“一幅恬然自乐的田家暮归图”王维《渭川田家》诗词赏析.docx

“一幅恬然自乐的田家暮归图”王维《渭川田家》诗词赏析 渭川田家 唐代：王维 斜光照墟落，穷巷牛羊归 野老念牧童，倚杖候荆扉 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀 田夫荷锄立，相见语依依 即此羡闲逸，怅然吟式微 译文 村庄到处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归 老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉 雉鸡鸣叫麦儿马上抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀 农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依 如此安逸怎不叫我艳羡？我不禁怅然地吟起《式微》 解释 渭川：渭水，源于甘肃鸟鼠山，经陕西，流入黄河田家：农家 墟落：村庄斜阳：一作“斜光” 穷巷：深巷 野老：村野老人牧童：一作“僮仆” 倚杖：靠着拐杖荆扉：柴门 雉（zhì）雊（gòu）：野鸡鸣叫《诗经·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌 蚕眠：蚕蜕皮时，不食不动，像睡眠一样。

荷（hè）：肩负的意思至：一作“立” 即此：指上面所说的情景 式微：《诗经》篇名，其中有“式微，式微，胡不归”之句，表归隐之意 赏析 这首诗描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是寻常事物，却表现出诗人超群的写景技巧全诗以朴实的白描手法，写出了人与物皆有所归的景像，衬托出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，艳羡安静闲适的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷全诗不事雕绘，纯用白描，自然清爽，诗意盎然 诗的核心是一个“归”字诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊缓缓归村的情景，很像是《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈爱的老人拄着拐杖，正等候着放牧归来的小孩这种朴实的散发着泥土芳香的深情，感染了诗人，好像也共享到了牧童归家的乐趣立刻间，诗人感到这田野上的一切生命，在这黄昏季节，好像都在思归麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在召唤自己的配偶；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开头吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。

田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢诗人目睹这一切，联想到自己的境况和身世，非常感慨自开元二十五年（737年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难在这种心绪下诗人来到原野，看到人皆有所归，唯单独己尚旁徨中路，不能不既艳羡又惆怅所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微此诗经“即此”一点化，不前所写之景皆成情语，而且景情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地提醒了主题此”乃此前的流水账式的描写和概括，也就是“此”引发了诗人对“闲适”的艳羡之情其实，农夫们并不闲逸但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安稳得多，拘束得多，故有闲逸之感《式微》诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地提醒了主题前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得准时、亲切、满意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤独、苦闷这最终一句是全诗的重心和灵魂假如以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于浅薄了。

这首诗绝大局部的篇幅是在写农村和农夫，然而，诗人还是一种旁观者的姿势，顶多只是寻得了一种借题发挥的缘起王维丰裕的经济地位，且仕且隐的名士风度，及其肯定占上风的庄禅思想的支配，使他绝不会像陶渊明那样贴近田园而做自食其力的耕作，他的感受和体验是隐士的而非农夫的 。