望洞庭湖赠张丞相.doc

望洞庭湖赠张丞相/临洞庭原文I翻译及赏析创作背此当作于唐玄宗开元二十一年（733年）当时西游长安，张九 龄任秘书少监、集贤院学士副知院士，二人及王维为忘年之交后张 九龄拜中书令，孟浩然写了这首诗赠给张九龄，目的是想得到张九龄 的引荐整体张丞相即张九龄，也是著名的，官至中书令，为人正直孟浩 然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐他在入京应 试之前写这首诗给张九龄，就含有这层意思诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此 抒发自己的政治热情和希望开头两句交代了时间，写出了浩瀚的湖水湖水和天空浑然一 体，景象是阔大的 涵，有包含的意思 虚，指高空高空为水 所包含，即天倒映在水里 太清 指天空混太清 即水天相接这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色三四两句继续写湖的广阔，但 目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽， 云、梦 是古代两个湖泽的名称，据说云泽 在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地 撼，摇动（动词，生动形象）岳阳城，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市西南起 时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的 气蒸云梦泽，波撼岳阳城（有的版本作气吞云梦泽），读到这里很自然地会联想 起王维的诗句： 郡邑浮前浦，波澜动远空。

整个城市都飘浮在水面 上，微风吹起层层波澜，遥远的天空都在水中晃动它们真有异曲同 工之妙面对浩瀚的洞庭湖，自己意欲横渡，可是没有船只；生活在圣 明的时世，应当贡献出自已的力量，但没有人推荐，也只好在家闲居， 这实在有愧于这样的好时代言外之意希望对方予以引荐 济，渡的意思楫，船上的桨，这里也是借指船 端居，闲居；圣明， 圣明之时，这里指太平时代最后两句，说自己坐在湖边观看那些垂 竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情古代俗语说， 临渊羡鱼，不如退而结网 诗人借了这句谚语来暗喻自己有出来做一番事业的愿 望，只怕没有人引荐，所以这里说 徒有希望对方帮助的心情是在 字里行间自然流露出来的干谒诗是时代和历史相互作用的产物，一方面，士子们以之铺 垫进身的台阶，因而言词颇多限制，作起来往往竭尽才思；另一方面， 由于对象或为高官显贵、或为社会贤达，干谒诗大多表现出含蓄的美 学特征，作者也常以比体为之这是一首干谒诗唐玄宗开元二十一年（733），孟浩然西游长 安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录 用，只是为了保持一点身份，才写得那样委婉，极力泯灭那干谒的痕 迹秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。

远远 望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块 开头两句， 写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千万树， 容纳了大大小小的河流三、四句实写湖 气蒸句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的 沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍 而 波撼 两字放在 岳阳城 上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力人 们眼中的这一座湖滨城，好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常 渺小了这两句被称为描写洞庭湖的名句但两句仍有区别：上句用 宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势 诗人 笔下的洞庭湖不仅广阔，而且还充满活力下面四句，转入抒情 欲济无舟楫，是从眼前景物触发出来 的，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有 人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样对方原是丞相， 舟楫这个典用得极为得体 端居耻圣明，是说在这个 圣明 的太平盛世， 自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业这两句是正式向张丞相表 白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是 心焉向往的，不过还找不到门路而已于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁 垂钓者 暗指当朝执 政的人物，其实是专就张丞相而言。

这最后两句，意思是说：执政的 张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身， 不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了这几句话， 诗人巧妙地运用了 临渊羡鱼，不如退而结网 （《淮南子 说林训》） 的古语，另翻新意；而且 垂钓 也正好同 湖水 照应，因此不大露出 痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不 失身份措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字这首诗委 婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色《望洞庭湖赠张丞相》，是一首述怀诗，写得很委婉在唐代， 门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台 要想在政治上寻找出路，知识分子须向有权有势的达官贵人求助， 写 些诗文呈送上去，希望得到赏识，引荐提拔公元 733年，孟浩然 西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄，希 望他给予帮助但由于诗人顾虑多、爱面子，想做官又不肯直说，所 以只好委婉地表达自己的愿望这种苦闷的心情，是不难领会的这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景 生情，情在景中诗的前四句，描写洞庭湖的景致 八月湖水平，涵虚混太清。

涵虚，是天空反映在水中的幻景太清，就是天空 这两句的意思是说： 到了中秋时节，洞庭湖里的水盛涨起来，与湖 岸平齐了，一眼看云，只见湖相映，水天一色，浑然成为一体，美丽 极了气蒸云梦泽，波撼岳阳城 在这浩翰的湖面和云梦泽上，水 气蒸腾，涛声轰鸣，使座落在湖滨的岳阳城都受到了震撼 这四句诗， 把洞庭湖的景致写得有声有色，生气勃勃这样写景，衬托出诗人积 极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番 事业这是写景的妙用名家点评《西清诗话》：洞庭天下壮观，骚人墨客题者众矣，终未若此诗颔联一语气象《王孟诗评》：刘云：托兴可伤又云：起得浑浑，称题蒸、 撼 偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易 端居 兴感深厚末 语意长《升庵诗话》：孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清，虽律也，而 含古意，皆起句之妙，可以为法《镜》：浑浑不落边际三、四惬当，浑若天成《唐诗归》：钟云：此诗，人知其雄大，不知其温厚《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起便别三、四典重，句法最 为高唱后托兴可伤《诗源辨体》：浩然 八月湖水平 一篇，前四句甚雄壮、后稍不 称；且 舟楫、圣明 以赋对比，亦不工或以此为孟诗压卷，故表 明之《唐诗从绳》：此篇望人援手，不直露本意，但微以比兴出之， 幽婉可法。

此前后两切格前叙望洞庭，后半赠张，故名两切，五、 六呼应句，又是正呼反应法《唐诗归折衷》：唐云：气势在 蒸、撼二宇《唐风定》：孟诗本自清澹，独此联气胜，与少陵敌，胸中几不 可测（气蒸一联下）《唐诗评选》：襄阳律其可取者在一致，而气局拘迫，十九沦于 酸馅，又往往于情景分界处为格法所束，安排无生趣，于盛唐诸子， 品居中下，犹齐梁之有沈约，取合于浅人，非风雅之遗音也此作力 自振拔，乃貌为高，而格亦未免卑下宋人之鼻祖，开、天之下驷， 有心目中当共知之《姜斋诗话》：孟浩然以 舟辑、垂钓 钩锁含题，却自全无干 涉《诗辩坻》：襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷 余谓起句平平，三四雄，而 蒸、撼 语势太矜，句无馀力； 欲济 无舟楫 二语感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味又上截过 壮，下截不称世目同赏，予不敢谓之然也襄阳五言律体无他长， 只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多《洞庭》一章，反见索露，古人 以此作孟公声价，良不解也《唐风怀》：南村曰：起得最高当时皆惊 云梦 二语为名句， 其气概故自横绝，不知 涵虚 句尤为雄浑，下二语皆从此生《然灯记闻》：为诗须有章法、句法、字法 如 气蒸云梦泽，波 撼岳阳城，蒸字、撼、字，何等响，何等确，何等警拔也！《唐诗成法》：前半何等气势，后半何其卑弱！《唐诗别裁》：起法高深，三、四雄阔，足与题称。

读此诗知襄 阳非甘于隐遁者《闻鹤轩初盛唐近体读本》：此诗脍炙止在三、四，未尝锤炼， 自然雄警，故是不易名句后半述意正得稳婉《瀛奎律髓汇评》：冯舒：通篇出临字（按诗题一作《临洞庭 湖》），无起炉造灶之烦，但见雄浑而兼潇洒，后四句似但言情，却是 实做临字此诗家之浅深虚实法冯班：次联毕竟妙，与寻常作壮 语者不同纪旳：前半望洞庭湖，后半赠张相公，只以望洞庭托意， 不露干乞之痕无名氏：三、四雄奇，五、六道浑又过之起结都含 象外之意景，当与杜诗俱为有唐五律之冠《唐宋诗举要》：吴曰：唐人上达官诗文，多干乞之意，此诗收 句亦然，而同意则超绝矣。