汉语言文学专业当代文学4考试重点总结.doc

当代文学期末总结第1章 1949------1976文学思潮第1节 50年代、60年代文学运动与文学思潮1、 中国当代文学的三个历史分期：新中国成立后前期十七年（1949—1966）； 文革十年（1966—1976）； 新时期（1976—至今）2、 第一次全国文代会：全称为“中华全国文学艺术工作者代表大会”于1949年7月在北平召开会议听取了郭沫若所作的《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告，矛盾总结国统区文艺运动，作了题为《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的报告，周扬总结解放区文艺运动，作了题为《新的人民文艺》的报告大会指出了新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织—中华全国文学艺术界联合会会后又接着成立其下属的各个协会其中，中华全国文学工作者协会，选举茅盾为主席，丁玲、柯仲平为副主席这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段3、 1953年，第二次全国文代会在北京召开4、 新中国成立之后的三次大的批判运动：1、 关于电影《武训传》的讨论2、 对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判。

3、 对胡风文艺思想的批判5、 “双百”方针：（名词解释）（1）1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针之后，陆定一作了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告，对这一方针作了较为系统的阐述2）、其具体内容包括艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论艺术和科学的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决3）、文艺界贯彻这一方针，出现了活跃的局面6、 1965年姚文元在《文汇报》上发表了《评新编历史剧<海瑞罢官>》，这直接点燃了文化大革命的导火线第二节、“文化大革命”十年文艺思潮7、 林彪托江青于1966年在上海召开了部队文艺工作座谈会，形成了《部队文艺工作座谈会纪要》，推助了文革的爆发8、 对于文革期间八个样板戏的认识和评价放到文革文学中把握十年文革文学可能是大题）9、 江青一伙以总结创作经验为名，提出了“根本任务论”、“三突出”创作原则、“主题先行论”等一套创作理论10、 文革期间，“文革”主流文学直接受制于政治，为阴谋家所控制欲操纵但是还有两类文学值得我们关注：一类是不愿完全遵从政治之命的文学，如李心田反映30年代红军后代生活的《闪闪的红星》。

另一类是地下文学，张扬的《第二次握手》（文革时期地下文学的代表作）和“天安门诗歌”靳凡《公开的情书》，礼平《晚霞消失的时候》，赵振开(北岛)《波动》文革时期的具体内容看课件）11、 浩然的《艳阳天》它被誉为 “深刻地反映了我国社会主义农村尖锐激烈的阶级斗争，成功地塑造了‘坚持社会主义方向的领头人’”的“优秀的文学作品” ，以及他的《金光大道》12、“天安门诗歌运动”（名词解释）：（1）、天安门诗歌运动产生于1976年春北京天安门广场爆发的“四五”运动2）、在文学意义上，它“对当代诗歌的发展具有重要的启示意义”，“标志着诗歌的现实主义战斗精神的恢复和发扬”天安门诗歌”挖掘了埋葬阴谋文学的坟墓，揭开了新时期文学的序幕3）、“ 文革” 结束后，以童怀周名义出版的 《 天安门诗抄》 汇集了这次运动的一些有影响的作品13、“白洋淀诗歌群”：（1)、是自觉地探索现代主义诗歌的写作，他们与北京等地的地下文学沙龙的成员，形成了当时潜在写作中较有规模的现代主义诗歌运动2）、其主要成员有姜世伟（笔名芒克）、岳重（笔名根子）、栗世征（笔名多多）等人第2章 50年代、60年代小说第一节50年代、60年代小说概述1、 对于这时期作品名及作者的掌握：（1）、杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、罗广斌、杨益言的《红岩》，是四部反映解放战争的长篇小说。

同样取材于解放战争，峻青的《黎明的河边》、茹志娟的《百合花》是本时期的短篇小说的代表2）、以抗日战争和20、30年代的革命斗争作为长篇小说的题材：杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》（享有中国农民运动的史诗之誉）3）、作为民主革命题材的延伸：路翎《洼地上的“战役”》（描写朝鲜姑娘和战士的爱情）4）、历史题材：陈翔鹤的《陶渊明写<挽歌>》、姚雪垠的长篇《李自成》反映明末农民起义5）、反映现实题材，多表现农村生活：用长篇形式反映农业合作化，赵树理的《三里湾》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》2、 在现实题材中，本时期还有两类作品值得注意：一类是王蒙的《组织部新来的青年人》，敢于正视现实矛盾，揭露生活的阴暗面，大胆干预生活，触及人的灵魂，表现了强烈的探索精神和批判意识另一类是邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》打破人情人性的禁区，细腻的描写人的丰富而复杂的内心世界，充满浓郁的人情味3、 荷花淀派：以孙犁为代表，由他的《荷花淀》而得名主要成员有刘绍棠、从维熙、韩映山等他们的创作特征：一是对河北农村生活的诗意描绘；二是善于从日常生活叙述中表现美的意蕴，表现出注入新的时代内容的人性美，具有欢乐、明朗的格调；三是善于刻画农村青年妇女的形象。

荷花淀派”的作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，心理刻划细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”之称 4、 在50年代，文学界有催成山西小说作家形成创作流派的努力代表作家：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等人，被人们称为“山西派”、“火花派”、“山药蛋派”他们创作形成了某些共同性：一、地域的特征二、写作与农村的“实际工作”的关系三、按照生活的“本来面貌”来写 四、重视故事叙述的完整和语言的通俗，以便能让识字不多的乡村读者接受第2节 柳青 梁斌 杨沫1、 名词解释 如《创业史》：作家、创作时间、主要内容、稍加分析2、 或者作品中的人物主要分析所以需要读作品或者结合课本作出自己的分析）3、 如对于《创业史》中的梁三汉和粱生宝；《红旗谱》中的朱老忠和严志和；《青春之歌》中的林道静下面仅为个人归纳：1、《创业史》：是作家柳青在20世纪50、60年代的代表作它讲述的是从20世纪20、30年代起，粱家父子两代人的不同创业之路粱三老汉创业以失败告终，其养子粱生宝抓住时代的特色，开始了创业之路虽然他的养父仅仅想做一个“三合头瓦房院的长者”但是他全心全意希望把互助组搞好，与干扰互助组的姚士杰、郭世富、郭振山作斗争，带领贫雇农共同富裕，为我们塑造了一个党的忠诚的儿子的形象。

这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说对于《创业史》中的人物，我们除了关注粱生宝，还要关注粱三老汉—中国老一代农民的典型2、《红旗谱》：这是作家梁斌在20世纪50、60年代的一部伟大的作品讲述的是清末年，长工朱老巩、严老祥阻止恶霸地主冯兰池毁钟侵田大闹柳树林，但最终冯兰池得胜，朱老巩呕血身亡，严老祥漂泊异乡25年后，朱老巩儿子朱老忠回到故乡，和严志和一起与冯家抗争，让儿子大贵去当兵，资助严志和次子江涛学习，寄希望于“一文一武”报仇雪恨最后在党的指引下，真正结束了悲剧命运这是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗但是他对革命者形象描写的显得单薄对于朱老忠和严志和人物形象的分析可参见课本）3、《青春之歌》：是作家杨沫在20世纪50、60年代的作品它主要是以林道静的生活轨迹为主线，展现了她从争取个性解放到走向献身于社会解放的革命事业，最终实现人生价值与生命意义的艰难旅程具体包括她离家出走，反对包办婚姻；挣脱自私的余永泽的束缚，在卢嘉川、江华、林红等人的帮助下，不断克服自身弱点，加入中国共产党，走向革命的道路这是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的伟大的长篇小说第3节 李准 茹志娟知道李准写了《李双双小传》 茹志娟的《百合花》风格“清新、俊逸”。

第4节 《组织部新来的青年人》等小说1、 对《组织部新来的青年人》中的主人公的分析其次注意一下《在悬崖上》和《红豆》，看看课本具体内容2、 1962年，卲荃麟提出了写中间人物的主张，受其赞赏的西戎的《赖大嫂》、赵树理的《“锻炼锻炼”》、张庆田的《老坚决外传》，但不久被作为“中间人物”的标志而收到批判第3章 50年代、60年代新诗第1节 、 50年代、60年代新诗概述1、 新民歌运动：新民歌运动是1958年由毛泽东提倡，各级党委政府组织、发动的一场群众性运动毛指出：“中国诗的出路，第一条民歌，第二条古典它对于诗坛的影响在于它被许多人视为与五四新诗相对立的诗歌发展的新道路尽管有少数人持有不同意见，如何其芳、卞之琳、力扬，而且在报刊上展开了关于新诗发展道路的论争，然而“新民歌”问题实质上是不容置疑、讨论、选择的超出文学的问题2、 郭沫若的《新华颂》（诗歌具体内容见课件）作为其献给新生政权的第一声歌唱3、 李季的《杨高传》是其代表作，是“诗与劳动人民相结合”的榜样，“石油诗人”第2节 郭小川 贺敬之 闻捷 1、 郭小川重点把握，主要考点是我们要熟悉课件上出现的具体的诗：《秋歌》、《团泊洼的秋天》、《望星空》、《一个和八个》（主人公王金）。

考试形式：如“秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼”是诗人郭小川在《团泊洼的秋天》的诗句2、 爱情三部曲：《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》3、 贺敬之的代表作：《回延安》（用“信天游”的民歌体形式创作）、《雷锋之歌》（长篇政治抒情诗）、《三门峡—梳妆台》（较精美的政治抒情诗）4、 闻捷的代表作：《天山牧歌》（他最有代表性的生活抒情诗总辑）、《复仇的火焰》（叙事诗的代表作）第3章 50年代、60年代戏剧第1节 50年代、60年代戏剧概述1、 戏曲、话剧和歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧体2、 中国当代戏剧史上的第一幕是由轰轰烈烈的戏曲改革运动开始的3、 京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英台》、昆曲《十五贯》是1949年到1957年间传统剧目推陈出新的典范4、 “第四种剧本”：（名词解释）剧作家刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括他呼吁在公式化、概念化的工农兵剧本之外，创作出符合生活本来面目，真正描写工农兵的剧本，也可以写知识分子，写工农兵的家庭生活、感情生活和个人生活第四种剧本”的代表作有：岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、海默的《洞箫横吹》、赵寻的《还乡记》。

5、 郭沫若的历史剧：《蔡文姬》、《武则天》6、 60年代“社会主义教育剧”：《千万不要忘记》、《年轻的一代》（作品有失真实性本质）在这样情况下，也有好的，如《霓虹灯下的哨兵》，开创了军事题材戏剧的新局面第2节 《茶馆》《茶馆》的艺术构思：（简答）1、 使用“反描法”在《茶馆》中作者写到精心选取了三个时代和社会，而大清国已结束，军阀统治也完了，来暗示国民党的统治的结局，答案其实显而易见所以作者对于他要阐发的国民党统治必将走向灭亡的主题，引而不发，而只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主题2、 使用“侧面透露法”作者以小见大，以个别表现一般该法考虑的是主题与典型环境之间的关系在《茶馆》中，老舍别出心裁的选择了北京一个普普通通的大茶馆，这是该戏成功的关键的原因：首先中国的茶馆是极具地方特色和民族特色；其次旧中国额茶馆是个五方杂处的地方，各色人等都可以在这里自由出入；再次正因为中国社会各阶层人士都在茶馆活动，所以各阶层以及各派政治力量之间的矛盾和冲突必然在这里有所反映；最后，茶馆除了它的真实性质以外，又具有象征意味。