行书中的曲线贯气技法介绍.docx

行书中的曲线贯气技法介绍曲线贯气技法是行书的一种技法，但是这种技法不是人人都会的下面我们来看看这 篇《行书中的曲线贯气技法》在直线贯气的办法中，作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象为了增加行书的动 势，更能有效实现笔墨达情，在行书创作中，更多的作品使用的是曲线贯气法书家在营 造行气时，有愈打破单个字的端正平稳的排列模式，使字在体势上左欹右侧，这样单字的 中轴线就不是垂直的，而是倾斜的一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条摆动 的曲线.通过它将字与字联系起来这种贯气法能使作品的行气流畅，乂起伏多变此种贯气法使用十分广泛，不同的书家、不同的书写内容、不同的风格取向，不同时 代文化影响，使得这种手法的表现千姿百态它在行书的章法布局中起到了十分重要的作 用，值得深人细致地分析和应用王羲之的《兰事序》通摘使用的都是曲线贯气法，似斜风细雨，小幅振动、平和的外 在形式中班含了无限丰富的奇异内容颜其卿《争座位稿》换动的幅度明显加大.加之笔势加强了呼应和连带，整个行气酣 畅流转，势不可挡王铎《忆过中条语轴》.单字的倾斜度进一步加大.字与字的中轴线的对接的吻合度降 低.冲抽性增强，有的地方甚至出现了折线型对接，如第1行的“至"与''河"之间第2 行的“吾”与“乡”之间便是。

王铎在用笔和行气的处理上有愈减缓了纵向上的流畅度. 使整幅作的张力在这种减缓的压缩中得到，积奇崛而乂雄强的气息扑面而来首先楷书入门门槛相对比较低，换言之是不需要太大艺术天赋的，特别是唐楷，或者 是以“二nr为代表的近现代楷书字帖模本这些楷书更注重规整和法度，这些要求对于 多数人来说，只要依赖大量的练习，是都能做到的对r•行书和楷书哪个更难学这样的问题，思考本身对书法学习也很有意义这些字放在米字格当中，每一笔从哪起、到哪止;长短、粗细、形态如何都很清晰明 白楷书入门，就是买米字格纸，学习基本用笔方法，能够写的大小均匀、结构准确就行 了，没有太多艺术天赋要求，只要能下功夫，谁都能写出一手“看的过去”的楷书格子其实就是辅助线，是参照物，用来帮助我们把握笔画的位置和形态的，并非大家 严重的枷锁和束缚至于行草书，个人的心情、环境、书写内容、工具等等，都会影响作 品的质量，而这些受个人修养，天赋的影响更深那为什么行书的要求明明更多、更高，反而跟楷书相比却更容易写的“好” ？其实这 是个“容错率”的问题或者说是关于“好”的评价标准不一样楷书的基本特性就是笔笔清晰、结构严谨我们看到上图，右边这个“永”字，门外 汉都看得出来远不如左图写得好，这是为什么呢?最关键的是横折竖勾这一笔写得粗短， 没有提按变化显得呆板、臃肿，哪怕其他笔画却写得基本到位。

一旦有一点不到位就会被 放大，简言之就是容错率不高再看一个临摹，临的是赵体楷书，有点偏行书的意思初看好像没什么问题，结构合 理，用笔也不错，无论有没有书法基础，看着都是那么回事可以说差距非常大，但比之刚刚的“永”字，我们似乎不能很明显的看出“远”字有 哪些地方不到位这就是楷书和行书容错率不同的问题不同的字体，所能容纳的错误量 不同唐楷、近现代打印体这类楷书，容错率非常低，所谓“纤微向背，亳发死生”；其 他诸如赵体的一些楷书、和行草书，随意性比较大，也就有了更多的包容性和容错性楷书容错率低，是不是就更难了？不一定其实，这个问题还是回到练字的目的：如果是想把字写精准无误，实现“极低错误率，那楷书当然更难；如果是想朝着艺术方向走，表达书法情趣，那行书及草书会更有高度，自然难度更高启功先生说：楷书宜当行书写就是说，楷书也要往活了写，要写出连带、要有气韵, 绝对不能写得布如算子行草的连接来源于篆隶的连接、楷书的连接它有篆隶的平白直铺的笔法，也可有楷 书的起伏变化的笔法，还有自己独特的牵带的笔法有虚有实，虚实相生，大大丰富了行 草的连接使行草的表现空间得到充分的扩展，得到淋漓尽致的发挥书写者的情绪得到 充分的宣泄。

所以受到历代书写者的追捧行草连接可以篆隶的连接为主，也可以楷书的连接为主在这个基础上再加上行草独 特的“牵带式”连接;苦藤形态的“缠绕式”连接;丝带飞舞式的“折射式”连接;青蛙的 “跳跃式”连接故而就形成了有牵有带、有连有断、有粗有细、有蹦有跳，十分活泼, 真乃变化万千书法笔画之间连接，简单地说就是上车、座车和下车的连接，是从这到那的连接一 句话不管怎么连接一定要自然和谐，感觉舒服那些牵强，别扭的连接会直接影响书写的 质量，要引起高度的重视要学会连接、善于连接，表现自己最好的情感感谢您的阅读，祝您生活愉快 。