全国制萧名家.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑全国制萧名家 全国制萧名家篇一 名家壶的专业学识 名家壶的专业学识 名家壶：富有阅历，在业界具有确定名气或享有盛誉，设计创作出来的茶具，具有确定价位，使用性好及珍藏价值高 台湾名家壶介绍 —— （一）、年龄 五十年头：李昆源、王文玉、严国章、江明姬、萧大侠、 陈真等 六十年头：黄进良、陈伯安、杨金本、徐文哲、陈志成、林国贤、 巫秋宽、许正辉、李志辉等 七十年头：徐水源、雷安平、蔡胜吉等 （二）、更加关系 师徒：李昆源——蔡胜吉、严国章、雷安平、陈真等 夫妻：颜东坡、庄圆 萧大侠、巫秋宽 台湾名家壶介绍——作品根本特点 李昆源：1958年出世，可谓是台湾壶雕艺术第一把交椅，原本学习美术、木雕，因此作品着重刻画从事雕刻近40年，大量现代陶艺家出自他的门下 李奇鸿：李昆源之子，多才多艺，擅长陶艺、雕刻、美术、摄影、写作设计较别致，陶艺作品以缎泥居多，壶形较圆2022年产品才正式上市 林国贤：为公司较早推出的台湾名家，早期从事美术、书画，90年开头制陶，作品多为心经壶、素面及斑点壶，壶型较为圆润，风格自然，工艺细腻。

王家庆：壶型较干脆、泥质细腻，常与其他名家合作，如巫秋宽 王文玉：大学陶艺本科毕业，以倒把西施壶成名，根本功严谨，壶型周正，提防线条、比例之处理，作品气度浑厚挺拔 巫秋宽：从事仿古陶艺彩绘雕刻多年，近年来接触壶艺雕刻，壶以顽童、心经、吉利图案居多，壶型较温和，刀工较细致 萧大侠：原名萧茂松，以前一向从事花瓶绘画，90年头起从事茶壶彩绘及雕刻 黄进良： 陶艺专业毕业，专长人物、花鸟、雕刻 许正辉： 雕塑专业毕业，与杨金本、徐文哲、李志辉等合作制彩绘壶较多，也做雕刻壶 陈伯安：生长于乡下，有绘画专长，创作的题材经常与小时生活中常见的事物有关，将场景栩栩如生的呈现在陶艺彩绘上 徐水源：毕业于美工科，枫叶壶最具代表性，也是目前做的最好的，是以真正枫叶拓印在茶壶的外观上，用久后叶脉的纹路会一一呈现 徐文哲：雕塑专业毕业，追求线条美感，造型创新，作品多为薄胎壶 颜东坡：在台湾知名度较高，泥料为自己调制较为更加，相当细腻，独创“紫玉薰烧” 杨金本：手拉坯壶多为厚胎，有独特风格，泥料调配较为厚实，一般不上釉，欲表现茶壶坯体肌理，突出壶的古蕴他的小品壶一般以绿泥为主。

柯志正（雨墨）：美术专科毕业，造型艺术研究所硕士，从事瓷画、壶刻、书画创作，作品有古代文人风格，以刀代笔在壶坯上刻出有如 在宣纸上画出的水墨气韵，多与他人合作制壶 李志辉： 陶艺专业毕业，制壶阅历丰富，经常与他人合作（如陈伯安、许正辉等） 严国章：师从李昆源，是一位听障人士，擅长壶雕、彩绘 蔡胜吉：美工科毕业，十几岁起师从李昆源学习雕刻艺术 雷安平：有美术底子，专长雕塑、壶雕、纸雕99年起师从李昆源学习雕刻，雕刻饱满，现代感强 陈志成：首创镂空双层陶壶系列，壶胎较薄，在上雕刻尤不轻易 陈真：95年起师从李昆源，擅长绘画、美术，以独特风格的玫瑰壶雕刻享有盛名 （四）销售小技巧共享 具寓意图案的引申介绍 客人踌躇不定时，临门一脚分外重要{全国制萧名家}. 销售无止境，自己不要先得志 擅长正面对比 以壶卖壶 长久客户的培养要细水长流 全国制萧名家篇二 【编导生必看】中国电影名家名作{全国制萧名家}. 张石川：中国第一代电影开拓创：《难夫难妻》（1913年）；《黑籍冤魂》（1916年）；《孤 儿救祖记》（1923年）；《火烧红莲寺》（1928年始）；《歌女红牡丹》（1930年）等。

郑正秋：中国第一代电影开拓创：1923年《孤儿救祖记》；1928年《火烧红莲寺》《自 由之花》、《女儿经》《姊妹花》 夏衍原名沈端先：中国左翼电影运动的开拓者，也是优良的剧作家作品：《狂流》《春蚕》 《祈福》《林家铺子》 孙瑜和《大路》：30年头艺术天性特别突出的导演，他的创作弥漫浪漫诗意和主观情感、风 格独树一帜，有“诗人导演”之称作品：《大路》、《野玫瑰》、《火山情血》、《天明》、《小玩意》《大路》1934年摄制，影片通过一群热血青年修筑通往抗日前线马路的故事，生动反映全国人民要求团结抗日的愿望大路”的片名是象征性的，它是中华民族团结奋斗、不惧艰险、勇往直前的象征 吴永刚和《神女》：30年头崭露头角的优秀导演1934年《神女》，在一个相当明显的人物 故事中表现出惊人的人生繁杂内涵1936年《浪淘沙》、《壮志凌云》 袁牧之和《马路天使》1934年《桃李劫》，1935年《风云儿女》，1937年，《马路天使》 《马路天使》在思想内涵上达成此阶段电影主流传统的突出成就具有现实主义的深刻性意义；在艺术技巧上达成成熟具备电影整体表述语言（包括编、导、摄、表）的突出质量 蔡楚生与《一江春水向东流》。

为中国其次代电影人优良代表，继承中国电影叙事传统而发 展的典型《一江春水向东流》作为史诗悲剧艺术典范，在中国电影史上开拓了以电影手法宏观角度反映重大历史的道路，把个人命运与整个历史事情和时代风云有机的结合，使东方艺术的特色与西方表现的优长有了较为合宜的交融 费穆与《小城之春》中国电影导演中艺术风格突出的佼佼者1934年到1935年，《人生》 《香雪海》《天伦》《狼山喋血记》1948年《小城之春》故事背景为经过八年战乱后的江南某小城市，一个因战乱而变得破落萧条的家庭里，人物简朴关系颇为繁杂 石挥与《我这一辈子》30—40年头从事话剧创作已经有巨大名声，在电影角色创作上也取 得卓越成就《我这一辈子》这是一部新中国建立之初最为典型的表现旧时代悲剧的上乘作品，一个人的一辈子就是整整一个旧时代苦难缩影，影片通过一个老警察这样一个特定社会的人，以历经不同时代的体验来表现黑暗社会对人命运的一次次压迫、残害，证明旧时代的换汤不换药和无可救药 谢铁骊与《早春二月》谢铁骊是中国第三代导演中的代表人物之一他的作品诗意激情和 细腻精微表达特色，使他成为人情味浓郁的独特导演，是编剧与导演并佳的少数名导。

作品：《海霞》《早春二月》《包氏父子》《红楼梦》《无名岛》《暴风骤雨》《知音》《今秋桂花迟》《早春二月》的人物形象是更多带上人道主义色调的人物，是当时新中国电影中少有的弥漫人道主义精神的小资产阶级学识分子艺术典型 水华与《林家铺子》水华是第三代导演中的艺术精致追求者他的冷峻与强烈相间，现实 主义的精雕细刻于不成遏止的憎爱情感的外化表现作品：《白毛女》《土地》《林家铺子》《革命家庭》《烈火中永生》《伤逝》《兰色的花》《林家铺子》借一个小铺破产过程描绘出30年头内忧外患下中国“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的纷争，以点带面地透露了当时社会繁杂的阶级冲突，突出了社会意义，告成塑造了一个充实的、性格繁杂的林老板形象整个影片朴实含蓄、自然淡雅，民族特色浓郁，显出了导演深厚的艺术功底 郑君里与《林那么徐》郑君里为新中国建立之前已经创作有卓越作品的第三代电影人《乌鸦 与麻雀》《林那么徐》影片把对人物的描写与重大历史事情的表达结合起来，在正义与非正义的角逐、独立的民族意识与昏庸的投降主义的鲜明比较中，刻画出一个坚决抗拒外辱、弥漫爱国主义精神的民族英雄的形象 李俊与《农奴》李俊第三代电影人，一生创作艺术追求独特《归心似箭》。

《农奴》本片以 一个农奴强巴的命运表现西藏农奴主统治的丑恶残酷现状，和农奴只有抵挡才能摆脱凄凉命运真正翻身得解放的主题 谢晋与《天云山传奇》、《芙蓉镇》谢晋无疑是第三代电影人中最具代表性的人物，他的细 致抒情和精到的镜头语言，处理敏感政治命题时的大胆与适度分寸，使他在同期导演中独树一帜《红色娘子军》《舞台姐妹》《天云山传奇》《牧马人》《高山上的花环》《芙蓉镇》《天云山传奇》的历史延迟度更广，思想内涵也更深，他更为广泛的探索人的悲剧的成因，将反思触角前伸，落脚在“文革”以前的最有典型性的反右扩大化时代，表达了坚持真理、独立斟酌的士气和对正义坚强的信念《芙蓉镇》通过描述在“文革”期间，湘西一个偏僻山区小镇几个小人物发生的命运蜕变，对“文革”的猖狂、非理性举行猛烈的抨击，反映中国妇女和宏大学识分子在这场运动中所承受的凄凉命运，并举行了深刻的反思 吴贻弓与《城南旧事》吴贻弓是第四代电影人的优秀代表《巴山夜雨》《城南旧事》影片 以仆人公小英子的眼光感受世界，布局了三个故事（“疯女人”秀贞的故事，偷儿的故事，宋妈的故事），但三个故事本身情节互不关连，而情感依依相接，可怜与期望的落空，别离的惆怅，眷恋与良善美好期望的逝去相联系 张爱忻与《沙鸥》《青春祭》。

作为第四代电影人中女性导演的代表《青春祭》1985年是散 文式电影中的卓越之作，影片主要反映的是人物的内心活动，把内在的心理活动举行视听的影像化，影片纪实风格浓烈，但是又不仅仅停留在纪实的层面，而是融入了创猛烈的主观色调 颜学恕与《野山》属于“第四代”导演1985年《野山》影片表现的是偏僻的鸡窝洼山村 的变革故事，是交杂在婚姻情感和生产生活的观念意识两个层面举行虽然影片的戏剧性分外浓烈，陈述了一个“换老婆”的乡村故事，但是创有意淡化这种冲突，以及引发意识深处和人心感悟的深刻变化 张艺谋与《红高粱》《秋菊打官司》张艺谋无疑是中国第五代导演中艺术多样、成就最为出 色的代表，也是中国导演中具有世界声誉的卓越代表《红高粱》是创新意识真正得到表达的佳作最为重要的是这部片子猛烈的梦想精神，和对人性的张扬达成最为酣畅淋漓的程度，影象锻造的世界为千百年来压抑隐忍人性开启了鲜活快意的天地，这与传统第五代影片的凝重沉重形成巨大比较 陈凯歌与《黄土地》《霸王别姬》陈凯歌：第五代电影导演中的重要代表，他的特点是厚重 感和斟酌状态作品：《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《风月》。

《黄土地》1984年，本片的影像语言突现出独立的意义包括提防色调的表意作用的开创性，构图对内涵意义的实现，影像表现的文化意味的寄托等等提防色调的表意作用的开创性是前所未有的，大片黄土地的色块，婚礼铺排的红色和乡民黑色的组合，构成创表现的文化内涵《霸王别姬》1992年，是对历史进程的剖解是借助舞台上和现实中角色人性纠葛的离奇来透视，影片的艺术表现厚度是触动人心的，而人性扭曲表现也是深入的 黄建新与《背靠背 脸对脸》黄建新是第五代电影人中卓越代表之一在第五代电影人中黄 建新电影是艺术梦想阐释和关注社会现实结合较好的典型，他对新时期都市电影的探索表现，是具有独特特点的作品：《站直喽，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》、《匿伏》、《说出你的机要》、《求求你，表扬我》《背靠背，脸对脸》对现实的细致深刻的剖析，对人物繁杂内在性格的表现，对仕途政治的某种揶揄，对现代人心的独特挖掘分析，以及融合他早期理性斟酌的优长、某种象征意味和生活实况的结合等，对比集中地表现了黄建新电影的特色 霍建起与《那山，那人，那狗》作为第五代电影人中的后起者，霍建起后发制人《那山， 那人，那狗》1995，影片深刻的透露了两代人在观念上的不同于冲突，同时也表现了普遍人身上的敬业精神。

影片呈现了父子两代人文化理念的冲突，最终以儿子的按照而告终该片在宣扬中华民族自强不息、。