超现实写作的特征与策略.doc

超现实写作的特征与策略超现实写作的特征与策略超现实写作开辟了一条更广阔更深邃地艺术表现现实的新途 径为什么中国自上世纪八十年代以来形成了一股超现实写作潮流? 怎样看待超现实写作的真实性？如何进行超现实写作？为了推进超 现实写作，这些重要课题需要认真加以探讨超现实写作在写实的叙事中大量交融着夸张、变形、荒诞、神奇、 意象、隐喻、漫画化、魔幻化等表现形式，在更广阔更深邃的意义上 表现现实超现实主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等西方现 代主义文学艺术流派都不同方式地运用这种真实与虚妄并置、现实与 魔幻交织、写实与荒诞合汇的亦实亦虚、亦真亦幻、变醒亦梦的表现 形式进行写作中国作家在上世纪三十年代，如施飛存的《将军的头》、鲁迅的《故事新编》等作品，就对超现实写作进行了尝试，但其后便无人问 津了到了上世纪八十年代以来，特别是新世纪伊始以来，超现实写 作形成了一股潮流阎连科的《受活》《黑猪毛白猪毛》《年月日》， 贾平凹的《怀念狼》，鬼子的《瓦城上空的麦田》，北北的《寻找妻子 古菜花》等等，是这股创作潮流的代表作品特別是莫言的一系列作 品，如《酒国》《檀香刑》《生死疲劳》《十三步》《食草家族》《蛙》 等等，把超现实写作推到顶峰。

在中国文坛上，为什么上世纪八十年代以来，特别是新世纪伊始 以来，形成了一股超现实写作的潮流呢？随着社会的发展，历史的前 进，现实生活越来越丰富多彩，越来越复杂多变，大河奔流，波起浪 涌，泥沙俱下，创新、变革、进取、向上等社会因素以强大的生命力 气势磅礴地向前进发，与此同时，荒谬、怪诞、离奇、古怪的东西也 不断迸现而荒谬、怪诞、离奇、古怪的东西用相应的超现实形式才 能表现出来唯物辩证法认为，内容是有形式的，形式是内容的形式 列宁认为：“形式是本质的，本质是有形式的①编辑黑色幽默集 子的死里徳曼说，黑色幽默的东西“早已存在我们的周围”，要把这 些东西表现出來，就需要…种“…脚踏入疯人院”的风格②谈到《受 活》的写作感受，阎连科说：“牛活现实，越來越复杂，越來越令人 难以把握……使用任何狂放、细腻、周全的写实手法所表现的所谓真 实，都显得简单、粗浅、小家子气，使写作者感到力不从心所以, 我想我们不能不借用非写实的方法，才能接近现实的核心，才有可能 揭示生活的内心谈到《受活》中柳县长这个人物，阎连科认为, 在现实生活中，可以处处找到他的影子，许多矛盾都统一在他身上, 使他有了无数不可思议、超出常轨的言行，有了那么多漫画人物一样 的言行、举动和思想。

如果你不用漫画化的方法，压根儿就画不出 这类人物的轮廓，更不要说描绘他的灵魂了”③随着改革开放的行进，民主化的进展，社会环境的宽松，现实牛• 活根据的提供，一股超现实写作潮流的形成便不可避免了不少读者认为超现实写作脱离现实，不真实，因而有抵触，不接 受这就需要深入探讨超现实写作的真实性问题超现实写作，用夸张、变形、荒诞、神奇、意象、隐喻、漫画化、 魔幻化等表现形式表现现实，以实现在更广阔更深邃的意识上表现现 实因此，超现实主义是根植于社会现实的当然，它所表现的社会 现实，是体现现代意义的社会现实，它所表现的社会现实是用哈哈镜 的扭曲形式表现的社会现实美国荒诞派戏剧代表作家阿尔比有句精 彩的论断：“我认为荒诞戏剧，作为一个真止的当代剧派，止视人的 现实，是我们吋代的现实主义剧派"④关于超现实写作与现实的关 系，贾平凹认为：“如隔着透明的水看着了水中的世界⑤关于超现实写作在更广阔更深邃意义上表现现代意义的社会现 实，可以看看一些代表作品荒诞派戏剧代表作家尤内斯库的《椅子》，一对年逾九十的老夫 妻住在孤岛上，老爷爷突然像孩了似地哇哇哭了起來，喊着想妈妈, 老奶奶紧紧把他抱进怀里，哄他，捧他，说他已经掌握了人生奥秘, 要他快向世界宣布。

于是他们邀请名流，老夫妻不断搬椅了，椅了挤 满了舞台，老夫妻也没有立足Z地了，他们向演说家做了交待Z后, 竟从后窗跳海口尽了，那位代替老人宣布人生奥秘的演说家竟是个张 口结舌的哑巴这些荒诞描写，真实地表现了西方社会无限扩张的物 对空虚灵魂的极度挤压这一作品意蕴具有广阔而深远的人生哲理意 义私有制社会，都存在着物对人的挤压问题当然，物对人的挤压 表现为多方面社会主义初级阶段同样存在着物对人的挤压问题近 年来新崛起的富有者，其中不少人，其人半追求和价值取向就是建立 在对物的占有上，他们为名贵手饰、高级轿车、高档楼房而生而死, 甚至巧取豪夺、贪赃枉法、行贿受贿、偷税漏税，更有的因此踏入不 归路有一幼儿园问孩了的理想，一个孩了回答，将來当大款，走遍 世界，回来买大官，捞大钱众所周知，货币是充当一切商品等价物 的特殊商品可见物对人的挤压连孩子也不放过社会主义市场经济 条件下的人们要自觉地把物变成为实现人的木质力量的物质条件莫言的代表作品《蛙》展示了中国六十年波澜起伏的生育史，作 晶进行超现实写作，展现了一系列荒谬描写姑姑是乡计生工作领导 人，妇产科医生陈鼻的妻子袖珍女人王胆超生，妊娠七个月，姑姑 说，不把王胆肚了里的孩了做掉，她吃不下饭，睡不着觉。

一位老农 感叹道，责任心强到这种程度，你说她还是个人吗？成了神了，成了 魔了！为了捉到王胆强行做人流，姑姑把王胆的丈夫、女儿关到公社， 从信用社取出陈鼻的存款，发动全村人去捉王胆，去的，每天发补助 费五元，从取出的陈鼻存款出，不去的，扣五元听说王胆乘木筏跑 了，姑姑立即带人乘快艇追去，很快便追上了一直追随姑姑，白依 百顺的护士小狮子木来不会水，却奋力向木筏跳去，结果落到河中, 艇上的人奋力去营救她为什么这样做呢？她嗅到了产妇特有的神圣 的血的味道，她看到了王胆腿上的血她故意落到水中，以给王胆赢 得生孩了的时间一向木讷，驾驶快艇的秦河又故意媳灭了发动机 铁面无私的姑姑发话了，都别装了于是快艇很快追上了木筏，姑姑 和小狮子接生了王胆的孩子，但王胆却死了，可新生的婴儿在姑姑和 小狮子的精心护理下，终于活了下來，孩了叫陈眉在这荒谬的描写 中，还生动展现了人性的闪光作品不仅揭露了实践计划生育策略的 偏激行为、过度行为的荒谬，也揭露了实践计划生育策略不作为、不及的荒谬后者集中表现在商品经济条件下，一些和关的人对为大款 大官生育儿子的地下代孕公司不过问，不作为小狮子不能生育，偷 采了丈夫的精子，花高价，找代孕公司代孕，代孕者是王胆超生的女 儿陈眉，接生的妇产科大夫是姑姑。

作品中荒谬的描写，人性光辉的 闪现，都來源于现实生活作者借用书中人物蝌蚪的话说：“现实生 活中的许多事情，与我剧本中的故事纠缠在一起，使我写作时，有时 候分不清自己是在如实记录还是在虚构创新⑥这來自现实生活的 超现实写作，蕴涵着过犹不及的人生哲理人类为了生存、发展，必 须自觉地进行自我生产，实行计划生育，而实行计划生育这一具有重 大意义的策略，不能偏激，不能过度，否则，就会适得其反，走向反 面，成为荒谬，也不能不作为，不及不作为，不及，也会产生荒谬 因此，一定要把握好度把握好度这一人生哲理具有广阔的深邃的人 生概括意义 由于超现实写作来源于现实，在更广阔、更深邃意义上表现现实因此，更具 有艺术真实性运用超现实创作方法写作，要结合民族化特点，用民族化的磁石 -了以磁化，这样才能收到令读者耳目一新的美好效果黑色幽默的代 表作家约翰・霍克斯说过：“我在开始写作的吋候就假定，小说的真 正敌人是情节、人物、背景和主题，而一旦摆脱了小说中的这些习以 为常的东西，就只剩下结构和对世界的某种幻想了⑦一般说来, 西方的超现实写作，在人物、情节、结构等方面有下列特点：人物没 有个性，没有血肉，常常是个符号；没有矛盾冲突，没有故事情节; 结构破碎，逻辑紊乱。

而我国的一些运用超现实创作方法进行创作的 作家们，考虑民族化特点，注意中华民族的审美取向，刻画了鲜活的 人物形象，讲述了生动的故事情节，运用了严谨的叙事结构，收到了 良好的艺术效果刻画鲜活的人物形象我国的一些作家在超现实写作中，喜欢刻 画鲜活的人物形象，收到了良好的艺术效果《受活》的超现实写作 特点是进行荒诞叙事通过组建残疾人“绝术团”，兴建列宁纪念堂, 去俄罗斯购买列宁遗体，以实现不尽财源滚滚来的致富梦幻等一系列 荒诞叙事，在文学艺术uni廊中第一次活现了一个荒诞的农村政治家的 典型形象这个典型形象柳鹰雀是一个在革命外衣包装下的极端口我 主义者这是他的-•般性他同时具有鲜明的个性，他既狡诈乂拙笨， 既清醒乂糊涂，既深藏乂浅露，既貌似平和乂野心勃勃，既精通权术 乂胡作非为由此，构成了一个匪夷所思的荒诞的典型形象一般说 來，西方超现实写作不去塑造有血有肉的典型形象其理由，尤内斯 库说，在西方现实生活中，那些人“不再会思索了，那是因为他们不 再会感动，再也没什么爱好，他们再也不知道自己怎么存在这个世界 上的，他们可以'变成'任何人，任何东西⑧一言以蔽Z,个性 消亡了这不符合客观现实唯物辩证法认为，事物的不同运动形式， 不同发展过程，不同发展阶段，都有矛盾的特殊性，因而任何事物都 有个性。

而个性，与共性紧密相联个别一定与一般相联而存在 事物的特殊性与普遍性的矛盾运动，使客观世界，使思想认识不断气 象万千地向前运行这是典型化万古长青的理论基石不仅现实主义 作家，其他流派的作家，如古典主义的莫里哀，启蒙主义的狄德罗, 浪漫主义的雨果，自然主义的左拉，甚至现代主义的许多作家，如, 约翰・沁、索尔・贝楼、拉尔夫・艾里森等等，都注重典型形象的塑 造中华民族历來喜欢文艺作品中鲜活的典型形象，因此，不少读者 对《受活》中活现的柳鹰雀这一荒诞典型形象&发了浓厚的阅读情趣讲述生动的故事情节我国的一些作家在超现实写作中，喜欢讲 述生动的故事情节，收到了良好的艺术效果《寻找妻子古菜花》的 超现实写作特点是进行意象叙事意象式叙事方式，不去直抒胸臆, 而运用具有整体结构意义的象征或隐喻体系来喻示作品的基本意蕴 由于强调“寓理于象”，“托物寄情”，强调借有形寓无形，借有限寓 无限，借一吋寓永恒，往往使作品具有广阔的深邃的哲理意义《寻 找妻子古菜花》如同作者所说，有个“固执的意象“一个被生活重 重打了一棍子的男人，挑着担子在无边无际的大雨中忧伤地走着，寻 找他的不辞而别的妻子⑨这一意象蕴涵着人类不顾一切地寻找美 好的人生哲理。

一般说來，西方运用艺术意象进行超现实写作，没什 么矛盾冲突，没什么故事情节而《寻找妻子古菜花》随着意象的开 展，展现了生动的故事情节、尖锐的矛盾冲突作品中，李富贵与奈 刀、奈月与奋玉、奋玉与李富贵、李富贵与古菜花有着尖锐的矛盾冲 突，种种尖锐矛盾冲突交织到一起，展开了生动的故事情节女口，李 富贵路过茉莉园，漂亮的古菜花响起了动人的歌声，他托人介绍去求 婚，但古母嫌弃他那穷山沟桃花村，他却天天去古菜花家，引起古母 破口大骂，但他毫不退却，古菜花力排众议，毅然答应嫁给他古菜 花走后，李富贵坐在楼上窗前，不间断地吸烟，院子门敞开着，楼下 门虚掩着，等待古菜花悄然归來，等了一年他冒着大雨，挑着担了， 走了一年，走遍八个县，也没找到古菜花村里修路经费不足，奈月 的父亲、做村党支部书记的奋玉组织人上山，要砍李富贵的林木，奈 月也拿斧了上了山，说你们砍树先把我的胳膊砍了，保住了李富贵的 山林诸如此类的生动片断，随着矛盾冲突的展开，俯拾即是中华 民族历来喜爱文艺作品中的故事情节，以故事情节见长的唐宗传奇、 宋元话本、明清小说广为流传《寻找妻了古菜花》随着意象的展示， 用中华民族喜故事爱情节的磁石予以磁化，口然就会获得广大读者的 喜爱。

运用严谨的叙事结构我国的一些作家在超现实的写作中，喜欢 运用严谨的叙事结构，收到了良好的艺术效果《怀念狼》的超现实 写作特点是进行变形叙事如何将一个个变形片断结构严谨地组合起 。