浅析明清青花瓷砚的艺术特色.docx

浅析明清青花瓷砚的艺术特色 谢志明摘要中国古砚历史久远,材质繁多、类型各异其中,瓷砚可谓是一朵奇葩本文以陶瓷砚发展的第二个高峰时期——明清两个朝代为背景,着重介绍了这两个时期青花瓷砚在形制和装饰等方面的特征关键词明清,青花瓷砚,特色1引言砚在我国已有悠久的历史,为文房四宝之一汉代刘熙《释名》云:“砚,研也,研墨使和濡也中国的古砚,材质繁多、类型各异其中,陶瓷砚的历史就非常久远,它既承载了陶瓷业发展的历史,也对我国灿烂而悠久的文明传播起过重要的作用受宋代以石材为砚、元代读书人社会地位低下和长期停止科举考试的影响,瓷砚地位退居其次到明清两代,由于统治者推行科举制和汉文化的兴起,大批读书人研墨苦读,瓷砚的需求量大增2明代青花瓷砚明代瓷砚的生产达到了历史的又一个高峰以景德镇为中心的制瓷业进入了青花瓷器生产的辉煌时期为了满足对瓷砚的需求,民窑焕发出新的光彩,大量生产瓷砚,品种各异,尤以青花瓷砚居多早期瓷砚有圆有方,以鼓形居多砚面或凹或平,空腹,入水口为三角形、蝴蝶形;洪武时期,除继承传统的绘画外,还创造了“一笔点画”的瓷砚绘画风格;瓷所绘的青花纹饰题材丰实,以龙纹、凤纹及缠枝花卉居多,布局疏朗有致,粗细兼有;釉面呈青灰或灰白色,肥腴晶亮,并常在砚边、砚侧及砚底施以细腻的白釉;胎体缜密坚硬,无釉砂底光滑自然,修胎工整,底釉与露胎衔接处常见火石红现象,有的瓷砚在砚侧和复手处还有落款。

如青花花草纹鼓形砚,砚面微突,无釉、空腹,注水口为蝴蝶状砚身施釉,白中泛青,并有细碎的纹片青花色泽黑蓝泛灰,所绘纹饰极为简洁明快,画法为一笔点划图1为明早期的青花缠枝莲纹砚明中期之后,砚已不再是空腹,多为圆饼形纹饰以布局疏朗者居多,细柔与粗犷并存,技法采用双线勾勒渲染,仍以写意、图案画居多正德时,由于受伊斯兰教和道教、佛教的影响,纹饰以阿拉伯文与吉祥图案为多;嘉靖时多见道教色彩及吉祥祈福内容的画面,且较为繁缛釉面白中闪青,胎体由细到粗如青花莲瓣纹砚,圆形实腹,砚面明显下凹,砚边突出,池与边之间有一水槽;砚面及底边无釉露胎,胎质坚硬;砚身釉色泛青;砚壁近足处绘有青花莲瓣纹饰,青花略闪紫;底有“嘉靖八年季夏置用”款识,为明嘉靖时民窑器物明末瓷砚风格恰似明中期,制作工艺较之前略粗纹饰技法采用淡描、铁线描及涂抹手法,崇祯时又开创了皴法用笔,即笔法上由线条颇细到简单草率,画风繁缛凌乱,欠刚劲;釉面淡青色,釉质较前稀薄,有时可见胎体旋削痕;胎体粗细兼有,露胎处也有火石红现象如图2的青花缠枝花果纹圆砚,砚面无釉,且挖一小坑为墨池,砚槽较窄浅,弧腹、高圈足;胎质较粗,器足修胎不规整,釉面较肥厚,器底缩釉明显,青花呈黑蓝色,绘画采用勾勒渲染,且超出轮廓线,这是明晚期青花瓷砚较典型的特征。

图3所示为明晚期的青花长方形瓷砚3清代青花瓷砚清代瓷砚生产量大,传世品多,风格不尽相同砚式仍以圆形为主,还有玉环砚、荷叶形砚、碟形砚、钟形砚、长方砚等;纹饰更趋丰富,有山水、人物、动物、花卉、花鸟等一般来讲,清代瓷砚的边较明代略宽,而砚面下凹更加明显清早期的青花瓷砚,以顺治时期为代表,胎质有粗有细,修胎粗糙,釉面多为光色哑然的卵青色;砚底有明显的跳刀痕和缩釉现象;以圈足、双圈足者居多如图4所示的青花锦地开光纹圆砚,砚面润滑,鼓腹绘青花锦地开光纹,分别为鹿、凤和鹤祥兽,并绘有牡丹花和碟形纹饰清代中期,以康熙时烧造的青花瓷砚最为精致此时的青花大多使用国产的浙料,从色釉到胎釉都要经过窑工们的严格提纯,有时一窑都出不了多少精品康熙时的瓷砚胎质坚细,缜密似玉,修胎规整;釉面细腻平静,胎釉结合紧密;常见纹饰有锦地开光、题诗、题字、落花流水、山水人物、岁寒三友、缠枝花、人物故事等;底部多施稀薄釉,可见明显的旋胎痕和黑疵;圈足有时出现缺口、齿咬状,以圈足、双圈足为主,多见二层台底、平足这一时期的器物,大多带有康熙朝的年款,款式书写工整如青花诗句砚,圆形实腹,砚面下凹,周沿有一条水槽,砚边平宽与砚池相齐。

这种形制在明代绝无仅有,可作为断代的一个依据;砚边饰青花行书诗句;砚身前后有青花行书“康熙五年遵贤制”、“康熙丙午伯言办用”款识总之,康熙时期的青花,在绘画上较富有真实感,无论是远山近水、层峦叠嶂;还是阴阳反面,既能表现粗犷的纹饰,又能表现淡雅纤细的图案,层次表现之多,达到了历朝青花器制作的高峰图5即为康熙时期的青花圆瓷砚到了清代的晚期,也就是光绪时期,仿制品大量盛行,不论造型,还是青花纹饰,大都仿制青花绘画比较呆板,口部双蓝圈,接口处断断续续,釉面显得粗松、质软光绪时期,器物的圈足处理也不够规整,当然,有的棱角花浓艳,也有层次感,有时也能达到以假乱真的程度,但青花的色泽层次还是没有康熙时期的多,胎体时薄时厚光绪时期的款式书写有两种形式:一种为仿康熙年制款,另一种为光绪本朝代款仿款字体多胖;光绪本朝代款,官窑器规整,民窑器大多无款,即便有也书写得较潦草,均为青花书写在底足的处理上,仿品的二层底足往往不规整如青花山水瓷砚,即为仿康熙时期的作品,但还是有光绪时的特征,首先体现在造型上,口里收,凹槽中不施釉,露出的沙地儿较康熙时期的粗,没有康熙时期细腻的感觉,青花色泽虽然很浓艳,但明显比康熙时期少了点层次感。

图6即为光绪时期的青花冰梅卷草纹砚4结 语总之,明清两代砚台从实用品转为工艺美术品,特别是清砚,纹饰丰富多样,雕刻精细工巧,集文学、书法,绘画、雕刻以及髹漆等多种艺术于一体,砚台已不是单纯的文具,已成为极富审美意味的工艺品如果说,明砚与清初的砚古意尚存,装饰仍较适度,可谓“质文并重”的话,那么乾隆以后则是玩赏重于适用,“文重于质”随着砚的文具功能逐渐淡化,砚的本质特征也日渐趋弱,从这个意义上讲,清代乾隆一朝是中国砚史盛极而衰的转折期参考文献[1] 关泉水.明清民窑青花瓷砚[M].湖北:湖北美术出版社,2004.[2] 李文振.浅谈古瓷砚[J].收藏家,1999(6).[3] 倪峰.砚文化中的中国古典哲学思想[J].美术,2006(7).[4] 任道斌,关乃平.砚与中国文房诸宝[M]. 河南:河南美术出版社,2001.[5] 吴志红.江西瓷砚概说[J].南方文物,1986(1).[6] 赵权利.砚史述略[J].美术观察,2007(9).[7] 科学与艺术数字博物馆.中华文化的传承——砚在我国发展的历史[EB/OL].[2005-10-25]. [8] 山在河边.我的砚藏.51.南朝青瓷砚[EB/OL].[2008-05-03].[9] 中华古玩网..[10] 书法江湖博客空间. Shapes and Decorations of Blue-and-White PorcelainInkstones During Ming and Qing DynastiesXie Zhiming(Jingdezhen Comprehensive CollegeJingdezhenJiangxi333000)Abstract: With long standing history, Chinese antique inkstones emerged various materials and types, among which the porcelain inkstones are a rarity. Based on Ming and Qing dynasties, the article highlights the shapes and decorations of blue-and-white ceramic inkstones during the two periods.Keywords: Ming and Qing Dynasties,blue-and-white porcelain inkstone,feature -全文完-。