浅析国产犯罪题材电影的成功之处-以《白日焰火》和《烈日灼心》为例.docx

    浅析国产犯罪题材电影的成功之处以《白日焰火》和《烈日灼心》为例    赵净宇Reference：2014年、2015年电影《白日焰火》和《烈日灼心》以其鲜明的叙事风格和对商业与艺术的巧妙缝合获得成功，前者拿下柏林电影节最佳影片金熊奖，后者在上海国际电影节获影帝“三黄蛋”殊荣，使得国产犯罪片成为中国电影进军国际的重要电影类型两部影片为国产犯罪片打下一针强心剂，挥下浓墨重彩的一笔本文以这两部影片为例，分析其能成为国产犯罪片佳作的成功之处Keys：烈日灼心 白日焰火 国产电影 犯罪题材 类型特征一颗灼心，一簇焰火，两个片名中都带有“日”字，就是太阳虽然名字中带有太阳，但都是不折不扣的黑暗系电影，一个是发生在福建偏僻山林中的灭门惨案，一个发生在是萧条东北的碎尸案两部影片都是冷峻沉郁的氛围和基调，这离不开故事发生的城市背景《白日焰火》的英文片名是“Black Coal，Thin Ice”（“黑煤，薄冰”），“黑煤+薄冰”的巧妙组合恰好符合故事发生的地点哈尔滨，一个当时还很破旧的北方工业城市凶手通过火车上的黑煤运送尸块，拿着溜冰鞋的冰刀杀人，结合夜色下昏暗的街头、破旧的建筑、迷离的空气，无不透露着一种阴冷的气息，颇具希区柯克式的悬疑气氛，这也使影片里的一些死亡场景虽然不用镜头正面呈现，但依然充满暴力气息。

《烈日灼心》的故事发生在南方沿海省份，福建多山林，强奸杀人案就发生在一个山区别墅里，凶手后来租的房子也隐藏在山上；片中多暴雨场景，凶手第一次和警察的正面交锋就是在一个大雨夜，凶手和变态房东相遇也是在一个电闪雷鸣、大雨滂沱的日子，这就暗示了三兄弟的悲惨结局两个故事虽然一个发生在北方，一个发生在南方，但是从画面上看都给人一种冰冷的沉重之感，让人陷入一种难以自拔的阴郁情绪当中情节设置扣人心弦两部影片都以侦破刑事案件为背景，作为社会冲突的集中爆发点和人性最阴暗闪耀的交汇点案件其实是一个很利于展开的叙事载体，但是要把故事讲好，把人物之间的罪与罚、爱与恨、局限和超越淋漓尽致地表现出来，却不是一件易事《烈日灼心》中评书似的开场白像油锅的预热，凶案介绍完时凶手随之出现在银幕上，整部影片的悬念也就预支完毕，所有人都知道谁是罪犯，谁是警察片中最大的悬念，偏偏就是让你觉得毫无悬念，这就决定了这一部片子一定是“好看”的几个凶手的生活从细微处一点点的被打开，那些费劲心思的躲藏，在看似平常的生活下，显得愈加有趣当我们看着罪犯在生活的边缘闪躲着，在努力对过去犯下的罪过进行善的救赎时，心理居然有着一种隐痛，对他们有一种与自我道德相悖的同情。

影片就像是一条橡皮筋，正如主角的生活一样时刻紧绷着，却一点不多、一点不少的保持着隐忍与沉默《白日焰火》虽然也同样在开场就交代了案情，但对凶手只字未提，充满了了层层剥笋的雅兴刁亦男导演对悬念的控制和展开拿捏自如，洗衣店里外来的美丽熟女、滑野冰的诱惑陷阱、警察队长遭人暗杀血溅冰刀，惊悚感和神秘感一步步带着观众往前走一部好的电影，没有必要把每件事情解释清楚细心的观众看得懂绝大部分暗示，叙事留有余地和悬念，不同观影水平的观众也可以有不同的解读电影中落魄警察廖凡和他追求的女人桂纶镁一起吃早饭，之前一直眉头紧皱，对廖凡颇有戒备的桂纶镁，吃完饭竟然掏出化妆盒抹了抹口红，这显然是一种叙事艺术，不难想象前一晚两人的关系有了实质性的进展《白日焰火》始终在自己的节奏里抽丝剥茧，比起开头就把凶手展现给观众，到最后时刻妄图翻转剧情的《烈日灼心》来说，更令人回味无穷借鉴、模仿与改编可圈可点《白日焰火》被奉为中国版的《白夜行》，从海报到宣传语再到故事轮廓都有几分相似影片中唯一的女主角是隐藏最深的凶手，她为了保护好自己，把别人推向犯罪的道路，这和《白夜行》中女主角雪穗的行为无异就连她的独白“即使百分之一的光也能照亮百分之九十九的黑暗”和《白夜行》中“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不黑暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来没有太阳，所以不怕失去”表达出的情感和内涵十分相似。

导演也大方承认借鉴了《白夜行》中由爱来推理的犯罪爱情片模式，同时修改了小说中太过残忍的结局此外《白日焰火》不管是音乐、画面还是很多情节被指借鉴了英国经典电影《第三个人》，剧中隧道那一段更是直接显而易见的致敬了卡罗尔·里德的《第三个人》谈到如此“模仿”，导演表示的确在拍摄和呈现手段上有参考，但在拍摄内容上会将自己一些特别新的状态放到里面，在某种处理或者某种气氛的营造上会有相同点，但是在光线呈现上色彩更鲜艳，不会很压抑，呈现了另外的感觉《烈日灼心》则是改变自须一瓜的小说《太阳黑子》，电影对原著的改动较大，直接删去了房东为何爱窃听房客说话这一线索小说中房东是一个非常丰满的人物形象，他曾经为了得到赔偿金而没有去救火海中的家人，导致全家只有他一人在火灾中活下来，他窃听别人就是为了找到比自己更恶的人，弥补内心的愧疚另外，原著中是房东根据凶手的话整理出线索，交给警方破案，并不是警探自己破案的影片还给了原著党一个巨大惊喜，结尾处突然冒出第四个凶手，而且灭门案的主要重责在第四个人头上，三兄弟本罪不至死，他们求死是为了让不明真相的养女更好地成长这样的结局虽能让观众欣慰，但编剧硬要绞尽脑汁为死刑找一个“高尚”的理由，给故事凑一条“光明的尾巴”实在有点生硬。

借助符号与意象完成隐喻《白日焰火》借助了许多道具完成细节上的隐喻首[]先是火车，[1]在所有的交通工具中，火车最有厚重感、宿命感、稳定感的，总有些不可名状的气质片中火车既载着碎尸块驶向全国各地，又带着桂纶镁深夜归途可见，火车跟桂纶镁是有直接关联的，导演正是用这样充满宿命感的暗示，在告诉观众案子真正的始作俑者到底是谁其次是冰刀鞋，导演多次给冰刀鞋特写，尤其是出现在张自力的脑海里冰刀鞋是东北人常常会接触到的事物，但是它锋利的刀口也会带有一种令人不安的感觉在梁志军（王学兵饰）手里，它成了杀人的工具，那些尸体正是用冰刀一块一块切开的吴自贞在刚认识张自力的时候，就提出跟他一起去滑冰，殊不知，张自力正是在危险（冰刀）上面舞蹈其中有一幕是吴自贞远离冰场，滑向黑暗中，张自力赶忙追去，暗指她正一步步带着张自力走向深渊再次是摩天轮，两人的正式示爱是在摩天轮里，并在这里发生了唯一一场激情戏摩天轮是城市里最高的地方，两个人搭乘它离开了地面，升到了空中脚离地”是电影的一种象征手法，意思是他们的爱情仅仅是空中楼阁，不可能落到现实中来因为恩爱过后就是吴自贞接受警察质问，面临牢狱之灾，一个罪犯和一个警察，就只能在“半空中”相爱了。

然后是“白日焰火”，片名“白日焰火”在片中做了两层解释，一是一家夜总会的名字，二是吴自贞白天被警方带走时，在自家院子里看到了燃放的焰火焰火是美丽绚烂的，但终究是短暂易逝的，就像张自力和吴自贞的爱情一样，最终消失在风中而焰火也可以代表吴自贞这个角色，焰火出现在白天，是体现不出它的美的，甚至还带有几分生硬和多余，吴自贞多年的沉寂，最终还是暴露了蛇蝎美人的心肠，即便是外表清纯，也仍然是枉留人间还有最令人琢磨不透的一匹马，它毫无征兆的出现在居委会大楼里，跟故事完全没有关系，这是导演习惯使用的一些特定的符号，比如说舞厅和马这两个意象马对他来说是悲哀的代名词，自己小时候就看到一匹拉砖的马因为走进泥坑里被车夫抽打，此后他对马这一意象有特殊的偏好而《白日焰火》中那匹出现在居委会的马，是受一个朋友的纪录片的启发，“我有个朋友拍了一个片儿警的纪录片，其中有个收废品的老头，他有辆马车，有次老头不见了，我看了特别揪心，他的生死让我不安我就把这个细节放在《白日焰火》中，为的是体现我们生活的面貌，有一种危险的气氛存在，符合电影中探案的气质在吴自贞被逮捕之后，张自力来到一个歌舞厅，独自在舞池中间狂舞没有章法、没有节奏、他完全就是在乱扭一气，非常难看，根本称不上舞蹈。

这也似乎是张自力的回光返照，所爱之人进了监狱，身心备受煎熬的他只能用外化的舞蹈来宣泄自己内心的痛苦，这跟他之前沉稳内敛的表现完全大相径庭《烈日灼心》中的厦门似乎就只剩下鱼排和海边大桥，几乎没有贯穿全片的意象，唯一的小金鱼也没有交代为什么要赶去拿，为什么被打翻在地死了唯一暗示的是，小金鱼死了，三兄弟离真相大白，一齐赴死也不远了，缺少更多余味鱼缸和烈日相对应，本来是一个可以非常写意并进一步挖掘作品内核的高潮，没想到导演只是给了一个客观冷峻的直播，之后又加快了讲故事的节奏风格、定位的正统与非典型性《白日焰火》更倾向于文艺片，因此拿下青睐文艺电影的金熊奖它的特点是：个人风格非常明显且强烈、表现手法上比较晦涩，面向小众相比商业片是以赚钱为目的商品，它把讨好观众放在了后面，把表达导演个人感情和艺术手法放在首位《烈日灼心》和《白日焰火》有那么一点不同，是一部标准的类型片，尽管披着文艺的外衣，内核还是商业片所以我们不难理解，影片为何要苦口婆心地将案件各细节说破，为何要加入萝莉爱大叔的桥段，为何要在警匪心理战中加入高空动作戏因为它制作精良，是为取悦观众而订制从一定意义上讲，它还算是一部比较正统的犯罪悬疑片，有在高楼上惊心动魄的打斗场景、有千回百转最后还不忘再反转一下的剧情。

最后那个反转，也就是第四个人的出现很厉害，虽然牵强了一点，但是能显示出导演对悬疑片的一个很好的认识，这让观众大呼过瘾：“哦，原来还不止如此，原来还有这一出多重元素相互交织《白日焰火》拥有悬疑、惊悚的“重口味”元素，但是导演运用一贯的清淡风格将“碎尸、抛尸、爱情、奸情和摩天轮激情”拍出小清新的味道，并且对情绪的展现也十分克制它不露声色，就连最开场的人手臂、面条里的眼珠都是用很冷静的镜头语言表达它有点韩国的类型片的味道，颓废的警察，社会底层谜一样的劳动妇女，镜头都在反映社会它不光是男人和女人，好人和坏人，罪恶和法律之间的故事，更是社会和城市的故事《白日焰火》切口小，出口大虽有抛尸，但并不凶残一头一尾的性暴力，片尾焰火的无谓反抗，它是男性视角，但并不男权，展现的是小人物在社会中的普遍生存困境，包括寻找安全感，稳定情感关系，得到体面工作这些基本需求，是非常普世且经典的文艺作品命题，在剧本底色上更胜一筹《烈日灼心》切口大，野心更大，添加了大尺度的“男男同性恋”“注射死刑”情节男同主要是为表达男性之间的血性之交，让观众的解读更加深入同性领域其实在片中，邓超（饰演的辛小丰）和同性恋者（指吕颂贤饰演的台湾商人）的关系只是电影情节发展链条上的一个谎言，是为了掩盖真实身份采取的不得已手段。

最后注射死刑的那一场，虽然为了过审，原来[来自wWW.lw5u.coM]的长镜头被压缩了，但完成度仍然很好，辛小丰的痉挛、挣扎和将死时喉咙里梗出的一口气，完美地承载了全片所有角色隐忍不发的最终爆发！[3]总之，《白日焰火》像雾，《烈日灼心》更像是一场狂风暴雨，有的人爱雾的朦胧，有的人爱狂风暴雨的火烈，但对于雾和暴雨本身来说，它们没有什么谁好谁坏，都是天气罢了主人公之间的纠葛与温情两部影片都讲述了罪犯和警察的故事《烈日灼心》中改过自新的辛小丰成了一名协警，是警察伊谷春（段奕宏饰）的得力助手，两人一起出生入死当伊谷春知道辛小丰是困扰他多年的灭门案的凶手时，他何尝不痛苦，但他最后还是没放过凶手，他选择了尊重自己的职业、尊重法律两人演的都是警察一类的角色，穿的也是几乎一样的制服，但呈现出的状态完全不同他们的演绎可以说非常准确，邓超演协警就真的演成了一个协警，而不是演成一个警察段奕宏演的那个警察真的就是一个警察，他就不是协警这之间的关系其实就是质感，全产生于细微之间因为那身衣服一穿，很容易混淆，很容易辨别不出来，但这俩人物完全不一样《烈日灼心》中唯一的爱情戏是伊谷夏（伊谷春的妹妹，王珞丹饰）深爱着的哥杨自道（郭涛饰。