发展了大量优秀剧目，象，发展了大量优秀剧目，改革与提高了京剧旦角的改革与提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了演唱和表演艺术，形成了一个具有独特风格的艺术一个具有独特风格的艺术流派，世称流派，世称““梅派梅派””国内观众对其十分欢迎和喜内观众对其十分欢迎和喜爱，爱，““梅派梅派””在国际上享在国际上享有盛誉梅兰芳梅兰芳 梅兰芳（梅兰芳（18941894～～19611961））, ,名澜，字畹华，原籍江名澜，字畹华，原籍江苏泰州，生于北京，出身梨园世家苏泰州，生于北京，出身梨园世家 梅兰芳八岁开始跟吴菱仙学艺，后来带艺搭入梅兰芳八岁开始跟吴菱仙学艺，后来带艺搭入““喜连成喜连成””科班，随后又在科班，随后又在““翊文社翊文社””、、““双庆社双庆社””、、““喜群社喜群社””、、““崇林社崇林社””等班社演唱，不久自等班社演唱，不久自成剧团，一直担任主角，声名大震。

成剧团，一直担任主角，声名大震 一九一九年曾到日本，一九三零年曾到美国，一九一九年曾到日本，一九三零年曾到美国，一九三五年又到苏联，受到世界戏剧界的尊崇与一九三五年又到苏联，受到世界戏剧界的尊崇与苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特并列为世界戏剧艺术三大表演体系的代表人并列为世界戏剧艺术三大表演体系的代表人物，成为蜚声国际的世界名演员物，成为蜚声国际的世界名演员 在国内舞台上，他和杨小楼、余叔岩被誉称为在国内舞台上，他和杨小楼、余叔岩被誉称为““三大贤三大贤””；又和尚小云、程砚秋、荀慧生被誉为；又和尚小云、程砚秋、荀慧生被誉为““四大名旦四大名旦””，名列榜首名列榜首 梅兰芳不但为后人开创了广阔的艺术道路，还是我们做人的楷模他梅兰芳不但为后人开创了广阔的艺术道路，还是我们做人的楷模他一生谦虚谨慎，不骄不躁，凡事先想到别人的难处一九三七年日本侵略一生谦虚谨慎，不骄不躁，凡事先想到别人的难处一九三七年日本侵略中国，他在上海八年不登舞台，并蓄须明志，忠贞不屈他爱憎分明，骨中国，他在上海八年不登舞台，并蓄须明志，忠贞不屈。

他爱憎分明，骨气凛然，称得上是我国第一爱国艺人气凛然，称得上是我国第一爱国艺人 【人物介绍人物介绍】—　程砚秋程砚秋 w　程砚秋　程砚秋(1904～～1958)，，工青衣满族，生于北京满族，生于北京6岁学艺，岁学艺，11岁开始登台，岁开始登台，12岁参加营业演出先后岁参加营业演出先后师从众多京剧名家，并广师从众多京剧名家，并广泛涉猎文学及多种艺术泛涉猎文学及多种艺术其表演艺术突飞猛进，声其表演艺术突飞猛进，声誉日隆他的表演功力非誉日隆他的表演功力非常深厚，表情细腻，艺术常深厚，表情细腻，艺术上富于独创性，逐渐形成上富于独创性，逐渐形成了个人的艺术风格，创立了个人的艺术风格，创立了了“程派程派” 程砚秋程砚秋 w　　w　　　　　　尚小云尚小云(1900～～1976年年)，，工旦祖隶汉军旗籍，河北南宫工旦祖隶汉军旗籍，河北南宫人幼为北京三乐科班学生，初人幼为北京三乐科班学生，初习武生，后改正旦，以演青衣戏习武生，后改正旦，以演青衣戏为主，并取得一些成绩尚小云为主，并取得一些成绩尚小云的唱腔字正腔圆、刚劲高亢，尤的唱腔字正腔圆、刚劲高亢，尤其是念白，爽朗明快、流丽大方、其是念白，爽朗明快、流丽大方、字清音朗、极富感情色彩。

尚小字清音朗、极富感情色彩尚小云排演了大量新戏，创造了众多云排演了大量新戏，创造了众多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象在艺术上独树一帜，形成了在艺术上独树一帜，形成了“尚尚派派”人物介绍人物介绍】—　尚小云尚小云 尚尚小小云云【【人物介绍人物介绍】】—　荀慧生　荀慧生 w　　　　　　荀慧生荀慧生(1900(1900——19681968年年) )，工，工花旦、闺门旦河北东光县人花旦、闺门旦河北东光县人首次于天津登台首次于天津登台19101910年人京，年人京，师从梆子演员侯俊山师从梆子演员侯俊山1919岁时岁时( (公元公元19181918年年) )，参加喜群社，，参加喜群社，从此专演京剧旬慧生功底深从此专演京剧旬慧生功底深厚、戏路宽广，又出身于梆子厚、戏路宽广，又出身于梆子班，所以能吸取梆子旦角艺术班，所以能吸取梆子旦角艺术之长，将京剧青衣、花旦、闺之长，将京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演熔于一炉，门旦、刀马旦的表演熔于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的兼收京剧小生、武生等行当的技艺，从唱腔、念白、身段到技艺，从唱腔、念白、身段到化妆等方面进行了改革和创造，化妆等方面进行了改革和创造，并逐渐形成风格新颖、独树一并逐渐形成风格新颖、独树一格的格的““旬派旬派””艺术。

艺术荀慧生荀慧生本章结束。