浅析语调变化与人物语言性格化.docx

    浅析语调变化与人物语言性格化    孙瑀淼（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650500）Reference：生活中每个人的性格特点、生活习惯不一样说话时快慢，高低，强弱，虚实也不一样一部戏里每个人物也都有不同的性格和特点百人不同声，千人不同面，不同的人物说话的语调也是不一样的演员在角色创作中可以充分运用有声语言表达技巧中的语调变化来展现角色的性格和感情的变化用语调的变化来塑造个性化的人物，避免语言色彩干涩Keys：演员；台词；二度创作；语调J821.2：A：1007-0125(2014)07-0020-02在话剧演出舞台上，台词是创造角色形象，体现角色性格的有力手段，是演员在话剧表演创造中塑造人物性格的主力武器因为台词较之于外部肢体动作，能快速有效的传递更深层次、更具思想性、更具体的思想和深邃感情因为语言是人类的思想的最高效的表达手段，也是最能诉说复杂细腻的感情变化的工具在有舞台艺术语言表达技巧中，重音，停连和语调是帮助演员进行台词创做的三大利器其中最能塑造人物性格的就是语调语调即说话的腔调，就是一句话里声音高低强弱快慢虚实的配制和变化因为可以使用多种不同的变化和配置，因此语调就可以摆脱单一平白的语言模式从而塑造出充满性格化的人物语言。

一、理解人物性格是创作基石剧作家在创作时会根据角色的生活经历、思想感情的不同来创作出十几个或者几十个品质、行为、习惯不同的人物老舍先生的剧本《茶馆》中有几十个人物，却没有一个雷同的说明剧作家在人物的性格化方面进行了精心的创作，以此来凸显不同的性格，展示不同的人物命运演员要创造出一个活生生的情感丰富的“人”，体现人物的命运，首先要理解人物理解人物最重要的一环就是把握他的性格基调性格基调就是人物最本质、最核心的行为准则也是人物思想个性的主要体现演员在理解和体会角色时，要细心区别这一角色不同于其他角色的地方，敏锐找到其独有的特质和性格同时也要区别于演员自身，不要把角色变成自己而是把自己代入角色，发挥演员二次创造的才智，为角色的性格增添魅力并不断在脑海中补充与完善，理解大时代背景下人们的思想感情的状态，再具体到自己饰演的角色把握角色在人群共性下的特性，这个形象这就是你所理解的人物性格基调也就是“你的角色”只有把握了人物的性格基调，才能找到让角色“生”的方向但这还不够，想要避免把人演“死”，千人一面，不但需要理解更需要体现演员在创作时应在尊重剧本的基础上，在二度创作中体现和赋予这个角色鲜明的性格基调。

让角色带着生命的气息和人性的光辉从剧本走上舞台二、语调变化是创作工具戏剧界前辈们讲得好:“演戏，就是演人，演人就是演人的性格这句话概括了戏剧表演的特征在话剧舞台上，语言是塑造人物形象体现人物性格的重要手段，是演员表演的重要组成部分就话剧表演而演言，演员要根据不同类型特点的人物，以真情实感为出发点选择符合角色性格的有声语言表达技巧和外部动作来辅助揭示内心活动而我认为其中最重要的展示人物性格和内心活动的手段就是运用有声语言表达技巧创造富有人物性格化的语言有声语言外部表达技巧中语调的丰富变化由声音的高低、快慢、强弱、虚实这四组因素的变化和自由组合而构成的一个人兴奋的时候，说话音频会提高，力度会加强，速度会增快，于是形成高、强、快，实的语调一个人悲伤、痛苦时，音频会下降，速度会减慢，力度[来自W]会削弱，因而形成低、慢、弱，虚的语调我们在运用有声语言进行人物塑造的时候，首先我们要找到剧中角色明确的性格和性感从准确的理解入手，一步步去分析人物的心理活动和内心情感的变化把握准确的情感和性格基调、进行创作首先，了解自己的身份地位，明确自己现在所处的环境积极的投身到规定情境中去，去说角色的话而不是自己的想法。

切忌见字出声，应该触景生情假如《窝头会馆》中的得了肺痨的苑江淼说话时语调高，强，快，实那么他的语言就不能与他的身份相匹配，那么他的人物塑造就是失败的反之低，弱，慢，虚的语调才更符合一个得了肺痨体弱多病的人但是也不能一概而论，也要根据剧情具体分析，比如苑江淼坚定的不要同学的捐助款时，语气一反常态的形成了低，强，慢，实的语调声音虽然不大，但是充分体现了他的骄傲和坚定其次，明确你与对手和环境的关系同样是“你怎么受伤了？”亲人之间的询问与仇人之间的的询问的语调肯定是不同亲人是关心，应该是高，快，虚，强而仇人可能是挑衅或者幸灾乐祸多为阴阳怪气的低，慢，实，弱的语调例如在《雷雨》中的繁漪，再对自己心爱的儿子周冲与疑似抢了自己爱人的侍女四凤说话时的语调也是完全不同的在与天真烂漫的儿子周冲聊天时声音充满了关心与喜爱，表现为快，低，弱，虚的语调，展示出了伟大的母爱一面而在与同样年少无知的四凤说话时，因为是主仆关系而形成了一种颐指气使的高，快，强，实的语调这样的语调充分体现了她女主人的地位因此面对不同的对手，展现不同性格，运用的语调的变化也是不同的再次，理解这句话的动机是什么同样是“你真坏”，情侣之间撒娇与揭穿别人诡计时也是不一样的。

第一种语调是，低，慢，虚，弱调侃嬉闹的情绪第二种的语调应该是高，快，强，实的充满痛恨的感觉例如在话剧《青春禁忌游戏中》瓦洛佳为了得到叶莲娜谢尔盖耶夫娜保险柜的钥匙，开始时为了平和的达到目的，语调以低，快，弱，虚的晓之以理、动之以情的哀求方[来自www.Lw5U.coM]式为主事情发展后面，性格坚毅、坚持原则的叶莲娜谢尔盖耶夫娜拒绝了瓦洛佳的哀求瓦洛佳凶相毕露，为了达到目的不择手段开始威胁恐吓善良的叶莲娜谢尔盖耶夫娜，这时的语调与之前的语调截然相反，高，慢，强，实的语调和充满恐吓意味的台词，将瓦洛佳伪装的形象瞬间颠覆冷漠，偏执的想象栩栩如生开始的哀求与后面的恐吓正是因为动机不一样，平和与凶恶这一对矛盾，在瓦洛佳为了得到钥匙而采取行动时得到了充分的体现三、人物语言性格化是创作目标台词想要感染观众，不仅基本功上要有一定的要求，还应该有符合人物性格的台词个性化的人物语言就是最能体现出人物性格的语言语言的性格化有两个方面，第一是剧本的台词内容，这个任务就是剧作者在剧本中已经完成的第二是人物语言性格化的体现，这就要靠演员的二度创作来完成了表演不能千人一面，台词也不能千人一声，要做到闻声知人，活人活声。

富于性格化的人物语言是指人物的人生经历、思想感情、到底品质、兴趣爱好、生活习惯等不同的人物特征在语言上的综合表现不同的经历、性格的人都有其说话的独特方式例如两个老人：《生死场》里怯懦的赵三的和《茶馆》里圆滑的王利发说话时的语调不同两个青年人：《窝头会馆》里体弱却倔强的苑江淼和《青春禁忌游戏》里肆意妄为的瓦洛佳在说话时的语调不同两位女性：《白鹿原》里在渴望幸福的田小娥和《雷雨》里心地单纯善良的四凤的语调更是相去甚远因此要体现形形色色的人物性格，在台词方面就应该学会运用有声语言表达技巧中语调变化来塑造和展现各色人物的缤纷性格濮存昕在《白鹿原》剧中所创造的白嘉轩,不仅外在动作上改变了自己，在语言上也成功进行了性格化的创作低沉而富有磁性的嗓音操着浓郁的陕西方言塑造了一个由自信再到无力又不肯放任自流的动乱年代下封建家族族长的性格形象语调从开始的响亮高昂，再到中间的低沉愤懑，再到后面的软弱无力台词语调上的变化也正体现了白嘉轩人生轨迹的起起伏伏因此语调的变化对演员塑造人物，体现人物性格来说是必不可少的一种重要手段四、结语综上所述，我们在进行话剧表演创作的时候，首先应该明确人物的性格基调，在性格基调的基础上根据人物所处的具体环境和对象进行二度创作。

充分利用语调的变化来体现不同人物的不同性格和情感Reference：[1]汪克敏.试论演员对角色性格的塑造[J].贵州大学学报,2000.  -全文完-。