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隐藏”的艺术 2021-8-3　字数：13359保藏此页到都市网摘引言莫泊桑，世界闻名的短篇小说作家他继承了福楼拜、巴尔扎克、斯汤达等现实主义大师的写实传统，同时又追随左拉等自然主义先驱人物○1，在不到十年的时间里，创作了三百多篇脍炙人口的短篇小说，其中数十篇成为流芳百世的传世之作，被世人誉为“世界短篇小说之王”莫泊桑用传神之笔刻画了法国上下各阶层的人物，有的人物虽然象素描一样只淡淡几笔，但人物活生生的性格、丰富的神态已跃然纸上这些人物，有的令人怜悯，有的令人痛恨，有的令人无奈，有的令人啼笑皆非......这些作品寄予了深厚的思想感情，每一个人物都凝聚着的心血，寄予着的渴望莫泊桑正视现实、敬重历史，对于法国政府的脆弱，他曾经说过这样一段话：“假如我是当局，就像全部那些对如何挽救法国抱有种种想法的人一样，我知道该怎么做我会把全部的殖民地：塞内加尔、加蓬、突尼斯、圭亚那、瓜特罗普、交趾支那、刚果、东京湾和其他地方，装进一只手提箱中，而且我会找到俾斯麦先生我将对他说：先生，您在查找殖民地，这里有一批存货，有一大堆，有一整套有各种各样，形形色色的居民有阿拉伯人、黑人、印第安人、中国人、安南人等等。

我要求以每一块殖民地换一公里阿尔萨斯和一公里洛林的土地假如德国首相同意，我就做了一笔好买卖”莫泊桑用奇妙的讽刺手法，既抨击了当局的对外政策，又指出了法德两国对殖民地的掠夺，痛切点出了法国政府的腐败无能，始终在普法战斗中割让国土的惨痛现实莫泊桑从小就生活在一个良好的文学氛围中，他的舅舅和母亲都是文学的爱好者他们在他很小的时候，就恳求当时的文学大师--《包法利夫人》的创福楼拜，能够收下莫泊桑作为自己的同学于是，在福楼拜的悉心引领下，年轻的莫泊桑叩开了文学这座殿堂的神圣之门福楼拜曾经一再告诫过自己的同学，莫让自己在作品中露面，在心理描写时以人物本身为动身点这样，各式各样异彩纷呈的人物就活敏捷现地消失在读者眼前，使读者不由自主投入到故事中去，读来真实自然纵观莫泊桑的作品，发觉他的确继承了福楼拜的创作主见，而且敏捷地运用到文学创作中去与同时期法国闻名作家左拉、巴尔扎克和司汤达相比，他有着和这些人相同的写作风格，却又在构思和手法上迥异于他们这位作家时刻牢记导师教给自己的创作法则，不让自己在作品中消失他在正式成为一名作家之前，根据老师的要求，并不急于成名，而是苦练基本功，描写了身边所经受过的大量人物和大事。

从敬重现实的角度动身，他忠实地记录了一张张形态各异的面孔，一件件离奇曲折的故事，一种种不同的身份地位，一个个阶层的奇闻轶事但是他又不同于巴尔扎克--＂法国社会的书记官＂，忠实地记录那些大事和人物他对于每件事情、每个人物都有自己独到的见解和观点可以说，他是一位有共性、不苟同的作家为了忠实于生活原型，他不惜被世人指责为有悖常理他留给人印象最深的特点就是一种坚硬性－形式上的坚硬性，本质上的坚硬性莫泊桑是一位有思想、有作为的作家，但是他又是一名擅长隐蔽的人他的文章中几乎找不到平铺直叙的说教，他的创作最大特点就是擅长隐蔽自己同时，他更奇妙地把握了如何在隐蔽的同时，传达给读者自己的观点，最终给读者以启迪和训练这种隐蔽并不是真正的隐蔽，他恰到好处地突出了作品的主题，比那些平铺直叙的陈述和冗长的道理更耐人寻味莫泊桑短篇小说中以普法战斗为背景创作出的作品有《菲菲小姐》、《两个伴侣》、《羊脂球》、《一次政变》、《索瓦热老婆婆》和《疯女人》等它们的共同特点是语言朴实，结构简洁，对比鲜亮，没有简单的情节和高深莫测的玄理，但在看似简洁的情节背后，却隐含很多令人深思的东西下面就针对莫泊桑的＂隐蔽＂艺术阐述一下观点看法。

一、＂隐蔽＂人物的心理活动假如说英国的简.奥斯丁带给读者很多浪漫美妙的盼望，那么法国大作家莫泊桑则带给读者很多现实的残酷和人心的简单读大师的每一篇作品，虽然短小，却篇篇震撼人心、令人回味无穷他的笔下，大多是平凡的百姓或是自命不凡的贵族，每个人都有不同的性格，却又有着我们熟识的人性尽管他塑造的人物离我们很远，但是我们却对他们并不生疏他们是我们身边的伴侣、敌人、亲戚甚或就是我们自己是的，聪慧的从来不在作品中阐述自己对于大事和人物的任何观点，他让每一位读者依据自己所处的时代和共性去评价、推断因此，他的作品流芳百世，每一位读者都在痴迷的阅读中遗忘了自己，仿佛成了本人，去经受那些奇怪而蕴含深刻的事物于是在震撼之余，我们不自觉地给作品中的人物和大事下了结论，实现了创作的意图我想，这也是每一位想要胜利的艺术家必备的素养，而莫泊桑不但具备这种素养，并且将它发扬光大，成为和左拉一样，代表着自然主义思潮的创作大师无论哪一部作品，我们都可以体会、感受到很多深刻的内涵在看似简洁的语言和形式中，人们总会思考很长时间因为每个人都深深清晰大师对于每一部作品都是倾注了血汗的，他不是简洁地让我们看过喧闹了事，应当说，那每一篇文章都是大师的泣血陈情之作。

莫泊桑先生说，我们看待世界的特别方法正是我们对世界所产生的特别幻觉，而这种幻觉正投合于我们的器官和感官；而我们的接受器官则成了人类普遍意识中我们的小小园地里的设备因此，我们大可不必对任何一项理论表示忿忿不满，因为每项理论都是一种气质向它本身提出问题的概括表现○3这段话或许为很多人所不解，但是这位作家比我们近来所见到的其他任何人都更精确细致地提出：艺术家的价值在于他是以什么清楚度来表现这种印象有人说，莫泊桑是一位专写人物变态心理的作家，这种说法不完全对在莫泊桑创作的数以万计的人物中间，我尤其偏爱那些战斗中的人物＂时势造英雄＂，＂时势＂中的人们会暴露出思想深处最真实的东西尤其处于战斗中的人物，已经顾不得隐蔽和矫饰什么，他们灵魂深处的美与丑，也是暴露得最完整和彻底的时候尤其是这些人物当中，一些行为和言语超出我们理解的时候，我们起初都会感到迷惑不解但是在经过仔细的思索，体验到各种的人生经受后，有一些东西我们还是明白了、理解了归根结底，莫泊桑是一位擅长隐蔽的作家，他从来不告知你他所写的毕竟反映了什么，他要每个人用自己的头脑、用自己或者他人的遭受去推断、去思索由于所处的时代背景和所受文化训练的不同，每个人对于作品的理解和感受也会有所不同。

完全根据导师福楼拜的创作原则，从不让自己在作品中消失因此，我们读他的作品，很简单主动溶于情节，而自己也俨然成为的化身，随着迭宕起伏的故事情节，思想也在随之变化任我们的思想自由驰骋他没有强加给我们任何启示，我们的人生观和价值观打算我们迥异于他人的观点看法这真的要感谢，他奇妙地隐蔽了自己的观点，奇妙地隐蔽了自己的身份，没有将他的观点？quot;塞＂给我们，而是信任地将他的作品交给我们去自由评判，在训练启示的同时，也深深地＂抓＂住了读者的视线所以，当我们因为读莫泊桑的作品而废寝忘食时，也就不足为怪了在描写处于战斗中的人物时，为了捕获读者，打动读者，进而起到教化的目的，除了在作品中不去表现自己，还运用了一些写作上的技巧譬如为了突出中心形象，作品运用了大量鲜亮而有力的对比，以恶衬托善，以丑衬托美；为了表达自己厌恶战斗的心情，他没有直接去描写战斗，而是用一些百姓当中发生的平凡小事，来隐晦阐明自己和人民痛恨战斗，渴望远离战斗的心情亨利．詹姆斯曾说：＂假如心理学是隐蔽在生活中的，正像根据莫泊桑先生所说，是应当隐蔽在书中的，那么这样的一个问题立刻便会产生出来：它是对谁隐蔽的？毫无疑问，是对某些人的，但是不大可能是对其他人的；一切都取决于观看者，他观看的本质，以及他的奇怪   心。

在有些人看来，动机，缘由，关系，解释，在舞台脚光的充分照耀下，就是戏剧表面的一部分在我看来则一个动作，一个插曲，一个姿态，都可以是一个分明的、分别的、孤立的事物，而我完全有理由说，在某一种状况下它是胜利的＂○4正如作家本人所说：在我看来，心理活动是应当隐蔽在书本当中的，正如在现实中是隐蔽在存在中的事实下的这种方式构思而成的小说会好玩味，有动作，有颜色，有生活的活跃气息在谈到艺术程序的问题时，我们绝不能把什么都搞得泾渭分明，因为确定在每种方法之中都会含有一点其他另外的方法不去看看它的动机，它的道义上的历史，就去描述一件行动是很难的，就像不去看看它的实际结果，就去描述一个动机一样的困难④让我们先看一下莫泊桑的成名作，就是那篇脍炙人口的《羊脂球》这是一篇以真实大事为素材的小说，书中通篇都没有细致地描写出羊脂球的心理活动，也没有阐述那些上等人的想法和心思，作家只是恰到好处地运用对比的方式刻画了一位漂亮而不幸的妓女形象车子里的乘客就好比一个社会，有贵族、商人、政客、修女这些风光人，还有一位被人不齿的妓女羊脂球面对敌人的淫威，卑贱的羊脂球却比那些有身份的人更有骨气那些人为了个人安危而逼迫羊脂球作出自我牺牲。

反过来，他们又对羊脂球横加唾弃整篇小说构成了一幅战斗时期的法国社会画面⑤小说的仆人公羊脂球是名妓女，属于社会的最低阶层，是受到唾弃和背负耻辱的人群她们的存在好像代表了人类的堕落，社会的黑暗小说中，女仆人公羊脂球就是以这样的形象消失在那些所谓？quot;上等人＂中间的这种身份，不但遭到＂同车人＂的蔑视，包括她自己都为自己的身份卑微惭愧不已以致当那些高傲的老爷、太太们由于匆忙出逃而遗忘预备食物，饿得饥肠辘辘之时，和善的羊脂球竟然＂低声下气＂地恳求他们吃自己丰美的食物在这里，很自然地写到了羊脂球和善的天性，她没有激烈的心理斗争，也没有任何讨好心思地描述，她的表现是那么自然按理说，以那些＂上等人＂上车 7。