光线与造型分析.doc

第三章　光线造型体现手段第五节 光线与造型生活中所见到的物体都以“形体”的方式存在形就是物体的大小、形状、色彩、质地和线条等;而体是指体积，占有一定的空间同一种形体在不同的光线条件下观测，可以呈现出不同的形态可以是立体的,也可以是平面的;可以是鲜艳夺目的，也可以是色彩平淡不饱和的；不同的背景可以使主体突出,也可以使主体看不清晰而这一切都与光线有密不可分的关系在影视照相创作中，用一种二维的银幕或屏幕体现出三维的立体空间是摆在照相师面前的首要任务，造型更是离不开光线，光线的造型作用重要体目前它能生动地再现、塑造被摄景物的影调层次、立体形态、表面质感、空间深度、色彩还原等，并运用它们去发明富有造型体现力和艺术感染力的屏幕形象一、影调层次影视画面体现出的影像的明暗层次为影调层次，简称影调,它是构成影视屏幕上可视形象的基本因素，是画面构图、形象塑造、氛围烘托、情绪传达的重要手段任何一幅绘画、照片、电影、电视的画面都是由两个以上的黑、白、灰阶调构成生活中景色的阶调层次十分丰富多彩，但艺术家可以用两三个阶调去反映它,也可以用更为丰富的层次去反映它黑白木刻就是用黑与白两种阶调构成的画面;速写也是用黑白线条和白色衬纸两种阶调构成的画面;而国内的水墨画则注意运用黑白灰的多种过渡层次。

 ﻫ作为艺术，影视画面同样也是以多种阶调关系构成不同影调形式画面中,由于阶调明暗所占比例多少的不同可分为高调、低调、中间调；由于阶调反差的不同又可分为硬调、软调和中间调1.高调以浅灰至白色以及亮度级别偏高的色彩为主构成画面的影调为高调,又称明调、亮调、浅调拍摄这样影调的画面照相师必须运用胶片或摄像机特性曲线的中部到肩部在拍摄高调画面时，照相师一定要注意选配少量的黑色或亮度级别较低的色彩,以使画面中的亮度更为突出,画面的影调层次更为丰富高调画面中的黑是最“贵重”的但如果深色的物体多了又会破坏画面的高调效果拍摄高调画面多采用亮背景前的亮景物，并多运用散射光照明用直射光时要选择使景物投影减少到至少限度的光源投射方位，同步要注意主体与背景、主体与陪体之间的辨别,使观众能清晰辨认一切景物的形态与轮廓高调画面给人以明朗、纯洁、轻快的感觉,但随着主题内容和环境的变化，也会给人以惨淡、空虚和悲哀的感觉高调画面有时也用于表述特定的心理情绪,如幻觉、梦幻、幻想、欢乐、抒情等场景例如电视剧《粉红女郎》中的画面绝大部分是高调画面 影片《小花》中，秀姑负伤后，体现她牺牲前处在弥留之际的一种幻觉，就是用高调体现的。

 ２．低调由深灰到黑色及亮度级别偏低的色彩为主构成画面的影调为低调，也称暗调、深调与高调相反,照相师拍摄这一形式的画面重要运用胶片和摄像机的特性曲线的中间部到趾部一段，选择深色背景和深色景物,多采用侧光、侧逆光、逆光或顶光等光位照明，可运用剪影、半剪影或大面积的投影构成低调效果在解决低调画面时也必须采用少量的白、浅灰或亮度级别偏高的色彩，或勾勒少量的轮廓光、配以适量的耀斑，以反衬画面的大面积的暗色调，增长影调层次,不至使画面影调发灰、发闷一般夜景、洞穴、煤矿等环境有助于发明低调照相效果 ﻫ低调画面给人以凝重、庄严和刚毅的感觉,但在另一种环境下它又给人以黑暗、阴森和恐惊的感觉低调画面也用于体现深沉、压抑、苦闷、恐怖等心理情绪和环境氛围3.硬调画面明暗对比、色彩对比强烈、鲜明,两个相邻阶调间反差大，景物的色彩多采用原色，少用过渡色和补色，多采用侧光和侧逆光的照明,使被摄体受光面与背光面产生明显的光影对比，画面影调缺少丰富的过渡层次,物体间大构造关系清晰,但缺少质感的细腻描绘，给人以粗犷、锋利的感觉一般多用来体现战争、恐怖等氛围如一部以抗美援朝为背景的音乐电视作品《记忆中的你》，其中有一段场景是描写战争上几种负伤的战士，她们手拉着手紧挨在一起,摆出各自不同的造型,背景是硝烟弥漫的战场,用光方面的特性是对逆光和单侧光的着重运用。

导致一种神秘感和急切感,所体现出来的画面类似于版面和雕塑效果的硬调画面,体现战争题材和风格粗硬狂放的电视作品的特性影片《辛德勒名单》中法西斯对集中营的平民进行惨绝人寰的屠杀用的是灰暗的硬调,令人感到十分压抑和恐怖4.软调画面明暗对比柔和,色彩对比和谐画面中两个相邻的间调间反差小，景物色彩多选用补色和过渡色在软调画面中往往不浮现最亮与最暗的层次，中间过渡层次丰富,级差小,物体质感体现细腻在拍摄时,多用散射光、正面光以减小景物的投影,或冲淡阴影的暗部在运用侧光、侧逆光的同步要注意使用散射光来冲淡景物受光面与背光面的强反差、增长过渡层次软调给人以细腻、柔和、含蓄、抒情的感受软调效果的形成与选择拍摄对象、胶片、光学镜头、曝光量、照明方式、洗印技巧均有密切关系,同步也可采用镜头纱、背景纱、施放烟雾、加柔光镜等多种手段完毕 前苏联影片《这里黎明静悄悄》战争部分用黑白片的硬调画面，以突出战争的残酷性；而体现和平生活则是用明亮的彩色软调画面体现女兵们对战前幸福生活的回忆    　   ５.中间调从明暗对比的关系讲,中间调是处在高调与低调之间的，影调对比适中，阶调层次丰富,拍摄时是利于特性曲线的直线部分，曝光正常，光线明暗对比合适,景物的轮廓形式、立体形态、表面质感均能得到正常的体现。

从反差的角度看,中间调是处在硬调和软调之间,两个邻近的阶调之间的差别适中接近人眼观测景物时的正常感受在现实生活中,由于景物自身的彩色不同，光线照射（晴天、阴天、顺光、侧光、逆光等）的条件不同，物质表面构造所形成的反光率不同,由景物亮度明暗对比、色阶差别所形成的阶调层次极为丰富，光比可达10万倍之差一般有正常视力的人可以辨认６00左右消色的阶调关系并且人眼可以自动调节瞳孔,使得景物从最亮到最暗处都能观看得清清晰楚,感受到景物从最亮到最暗的丰富阶调但是电影胶片和电视摄像机的宽容度是有限度的(电影胶片最大只能容纳1２8倍的密度间隔,而电视摄像机最大只能容纳32倍密度间隔）因此照相师要根据创作的需要、作品的风格、艺术设想，恰如其分,得心应手地再现影调层次，体现创作意图，就必须充足理解和掌握影响影调再现的因素影响影调再现的因素有:景物自身的色彩配备及反光率、光线、胶片和摄像机的性能、曝光条件及光学镜头、光学附件、施放烟雾、空间加纱、拍摄角度和距离等均能影响画面影调层次的再现在控制影调时这诸多因素都在照相师的考虑之中二、立体形态物体是由许多不同形态的简朴几何形体组合而成,物体的立体形态是以三度空间(长、宽、高)来体现的。

无论球体、圆柱体、长方体还是圆锥体，都是由简朴的元素：点、线、面构成因此物体可以简朴地理解成由无数个方向不同、形态不同、大小不同的面所构成从绘画的知识中我们可以理解到,体是由面包围、组合而成的最简朴的体，如圆球是由一种面包围而成、圆锥体由两个面构成、圆柱体由三个面构成、立方体由六个面构成物体的形态千变万化,面的组织、构造也是复杂多变的在客观世界中,人们遇到一种未曾见过的对象，对它的立体形状的结识，是通过多角度的观测才干获得整体的印象后来再看到它的时候,由于某一种观测角度看到的形状与过去的经验表象相结合就形成了该物体立体形状的全貌在实际生活中落在人眼中的立体形状，只是该物体在某一观测角度上能被人眼睛看到的样子如立方体我们最多只能看到三个面，结合已有的经验就懂得它的全貌是什么样子立体形状是占有三度空间的形式,与透视现象有关为此,就特别要注意让眼睛向纵深发展的面(即厚度)观测,照相师在通过二维的平面体现三维的立体物时,就是要紧紧抓住这个核心的因素我们从简朴的几何体中就可以看到这种关系如图6——6 A图,只看到一种平面没有立体的感觉;B图看到两个面，且有纵深定向面的体现,有了立体的感觉；C图看到了三个面（这是立方体所能看到的最多的面）,它较之Ｂ图有了更强、更具体的立体的概念。

 ﻫ         A图                 B图                           Ｃ图 ﻫ                        图6—6 立体示意图由此看来，要体现好立体，一要体现出纵深定向面;二要体现出尽量多的面；三是让体现出来的面有更多的明暗变化完毕这三种体现的基本条件：一是选择合适的拍摄位置;二是选择合适的照明条件环绕拍摄对象有众多的拍摄位置,对构造复杂的物体来说,在不同的拍摄位置上,会看到不同的立体形状从光的性质出发考虑,光的强弱、光的形态和光线的投射方向都会影响物体立体形态的体现在直射光条件下的物体不同定向面有鲜明的明暗变化，立体感强;散射光照明条件下,物体被普遍照明，物体的不同定向面,明暗变化不明显,立体感弱在强光下物体不同定向面的构造面明暗对比大,显得粗犷,特别是大构造面的物体能体现出极强的立体效果;弱光照明条件下明暗面对比小，有立体感的体现，但不如强光有力度,弱光往往过度层次丰富，显得比较细腻,对某些立体构造面变化细微的物体能体现出较好的立体效果；顺光能普遍照明所看到的部位,物体没有明暗变化，立体感不强斜侧光可使不同定向的构造面有被照明与未被直接照明的区别,能体现出明显的明暗变化，因而立体形状明显，立体感强；逆光眼睛所看到的面,都处在阴影中,只有鲜明的轮廓，没有明显的不同构造面的变化,因而立体也得不到体现。

除光线和拍摄角度外,透视规律、运动、线条和色彩等都会影响被摄主体的立体感的体现 立体形状由于物体不同,照明条件、观测角度(拍摄位置)不同，有丰富的变化，然而并非所有的形式都能体现出该物体的特性因此，在造型中还要注意立体形状明确并具有该物体特性的立体形状此外还要注意立体形状与否悦目、与否美一种体现了该物体特性的立体形状、美的立体形状，才是真正完毕了立体形状的造型任务三、轮廓形式轮廓形式是对象外部形象的特性,是人们区别这一物体与那一物体的基本在一幅画面里,轮廓形式就是对象与背景、这一物体与那一物体的分界线，是物体的外边界轮廓形式随不同的对象有区别，虽然同一对象,从不同的角度进行观测，也可以有不同的轮廓形式轮廓形式对视知觉来说,图与底的关系是非常重要的,要使物体的轮廓形式能得到清晰的体现,就要使物体能从背景上分离出来而主体与背景间的亮度对比是具有重要意义的它能构成被摄主体的轮廓，能使主体从背景中分离出来，被摄主体与背景之间阶调差别越大,越显得突出,相反，如果两者之间阶调相似，就无法使主体物从背景中突现出来从影调角度辨别，常用这样某些措施：亮的主体物烘托在暗的背景上;暗的主体物烘托在亮的背景上；在明暗过渡的主体物,可采用中性灰的背景,以便使主体物的暗处与亮度都能得以体现；也可采用主体物的亮处衬以暗背景，暗处衬以亮背景。

固然，若遇到亮的物体在亮背景前时,要选择合适的拍摄方向和照明措施,使主体和背景之间用暗的轮廓线来辨别；暗的物体在暗背景前时，要选择合适的拍摄方向和照明措施（如逆光和侧逆光),使主体和背景之间用亮的轮廓线来辨别以上重要是依托光线的造型作用此外,我们还可以运用色彩、动静、虚实对比等展示物体的轮廓形式色彩对比:运用色别不同,分别解决主体与背景如用互补色,运用彩色与消色分别解决主体与背景;运用色明度不同分别解决主体与背景;运用色饱和度不同,分别解决主体与背景 解决轮廓形式应当注意的问题：１、注意轮廓形式与否体现了该物体的特性、与否具有典型性2、注意轮廓形式的体现与否符合创作意图、主题体现的规定3、注意轮廓形式的体现要悦目、要美固然，这是在一定的创作意图、一定的主题、一定的环境条件下,以最大的也许给予以主体最美的呈现四、质感在客观世界中,物体的“质”就是指构成物体的材料的性质，又称“质地”不同的物体也许由不同的材料构成的，因此,就体现出各不相似的物质属性，如木质的、金属的等等这些不同质地的对象,给人以不同的感觉，使人们能区。