
江南春-古诗-赏析 _2.doc
2页江南春-古诗-赏析 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中 (1)山郭:山城酒旗:古代酒店外面挂的幌子千里江南,到处莺莺歌燕舞,桃红柳绿,一派春意盎然的景象,在临水的村庄,依山的城郭,到处都有迎风招展的酒旗到处是香烟缭绕的寺庙,亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中这首?江南春?,千百年来素负盛誉四句诗,既写出了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风〞诗一开头,就象迅速挪动的电影镜头,掠过南国大地:辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望迷人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令人心旌摇荡了摇荡的原因,除了景物的繁丽外,恐怕还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅局限于一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的因此,开头假如没有“千里〞二字,这两句就要减色了但是,明代杨慎在?升庵诗话?中说:“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?假设作十里,那么莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣〞对于这种意见,何文焕在?历代诗话考索?中曾驳斥道:“即作十里,亦未必尽听得着,看得见。
题云?江南春?,江南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也此诗之意既广,不得专指一处,故总而命曰?江南春?……〞何文焕的说法是对的,这是出于文学艺术典型概括的需要同样的道理也适用于后两句南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中〞从前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,酒旗招展,应该是晴天的景象,但这两句明明写到烟雨,是怎么回事呢?这是因为千里范围内,各处阴晴不同,也是完全可以理解的不过,还需要看到的是,诗人运用了典型化的手法,把握住了江南景物的特征江南特点是山重水复,柳暗花明,色彩错综,层次丰富而有立体感诗人在缩千里于尺幅的同时,着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽风光诗的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬但光是这些,似乎还不够丰富,还只描绘出江南春景明朗的一面所以诗人又加上精彩的一笔:“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中〞金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,如今诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩这样的画面和色彩,与“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风〞的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南春〞的图画变得更加丰富多彩。
南朝〞二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩四百八十〞是唐人强调数量之多的一种说法诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处,然后再接以“多少楼台烟雨中〞这样的唱叹,就特别引人遐想这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往但有的研究者提出了“挖苦说〞,认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的,杜牧的时代佛教也是恶性开展,而杜牧又有反佛思想,因之末二句是挖苦其实,解诗首先应该从艺术形象出发,而不应该作抽象的推论杜牧反对佛教,并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌他在宣州,常常去开元寺等处玩耍在池州也到过一些寺庙,还和僧人交过朋友著名的诗句,象“九华山路云遮寺,青弋江边柳拂桥〞,“秋山春雨闲吟处,倚遍江南寺寺楼〞,都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的当然,在欣赏的同时,偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的余恕诚) 。












