大学港台电影研究复习资料.doc

香港电影研究1896—1930年香港电影的萌芽期1. 1909年，亚细亚影戏公司来到香港拍摄了故事片《偷烧鸭》，由梁少坡导演并且主演，标 志着香港电影的诞生 香港制片业的前奏2. 1930《左慈戏曹》是由黎北海香港第一部大制作的剧情片3. 联华影业制片印刷有限公司，提出了提侣艺术宣扬文化启发民智挽救影业的制片口 号联华有限公司是中国电影史上第一次实行现代资木主义经营方式的股份的有限公司4. 萌芽阶段的香港电影的特征A.她深深的根植于哦文化的沃土Z中1913年，香港华美影片公司拍摄了香港第一部故事短片《庄了试妻》，是香港第 一部自导自演的影片1925年，民新公司拍摄了第一部故事长片《胭脂》B他表现出强烈的爱国主义精神和历史使命感C早期香港电影人能主动而积极的学习外国先进的技术和科学的经营模式D早期香港人具有开阔的视野和广阔的胸襟善于和岛内外备方人士合作，并初步显示出 积极开阔外阜市场的雄心总Z,早期香港电影人既保持了祖国文化的优秀传统，又善于接受和消化新事物、 新观、念、善于捕捉给予正因为这样香港电影才得以迅速的发展壮大，最终成为了“东 方的好莱坞”1931年-1949年 香港电影成长期1. 1933年香港第一部局部有声片《良心》；香港第一部完全有声片《傻仔洞房》2. 1941年香港第一部动画片《老笨狗饿肚记》，内容是表现抗LI的。

3. 1949年第一部以黄飞鸿（关徳兴扮演、胡鹏导演）为猪脚的影片公映《黄飞鸿上集 黄飞鸿鞭飞灭烛》成为世界影坛以同一位人物为猪脚的数量最多的影片4. 成长期香港电影的特征A电影类型得到了细分B香港电煤人的历史使命感和社会责任感进一步加强C香港电影人的爱国主义精神得到了空前的提高D积极开阔南洋电影市场1950-1966年香港电影的繁荣期1. I960年由邵氏兄弟出品的《江山美人》获得了亚洲影展的最佳影片 从而掀起了香港黄 梅调电影的热潮2.1966年，张鑫炎和傅奇执导的《云海玉弓缘》，胡金锂执导的《大醉侠》问世，标店着香 港新派武侠电彩的形成3. 长风新 是指长城、风凰、新联三家制片公司1983年合并为“银部”1967-1978年香港电影的转型期1. 特征本土化和注重娱乐2. 在这一时期香港电影的发展有两条相对清晰的主线①功夫片和武侠片的崛起并成功的打 入国际主流电影市场②粤语片的复兴和喜剧片的热潮3. 功夫片李小龙的功夫片以武术为主题，通过电影來展现我国传统武士的凛然风貌和 爱国主义精神他是香港功夫片的杰出代表，作为一位世界级的电影明星，他具有独特 的气质，并且在银幕上表达了这种气质。

他为香港功夫片电影打入国际电影市场立下了 卓越的功绩4. 武侠片胡金銓侠女荣获第三十五屈干啊电影节综合技术大奖张彻5. 1978年成龙主演《蛇形刁手》和《醉拳》一举成名，并且成就了一个新型片种一功夫喜 剧1978-1984年香港新浪潮电影1•香港新浪潮电影又被成为“香港新电影”在当代香港电影史上，它是最重要最有影响力 的一次电影革新运动，深刻地影响了香港电影的风貌2. 严浩、余允抗拍摄了香港新浪潮电影的第一部故事片《茄哩啡》3. 艺术成就%1 极力创新求变电影题材上突破原有的范围，大胆•创新重视电影语言的创新，力图在形式上表现跟故去的传统电影不同的面貌%1 新浪潮电影打破了此前香港电煤的类型藩篱，人胆的对不同的类型元索进行重新 组合，从而翻新了一些I口有的类型片，创造了一些新的类型片，使香港电影呈现出类型 繁复形式多元的新格局1 新浪潮电影从总体上提升了香港电影的思想性和艺术性%1 徐克执导的《新蜀山剑侠》等第一批新浪潮电影则革新了香港电影的制作手段, 提升了香港电煤的技术含量，并培养了一批木土的电影特技师4. 评价香港新浪潮电影%1 尽管存在着这样或那样的不足，但从总体上看，香港新浪潮电影史功大于过的%1 通过吞港新浪潮电影，一大批年轻的电影人昂首满入了香港影坛，成为香港电影 最重要的主力军1982年长城风凰新联合并为银都标志着香港电煤市场的格局发生了改变%1 香港电影机构在新浪潮电影运动的冲击下调整了各H的经营模式和制片方针以 及市场策略%1 标准银幕的广泛应用摄影器材的改善摄影指导与美术指导的重视等等，循港 新浪潮电影中都出现了明显的进步从而影响了其它的主流电影制作总Z,香港新浪潮电影运动是香港电影史上的一个重要分水岭和里程碑，他推 动了香港电爆在创作队伍、没学观念、影片类型、电影形态、视听语言、制作技 术等多方面的现代化，对于香港电影的发展，对香港电影跻身国际电影先进行列 起到了不可低估的作用。

台湾电影发展史1.1949年，导演张英、张彻率影片《阿里山风云》是台湾第一部过于剧情长片，开启了台 湾电煤制作的新篇章2. 六十年代台湾电影黄金时代的起点是以196：3年在台公映的《梁山们与祝英台》3. 电影新运动背景①电彩刊物介绍欧洲电影，宣传新的电影观%1 电影政策放宽，更多的外国电影进入台湾，初步培养了一批高素质的观众%1 本土电影陷入困境，穷则思变%1 1979年初台湾电影图书馆揭幕，引进大量电影书刊，举办电影观摩展，致力于 普及和提高电影文化，并发掘新人%1 香港新浪潮电影的影响%1 “学苑影展”将国片推广到大专院校，激发了大学生看国片的兴趣%1 影评人宣传电影变革，为新电影的出现铺平了道路开始1982年8月28 U,陶徳、杨徳昌、柯一正和张毅导演的剧情片《光阴的故事》在 台湾的放映，标志着新电影的滥觞结束1987年由53位电影人签名的《民国76年台湾电影宣言》标志着台湾新电影运动 的终结艺术追求%1 在题材上求新求变新电影在功夫片、武侠片和琼瑶式的言情片、色情片和暴力片Z外另辟新 径从LI常生活细节中找寻诚恳生活性较强的题材%1 新电影所开创的另一个大的全新的题材是对台湾历史的反思%1 在电影结构上的创新《光阴的故事》除了《报上名來》基木采用了传统的戏剧化的情节结构Z 夕卜，其它三部全是采用了比较新颖的散文化的情节结构这样的结构更接近口常生活的木来曲貌，更符合新电影所追求的写实主义 美学风格%1 新电影之前的武打片、琼瑶式的言情片、色情和暴力片大多采用煽情的戏剧 化的风格，而新电影大多追求朴素、清新、自然的写实风格新电影对写实风格的追求还表现为：1根据剧情需要在对片中使用方言2少用甚至不用大明星，起用非职业的演 员且喜欢非职业式的表演技巧：3大量采用实景和外景4偏爱自然光效5这一切祁增强了影片的真实感，使电影 多具有一种质朴的美感功绩①为台湾文化的成长与反省尽量一份力量%1 新电影频频获奖，使得台湾电影得到了国际的认可%1 台湾观众逐渐人知道电影的艺术和丿力史文化的意义，为电影文化的扎根以及延 伸做了好的进步%1 杨徳昌、侯孝贤等人在新电影运动中得到磨练迅速成长、成熟成为台湾第二代 导演的杰出代表%1 新电影大多数改编自文学作品，为探索电影与文学之间的互动关系积累了宝贵 的经验教训在追求电影的思想性和艺术性的时候，没有对电影的通俗性、大众性、娱乐性、 商业性和观赏性给予充分的重视4. 李行第一代导演的代表人物，因执导《养鸭人家》《秋决》《汪洋中的一条船》而三次荣 获 金马奖报佳导演以《养鸭人家》《汪洋中的一条船》《秋决》《小城故事》《早安台北》《吾土吾民》六 度获得金马奖的最佳剧情片，创造了金马奖历史上的一个记录执导的《则女》《养鸭人家》等影片成为“健康写实创作路线”的重要作品《啊女》是台湾第一部白立拍摄的彩色宽银幕故事片，以渔家姑娘阿兰和小伙了林 金水Z间的爱情故事为主线，描写漁家多姿多彩的生活5•侯孝贤导演的《悲情城市》赢得了威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，成为台湾本土电 影有史以来第一部在国际a级电影节上荣获最佳故事片的电影《童年往事》是侯孝贤木人对成长岁月的追忆和反思6. 《悲情城市》第151镜头的分析%1 白与黑这两种色彩此消彼长，暗示着光明与黑暗这两股势力的斗争%1 这个长镜头里，声音的运用也十分巧妙，皮鞋在地面上行走的声音，创造了牢门Z 外长长的走廊的空间空间感觉,构成威胁性的心理悬念,也成功地使画内空间向画 外延伸了，调动了观众的联想。

《幌马车Z歌》也是画外在唱%1 这个镜头选择以低机位进行拍摄，并且尽量节制摄影机的运动也成功的营造了压 抑、凝重的气氛简言Z,该镜头虽然长达2分36秒但是由于构图、布光、色彩、 音响、机位等方面都精心设计、使得影音元素部具有了丰富的表现力和深刻的内涵， 因而并不显冗长、沉闷7. 内地第五代与台湾新电影通常被相提并论杨徳昌影片独特的人文价值和艺术魅力的表现？%1 现代儒者的困惑、苦恼与思索%1 两极化人物图谱以及到的话的叙事立场%1 杨徳昌电影的美学特征 去大的构架知性的镜语独立制片批判现实主义的精神精 湛的艺术技巧9. 电影人应该铭记忘记观众就是意味着背叛 侯孝贤10. 侯孝贤杨徳昌李安蔡明亮被称为当代台湾四大名导11. 杨徳昌的《一一》被纽约和洛杉矶的影评人协会以及全美影评协会评为年度最佳外语片, 在2000年法国耳纳国际电影节凭该片获得最佳导演，是即王家一卫后获此殊荣的第二位华 人12. 李安的家庭三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》是写中西文化冲突13•蔡明亮被称为台湾笫三代电影导演的代表人物乙一，跻身当代台湾四大名导Z列14. 蔡明亮的创作及其电影美学观%1 情景-卡夫卡的象征性情景%1 人——己经死亡或正在死去%1 美学观白然主义及其它%1 局限性-台湾电影政策的产物15. 蔡明亮的美学观%1 自然主义%1 打破美与丑的界限%1 摒弃戏剧式的冲突%1 布莱松、巴赞、特吕弗等人的影响16. 新新电影20世纪90年代，台湾影坛涌现出了李安、蔡明亮、赖声川、王小木隶、徐 小明、陈国富、陈土勋、张作马北翼、易智言、林正盛、张志勇、何平、陈以文等导演 被称为台湾第二代导演或者新浪潮第二波17. 赖声川编导的《暗恋桃花源》表面是写《暗恋》和《桃尼源》这两个剧组在争夺同一个 舞台使用权，其实上却可以有多重解释。

1 《暗恋》是一出传统话剧，《桃花源》则是一部麻现代话剧因此，这两个剧组对舞台 的争夺同一个舞台的使用权的争夺结果是两个剧组只好分享、共享同一个生存空间%1 《暗恋》是高雅文化的代表，而桃花源是通俗文化的代表所以这两个剧组对舞台的 争夺，其实暗喻看当代社会通俗文化和高雅文化之间的斗争在该片中，通俗文化略 占上风，但是却不得不和高雅文化共存，这显然是当代社会中多元文化并存这一格局 的真实写照%1 倘若我们意识到台湾岛也是一个舞台，一个更大的舞台，那么两个剧组对舞台的争夺, 以及第三股势力对舞台表演的干扰，恰恰象征着多种势力（政治经济文化等等）在 台湾的角逐并存，此外他们的扌非练过稈充满了混乱，这其实也是对混乱不堪的当代台 湾社会的一种映射18. 侯孝贤电影的题材和主题A书写个体关于成长的记忆，思考个体的成长与社会的发展之间的关系B对农业文明和工业文明乡村文明与现代城市文明的比较C重构族群对于历史的记忆，使电彩成为历史的渐近线19. 侯孝贤电影语言的特征 长镜头深焦距定镜拍摄情绪性的时空组合空镜头和比兴手法重要电影人及其作品、1•成龙a） 真正从类型重组和类型创新的意义上将功夫片的元素与喜剧片的元素进行全面融 合的，始于功夫喜剧片《蛇形刁手》《醉拳》b） 成龙具有极度的敬业精神0）成龙的动作设计的最大特点在于几乎能将L1常生活中的任何物品转化成打斗中的 武器d） 成龙从早年的功夫小了。