网络文学的语言特点.doc

　　 　 　　 　 　 网络文学的语言特点 　 　 　 　 　 　　 摘要　 本文以现今流行的网络文学的特性为重要研究对象,重要从网络文学的特性，网络文学语言在网络文学中的特性，网络文学语言的利与弊三方面来进行比较全面的研究文章分文四个部分，第一章重要简介网络文学的形成，兴起和文本特点,第二章重要简介网络语言在网络文学中的运用以及其所体现的特性,第三章分析网络文学在今天为人们所带来的利与弊，第四章为结语 　 核心词;网络文学 语言 风格特色　 利弊 　 　 　 一: 兴起,发展和特性　 在过去的三十年里,中国文学遭遇了两次大的变故一次是上世纪八十年代的“边沿化”退缩,二是世纪之交浮现的网络媒体的强力冲击；第一次是的文学失去了轰动，第二次面临存在方式和表意体制的转型网络文学的浮现和兴起，是新时代文学样式的一大亮点这是一种新的文学品种,网络文学是随着着现代高科技,特别是计算机网络技术的发展而兴起的以计算机及互联网为媒介而存在和传播的文学，是一种用电脑创作，在互联网上传播,供网络顾客浏览或参与的新兴文学样式真实、大众、开放、平等、互动、实时、包容、个性、多媒体。

     真实、自由和开放,是网络原创文学的宗旨这也是网络原创文学赖以生存和发展壮大的基本和核心需要注意的是：网络文学与老式文学不是对立的两极,而是互相渗入的有机体系不少老式文学通过电子化成为了网络文学的一部分;网络文学的作者也都接受过老式文学的熏陶同步,网络文学通过出版进入了老式文学领域；并依托网络巨大的影响力，成为流行文化的重要构成部分,进而影响到老式文学　　　 二.网络语言在网络文学中的特性 随着网络文学的兴起，与之伴生而来的尚有网络语言两者的关系到的是如何我们暂且不去讨论，网络语言与中国老式的语言文字有所不同，也属于一种全新的语言样式，例如“ｈｏld”就是最新浮现的网络语言之一,在网民圈子中广文流传；又例如网络上流行的火星文, “亻壬ィ可”其实就是汉语“任何”的意思而网络语言在网络文学中的运用也十分广泛,其重要体现如下几种特质;　 　 　 　 一.自由随意．不加掩饰的生活化的语言使用 电脑和网络的浮现是整个文学创作的过程变得简朴以便和快捷，这就极大地减少了文本创作的门槛与难度，在这里,几乎每个人都能找到“写手”的感觉，而这样自由随性的创作则跟能体现作者的心声现代生活的节奏使得人与人之间习惯了简洁.精确.易懂的交流,因此这种不加修饰的“生活化”语言合体,并以此传达作者所体现的思想和寓意,其 丰富性形象性已经超过了老式现代汉语的语法和体现方式的涵盖范畴,网络时代的汉语运用浮现了图像化.卡通化的特点这样的特性对于抽象平淡的概念注入了具体可感的活力;网络文学产生自互联网,这就注定了它简要快捷诙谐的特色,这也是某些不甚理解的人称之为“快餐文学”的因素所在。

二.感情张扬,锋芒毕露的个性化语言 艺术的作用在于承载和体现感情，文学创作这是一种表露和宣泄,网络文学属于“半私人化”作品,网络是虚拟的,无论在现实中处在什么地位,什么阶层，在网络中都可以无所顾忌的释放自己的情感，儿时的梦想，对现实的不满,对将来和梦想的憧憬，这也就产生了此前所没有的文本样式；仙侠，玄幻，同人，科幻,等等种类，这些作品中的情节和场景无一真实，这一点作者和文本受众都心知肚明,但是,仍然有大量的人乐于接受,并且乐此不疲，例如；“我要那天,再也遮不住我的眼我要这地，再也埋不了我的心要这种生,都明白我的意要那诸佛，都烟消云散这是出自《悟空传》中玄装的一句狂放而真实的内心独白，在浮现之后几经引用在之后的很大一部分网络作品中都能看到这句话,由于这句话也体现了作者自身内心追求自由狂放的心理暗示,反映了作者在现实中的失意，同步这种自在洒脱，有点无礼叛逆的意境也迎合了绝大多数青年读者的受众心理再例如；《将来巨星在都市》中的主角徐少东，自身是3１世纪的顶级巨星,重生于21世纪，爸爸的军区司令，祖父是中央三号首长，自身红遍全球的同步家资巨亿，武功天下第一，这一系列的情节自然是作者勾画的，完全子虚乌有的东西,但是，她却承载着作者对其感情的倾注以及作者自身对其所处的社会地位的不满及无奈，乃至于对将来和自身的憧憬，诚然,书中所反映的完全是作者的臆想，也就是俗称的“ＹY”就是意淫。

但是同样有大量的青年，中年读者追捧这正是由于它符合大多数对将来布满但愿或者盼望变化现实处境而又无力回天的人的梦想体现出网络文学在体现创作主体感情是的两个极端，1.强烈到极致的感情宣泄，2.轻松地虚化情感这就是作者以及受众缓和社会现实压力以及对自身的迷茫的一种途径措施　 三．网络文学在语言运用中的异在性1. 语言形式的符号化;先来看一段网络文学中的典型语言;“她这才发现服侍自己的是一种PLMM,比起现代那些大小玉女来好上不懂得多少,立即对着那个女孩冲出一句5１4.”这一段来自于《异界天书》的故事开头这样吧汉语英语,文字与符号,文字与数字结合在一起，使作品呈现一种新的外貌,是网络文学中体现出来的一种新的语境,而网络文学所生成的这种新的文学形态使得网络语言规范的异变成为必然2.语言体现的亵玩化； 网络文学的创作主体大多是8０后的年轻一代，她们张扬,狂放，叛逆，因此敢于颠覆典型和典故,成语等等,以往有一句广告词是“农夫山泉有点甜”，成果到了网络文学上就成了,“我们的追求是 ‘农妇山田一眼泉’　”而《三国演义》里的典型语句　“既生瑜，何生亮”在《重生之定三国》则变成了“既生布，何生逍”用来体现吕布对主角的那种无奈。

网络文学正是以这样的方式,在老式文化圈中发出自己的声音3.语法运用的杂烩化； 前面说到网络文学的自由性，它可以随意的模仿，嫁接古典与现代,白话与文言,诗歌与故事,有浓厚杂烩性质,例如;“９３年北京有点背，挂了/今年时来又运转/赢了/全民动员申奥运／成了 　《俺那旮旯都是奥运人》这一段事实上是借用或者说是嫁接了《东北人都是活雷锋》的形式，但是所赋予的内容又是北京申奥，很流行这样的形式一方面有一定文化底蕴,另一方面由于是嫁接，模仿而成,因此给人一种生硬的感觉,并且一定限度上缺少原创性,因此,这一点还需要网络写手们继续摸索和完善　 　 　 三．网络文学的利与弊 以上浅析了网络文学的特性及语言运用，接下来我们探讨一下网络文学对于现今民众特别是青少年的影响;对于新兴的网络文学,大多数民众,特别是家长，觉得这是一种快餐文学,甚至于说是一种垃圾文学，糟粕但是广大的亲少年读者对它却是“情有独钟”这就导致了矛盾对于网络文学的利与弊,众说纷坛资深作家陈村给网络文学的评价是“前程无量”在“网络之星”丛书的前言中说；“有人一口咬定网上的文学作品都是垃圾,那是精神错乱，我们应当怜悯她有人说ﻩ网上的作品才是文学，那是抱负，我们应当努力。

可见网络文学在当今文坛已经势不可挡,越来越多的学者开始关注网络背后的文学网络文学与老式文学在传播方式上的比较:1.老式文学属于单向传播，在老式文学创作中，作者是绝对的核心，主宰者一切作为读者，只能被动的等待,处在一种受教育的被动地;与之相反，网络文学的传播具有双向性特性,受众在面对自己感爱好的作品时,才更容易产生阅读作品与参与交流的得渴望，在这里，作者和读者的角色是可以互换的,作者与读者之间的交流自身就把欣赏变成了创作,创作变成了欣赏，在网络上的起点中文网，幻剑书盟等网络故事门户中的作品下方的评论所起到的就是交流的作用２.上文提到网络文学的传播场合决定了她的迅速,简洁,易懂而老式文学依托纸张传播则使得它有着缓慢,冗长,深奥的特性,这样就提高了受众对老式文学的阅读门槛,其一,有一定的闲暇,能静下心来阅读;其二一部分的读者并不具有较高的文学素养,无法理解老式文学文本的内涵以上是网络文学相对老式文学的优越性，但是网络文学始终是新兴的文学样式，在文化底蕴和创作规范方面还是有所欠缺，进而导致了网络文学精品的缺失这一点重要体目前如下几方面１．发现的匮乏始终强调:发现唯有故事才干发现的东西乃是故事存在的唯一理由。

一部故事,若不发目前它当时尚未发现的东西,那就是不道德的故事，老式文学在这方面都尚有欠缺,网络故事中的“发现”更显匮乏例如: 《佛本是道》是网络故事古典仙侠类的开山之作,但是仔细阅读就可以发现,作者除了塑造了主角以及与主角有关的几种重要配角以外，其她的情节发展,基本是引用了《封神演义》的内容，在此基本上并无太大的发展，仅仅在结局部分由原著的阐教胜利改为主角所代表的教派胜利，作者所注重的只是书中的某几场小战役的刻画，这种对情节的过度用力已经危及到故事的主线了 　在《鬼吹灯》“石室”一章中，由于受尸香魔芋的控制,“我”产生了幻觉,想要清除幻觉中的魔鬼，但当“我”把Shｉrly杨按在地上的时候，Ｓｈirly杨轻飘飘的说了一句“胡八一，我跟你没完”这完全只是情人间的嬉闹，作者本意是让读者获得紧张恐惊的情绪感官,但由于作者无法进入故事,因此那些恐怖场景只是满足了她们的好奇心而已人物对于文学作品来说始终是重中之重,网络故事重情节而不注重人物的的做法,完全阻隔了读者经由人物进入故事自身，没有的鲜活的人物我们不懂得这还能不能称之为故事2.构造单一,跟风之作过多；这可以说是网络故事的硬伤，也是网络文学精品缺失的最大因素,人们目前看看网上的各大故事网站，不难发现,多种类别的故事读起来是如此的熟悉,我们来列举一下仙侠：《佛本是道》　《飘渺之旅》　《星辰变》都市; 《极品公子》　《老婆爱上我》 《重生传说》同人； 《寻秦记》接下来这三种类别的作品，无不是借用其中的设定,框架,更有甚者，直接给主角改一种名字。

场景换一种都市,那么就成了她自己的作品,例如:《河图传》除了把主角的名字换成“叶河图”之外，尚有任何一点跟《极品公子》不同的地方吗?答案是没有请问在这样的环境下,作为读者的我们，要如何去找寻那些独创的典型，而作为写手的人，能否写出自己的特色?跟风不仅是对读者的不尊重，更是对作者和作品自身的一种亵渎 3．主体责任承当的卸载;一部文学作品要有穿透纸壁的道德内质，要有悲天悯人的人文关怀，让故事成为心灵的港湾,网络文学以互联网为传播媒介作者体现出于老式文学不同的价值取向《极品家丁》中林晚荣的穿越生活除了和几名女子嬉闹之外，再无她物,作者故意塑造了这样一种无赖，猥琐,下流的人物形象，本意是要批判的看待,但是最后所体现出来的只有一种低俗的恶趣味,在精神价值方面严重缺失,使得这一作品成为了“痞子文学”而在这个过程中，网络文学网站以及创作主体将其应承当的道德责任推给了受众，作为网络文学重要形式的网络故事的道德承当却遁于无形3.网络写手对点击率的期待影响作品质量: 目前的网络文学作者们,来自不同领域阶层,但是有一种共同点，绝大部分是没有固定职业的年轻文学爱好者由于处境问题,这些作者们大多有一种一夜成名，一夜暴富的梦想。

其中，《佛本是道》的作者ＩD为“梦入神机“《回到明朝当王爷》的作者 “月关”就是一夜成名,一夜暴富的典型，起点中文网的收费阅读是0.03元/千字，但就是这毫不起眼的费用，每月能为写手们带来３万左右的月收入,这是一种工薪族可望而不可及的数字 正由于这样，网络写手无法静心写作，更无法打磨精品文学在喧嚣的网络中赶场卖艺,这种追逐名利的浮躁将文学意义推离了网络文学 ，于是“糟粕”产生了 结语:网络文学的昌盛任重道远网络文学作为一种新兴文学样式,有其独特性，创新性，以及优越性但是也由于网络文学的不成熟，暴露出其不可忽视的缺陷,创作传播门槛的减少使得大部分网络文学素质庸常化,论述的平面化,恶搞典型等后现代文学特质，随着科技的日益发达与竞争的日益剧烈网络文学发展的的确势不可挡但是,想要提高网络文学在文化圈内的地位，是网络文学赢得艺术的。