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印痕艺术在现代陶艺中的意义雍幼青摘要：陶瓷因其材料的特殊性，形成了装饰手法的多样性，印痕艺术作为一种特 殊的装饰形式，很早就被先民们所认识和运用，装饰与陶艺的关系是亘古不变的 话题，因为时代的不同，装饰手法也烙丄了时代的烙印本文论述印痕艺术在现 代陶艺小所起的作用和意义强调印痕艺术与现代陶艺的相互关系及其对现代陶 瓷艺术精神内涵的影响同时也论述印痕艺术自身创作特色和形式美感 关键词：现代陶艺印痕艺术 装饰形式•正文一、 印痕艺术的历史回顾印痕艺术可以说是与陶瓷同吋产生的，人类在与大自然的抗争小，在不停的 创造活动中发明了陶瓷，陶瓷的问世标志着人类茹毛饮血、冬穴夏巢生活的结束, 同吋也标志着人类文明的开始，虽然肖时的成型技术还处在很幼稚的阶段，无法 旁及有意识的装饰活动，只是一些偶尔的印纹在不经意间呈现岀来，但随着制陶 技术的进步，原始社会的先民们开始有意识地在器物上进行装饰，新石器时代原 始陶器制作成型过程要用木质或陶质的拍打工具來加实坯体，使其胎壁更加致 密，这些拍打器上或是刻划或是缠绳，都是为了减少对胎体的接触面积，以利于 把坯体扌n打的更加坚实，这种扌n打器在坯体上面扌n打过的地方留下单纯明确的印 纹。

由于排列变化有致，使人感到有一种口然的美，这种美感的产生和陶器光滑 部分与印纹部分的对照分不开，实际就是利用表而肌理的处理形成装饰一这就是 早期的印痕艺术，在当时印痕不仅仅起到了美化的作用，更重要的是它具有实用 性，因为富有肌理的表面可以起到防滑的作用仰韶文化吋期的陶器在装饰方面就已经很讲究了，主要有磨光、扌n印纹饰、 彩绘等，这说明印痕艺术己经开始在历史陶轮上运作了黑龙江省出土的原始社会陶器装饰纹样中最具特色的篦纹装饰就是印痕艺 术应用的典范，篦纹装饰是由特殊的装饰工艺手法和工具性能决定的这种装饰 是用一种预先制成的排列整齐的篦纹工具压印出纹样因篦纹是由点集合而成 的，所以有独特的表现力它使单纯的几何线条并不令人感到单调，给人们丰富 的印彖，血且造型与装饰结合的适宜相称，使人感到整体和谐，浑然天成因此 在新石器时代先民们就开始广泛地运用绳纹、网纹、布纹、指甲纹等來装饰彩陶 的肌理效果，构成了陶瓷的艺术中最为绚丽多彩的装饰纹样，这些印痕的肌理以 其强烈单纯和富有生气的表现力，给人以美的亨受，从而形成了彩陶文化特有的 古拙朴雅Z风，到了夏代的灰陶陶器表而的花纹装饰绝大部分陶器表而还是饰印 篮纹、方格纹与绳纹，这些花纹显然是作为装饰陶器而拍印的。

但是有些纹样是 为了加固陶器或搬动方便设置的商代的装饰风格则是器物表面印痕较深的绳纹 兼饰一些附加堆纹和凹弦纹印纹硬陶的出现是印痕艺术发展的一种表现，西周 是印纹破陶发展的兴盛吋期然而从广东始兴战国遗址出土的陶器中印纹破陶所 占的比例高达94.3%,这些情况说明战国时期印纹陶的生产规模和产量比西周春 秋都有了很人发展和提高，到东汉时期瓷器的出现其装饰方法仍然是印纹的方 式到了唐代随着瓷器的发展逐渐出现了以印花为主的装饰形式随着人们审美 观念的改变，印痕艺术并没有大的发展到了近代，随着各种艺术流派的风起云涌，现代艺术变成了艺术家们宣扬个 性，表现情感的载体，现代艺术注重对各种材料各种方法的利用，凡是能够用来 充分表达自己情感、观念的材料和方式都可以成为现代艺术的媒体，现代陶艺正 是在这种人文思想的背景下产生，并形成现代艺术的一个重要组成部分，直接参 与并伴随各种美术运动的兴衰变迁，印痕艺术也顺应人们的观念变成了艺术家表 达审美意念，交流审美情趣最直接的方式，这种装饰手法已经构成陶艺创作中的 一大特征，使得许多陶艺创作不仅表现形式千姿百态，而且极大的扩展了陶艺的 创作空间，提升了陶艺的审美意味。

对历史的回眸，我们清楚的看到印痕艺术对 陶艺的影响并不是一朝一夕的事，而是伴随着陶艺产生的一种与其密不可分的装 饰形式二、印痕艺术存在和发展的文化背景印痕艺术在原始社会有着空前的装饰地位，但随着社会的发展，瓷器的出现, 这种古老原始朴拙的装饰手法逐渐的被其他装饰形式所代替，这是人类审美观念 改变的结果但是近年来印痕艺术又以其独特的魅力登上了吋代的舞台，并被注 入了新的血液，这种现象的出现有其自身的文化背景1、 人们意识的转变“最原始的便是最现代的”这种观念反应了人类对工业产詁的单一•性和功利 性所导致的单调和模式化的反感和厌倦，人们开始由纯物质的追求转变为对精神 的追求，而且艺术的超功利性也使艺术活动成为了人的情感发挥的自由天地，艺 术的重点被放到了探索内心的自我表现和形式的不断创新上，现代陶艺在总体丄 更体现着我们这个吋代的开放思维方式，是强烈的个性追求和动感、力感、速度 感的表达现代陶艺创作已经走出了传统的既定规范，它更加注重的是艺术表现 力、心灵的揭示力、精神的感染力和思维的创造力，它首先是自我精神的肯定， 是毎个人真实情感口然流露的艺术活动，通过陶瓷艺术晶这个物化的精神载体来 展示出创作者的心理现象。

印痕艺术便是一种审美情感的符号记录，即泥土在制 作中随机性和火及窑变因素而这样的情感符号又不是简单的记录，在制作过程 中，一•些偶变的效果促成了愉悦的审美体验，烘托了个性反映，使现代陶艺在手 工制作中产生了无穷的魅力，现代陶艺不仅仅是架丄的、馆藏的艺术，它正以一 种生机勃勃的姿态面向大众，走进我们的生活，对我们的生活产生着方方面面潜 在的影响；环境陶艺、壁饰艺术等艺术形式的岀现促使我们与陶艺有了更进一•步 更深入的接触，而且随着物质生活的丰富，精神生活提高到一个很高的层面，人 们需要的不是与现实生活空间相隔离的艺术詁，而是一•个他们能够亲身感受和触 碰到的艺术空间，这使得印痕艺术找准了自己的历史地位，并得到空前的创新和 发展，卬痕艺术创作过程中所留下的必然的或偶然的痕迹，以及其丰富的形态和 肌理展现，使得它对观者产生一•种不可抗拒的诱惑力，人们愿意去欣赏它，触摸 它，感觉它，因为这些多变的形态和丰富的肌理，变幻莫测的颜色中可能会流露 触他们曾经经历过的某些与创作主体的感受极为相似的情感，体验并由此获得一 种精神上的舒展与愉悦2、 印痕艺术自身的特性陶瓷粘土的一个显著的特征就是它的可触性，以及它能够被制作成与人类自 身的感觉经验类似的感觉，当我们触摸或者被粘土触碰时，我们身体的感觉将信 号传到人脑，形成复杂的理性和感性模式，当我们欣赏一•件印痕装饰手法的陶艺 作品吋会更加自然地产生一种处决的记忆，因为印痕的装饰手法将记录下陶艺的 创作过程和创作者本身的精神及身体经历，它像一•种符号通过火的魔力使之得到 永恒，并将在人类想象中不断产生一种强大的诗一般的震撼力，通过这种形式诞 生的艺术作詁反映了我们生活中孜孜追求的最大平衡，同时它也反馈了我们完成 这一作品的艰难历程的神秘性。

印痕给人的感觉是具体的、真实的、神秘的，它 在被人欣赏的同吋也向人们传达着某些具体而真实的东西，它包插情感、思维、 观念以及作品本身的美感而且作为陶艺家本身来讲，印痕这种装饰手法在陶艺 创作过程中所引发的即兴性和自由性，给他们带了一种创作上的愉悦，并且这种 将粘土作为他们表现感情的载体，随意叠、舌V、戳、丿/K这种彻底脱离陶瓷实用功 能远离传统意义的造型完整和工艺技巧美感的作品顺应了人们新的审美要求三、 印痕艺术创作方法的开拓历史的陶轮又将印痕艺术推入一个崭新的世界，虽然看起来它与原始时期印 痕没有什么很大的区别，但实际上这个时代已经对印痕艺术有了新的诠释和理 解，并产生了许多新颖的创作手法，这主要是因为印痕艺术它主要是在粘土具有 可燃性、延展性的基础上借助其他媒介物的特殊纹样来制作肌理而在生活中， 这种能转化、形成印痕的媒介物是包罗万象、举不胜举的，而且在科技高速发展 的今天，新材料、新工艺必然凝聚在陶艺文化上，陶艺较其他艺术血言，它与新 技术、新材料有着更为密切和直接的联系，而多种媒介物的渗透陶艺则能不断产 生新的陶艺表现语言，这就使得印痕艺术不仅仅局限于绳纹、网纹之类的只要 能用来传达自己的审美意念，展示自己的观点，生活中的任何东西都可以作为印 痕艺术的媒介。

而形成自身独特的艺术语言也正是由于印痕能充分展现人的观 念和充分地展现材料的美感，也就是充分挖扌屈材料本身所具备的语言表达功能， 使它获得了众多陶艺家的喜爱并成为一种惯用手法因为印痕艺术所显现的肌理 效果也能恰当地传达出泥性和泥味！四、 印痕艺术与现代陶艺的相互作用印痕艺术本身具有的特殊的装饰性，在现代陶艺中找到了一个合适的切入 点，从人类出现最初的审美意识开始，原始陶瓷不是一种纯然的精神文化现象， 而是包括在物质产詁使用功效之中这种被现代文明的人类视为陶瓷艺术的文化 意识在当时不过是人类劳动价值和实用价值的表现形态而已而现代的装饰形式 已经超脱了功用性的羁绊成为一种袒露个人感情、观念的方式和手法，所以印痕 意识所呈现出的肌理美不单纯依附在形体的表面而为形体服务，而是作为一种独 特的艺术语言凸现出来更完全地把H身的装饰性及其美感表现出来，使欣赏者达 到视觉上、触觉上的满足这是纯欣赏性的艺术陶瓷与其他非纯艺术性陶瓷装饰 的区别所在在通常情况下，陶瓷器的造型和装饰二者的主次关系使十分明确的 造型是首要的，起主导作用的；装饰是次要的要根据造型的特点考虑装饰的适 应，然而现代陶艺却把装饰放到一个很高的地位，甚至是形体服从于装饰，给装 饰以充分的表现空间，当然这与陶艺家的自我表达是分不开的。

虽然如此，但是 我认为不管是形体占主导还是装饰占主导，二者的F1的都是相同的不管我们如 何去调整和把握二者的关系，我们最终H的都是为了表达自身观念或社会观念， 以及陶艺作品口身的美感创造美、表现美是陶艺家的职责，这就像一只无形的 手支配着并在一定程度上控制着陶艺家们的创作活动，所以说印痕艺术虽然被世 界各地的陶艺家所钟爱和运用，但由于受制于及其文化的影响，即使是同-•种装 饰风格的作詁它们所表达的精神内涵却有可能是完全不一样的印痕艺术之所以被广泛运用主要是因为它古拙质朴的装饰风格散发出一丝 神秘古老的气息，更能让人感觉到一股泥土自然散发出的清香，而且这种装饰手 法因其本身的特征通过各种偶然或必然的形式要素的结合，给人一种变幻莫测的 视觉印象这种丰富的视觉效果促成了空间新的方向、力度，并将空间戏剧化、 意趣化，正是新的视觉形象中存在的某些信息刺激着人，使人产生思维上的精神 活动，才造成了实体空间的不断扩张延伸，并形成了无形中的精神场所从这种 意义来说，印痕艺术对于现代陶瓷来讲是一种精神丄的提升和陶艺作品本身的生 命内涵的延仲而印痕艺术在此基础上也向欣赏者传达丰富的视觉信息，让欣赏 者真正地去感知和理解印痕艺术带给他们的愉悦和领悟，从而更加喜爱并接受这 种独特的装饰形式。

它像一•种静默的形式语言在尽情地表达自己，展示自己，更 像在现代陶艺中穿梭的精灵，以它们亘古不变却又新颖独特的表现语言，向我们 传达着一种历史的深邃和悠远结束语印痕艺术作为现代陶艺中一•种独特的装饰形式让人觉得似乎是一种历史的 轮回，也是人类精神的一种回归它对于现代陶艺的发展是积极的，也是有益的 我觉得它是一种值得深入研究的装饰形式，有着广阔的发展空间和无限的潜力 然而现代陶艺的纯艺术倾向使陶艺日益成为一种远离大众和现实生活的孤芳口 赏的艺术我觉得现代陶艺虽然不是一种传统的延仲，但是作为的陶艺家， 不能完全去追求一种“现代的外壳”而忽视其作詁本身的内在意义不管装饰在 陶艺中起主导作用还是辅助作用，我们都要有一-种做陶者对于民族和传统的责任 感只有大家一起不懈努力，共同追索，才能使我国现代陶艺找到正确的发展方 向，使印痕艺术在新的n寸代焕发新的光彩参考书口 ：1、 《说陶论艺》杨永善 黑龙江出版社2、 《陶瓷史》冯先铭硅酸盐学会编3、 《世界现代陶艺概览》白明江西美术出版社。