古瓷和新瓷鉴定法+古玉器鉴赏诀要.doc

古瓷和新瓷鉴定法一、古陶瓷的特征1、烧成的缺陷：在制作陶瓷器的时候，当然难免有种种失败和缺点可是 我国古代聪明的陶瓷工匠们，竟能巧妙地利用这些缺陷，反而给陶瓷器平添了许 多美感和妙趣其中最惹人注冃的“缺陷”是龟裂、卷釉、缩釉及气泡等1）龟（辍）裂与缩釉在陶瓷上自然出现的小的龟裂中，有的只是局限 于釉的部分而未贯彻到坯体上，有的却是表而和前者类似而已经裂到坯体上去， 或者仅仅出现在坯体上而这些是因为在用辘车卢（即陶车）制作陶瓷器时，坯体 被拉向一方，在锻烧乃至烧成以后，坯体中产生一股还原力量，这种力量甚至可 使器物倾斜如果坯体经受不起这种力量，就会发生裂缝或小的发裂这种龟裂 若是在陶瓷器尚未冷固时发生的叫作“坯裂”，如在冷固以后才发生的叫作“开 片”或“过岗” O普通多是朝着坯体被引伸的方向而呈直角，同时这种大的裂缝 上往往又带有许多近于直角的小发裂我国无论在拉坯或旋坯时都是倒转因此 制品所出的辘车卢纹多现于左上方，而切削痕出现在左下方日本和制品大 多数在拉坯与旋坯时都是顺转只有很少一部分是在拉坯时用顺转，而在旋坯时 用倒转以上不过是就一般而论，当然也有少数例外而在今日凡属使用近代动 力的机械辘车卢，无论任何地方同样都是倒转的。

因为辘车卢纹钝而粗，旋削痕细而 锐，所以两者很容易区别试以缩腰的香炉为例，往往可以看到足部及其延长的 褶嬖并非垂直的如果是我国制品则倾向右方，而日本制品则倾向左方，这差不 多已成为通例其原因是：在开始安装足部及褶裳时原是垂直的，由于香炉的坯 体在辘车卢上被拉向左上方（中国制品多如此），因而在入窑锻烧时土的分子返还 原状，以致褶嬖倾向右方并且不仅限于足部，其他如耳部等处也是一样除去这种造型原因而生的龟裂外，因釉和坯体的膨胀系数不同也照样会发 生龟裂一切物质只要其温度有所变化，就会使其体积大小有些变化一般将这 种因温度变化而引的伸缩比例叫做“膨胀系数”，可以说任何物质都具有其本身 特有的膨胀系数而事实上膨胀系数完全一样的几乎没有，这点也是发生龟裂和 卷釉的原因之一假如坯体较薄弱时，坯体便行蜷曲甚至现出釉下坯裂即所谓的 “过岗”然而一般说来，坯体大都较厚而且坚固，不大容易变成釉下坯裂，只 是釉而现出龟裂痕，即所谓的“开片”我国古陶瓷中常有所谓某种纹的，这些 有的是指釉的流垂状态，但也有的是指龟裂而言例如把和冰面的裂痕相似的龟 裂叫作“冰裂纹”;细小而密集的龟裂叫作“鱼子纹”;粗的叫做“牛毛纹”或 “柳叶纹”;以及像在砂地上留下的蟹爪痕叫作“蟹爪纹”等等，都是其中最好 的例子。

普通所谓的“卷釉”，它的形成原因恰好和上而相反就是说，当坯体比 釉收缩得更多时，釉并不随同它一起收缩，这样就使器物的边角等尖端所在的釉 受到两旁釉的排挤，于是便由坯体上脱离而呈剥釉状态这种釉的脱落也有叫作 “缩釉”的在此种情况下，往往也有龟裂从卷釉的地方裂向釉中甚至进到坯体 的倘使对龟裂稍加注意，可以明显地看出大的龟裂痕呈深黑褐色，而在裂缝间 所生的小裂纹颜色很淡，不像大的裂痕那样清晰可辨过去我国陶瓷工作为了使 这种龟裂的美更加引人注冃，多有在出窑后不久即涂以适当的染料，使之渗入到 龟裂的缝隙里去其结果是乍岀窑便己岀现的大裂痕颜色很醒冃，而后来逐渐发 生的小裂纹由于没有着色，当然不会十分明显了但也有不是故意着色而自然污 染成的无论传世的宋哥窑瓶或郊坛窑的青瓷洗，如果仔细观察其交织着的美丽龟 裂，就能看出在深黑褐色的大裂痕以外，有许多短小的裂纹错综地贯串其间这 固然也可以像前而所讲的那样说是在出窑后立即浸入颜色的，然而实际上恐怕并 非故意去着色的其道理就在于：那种郊坛窑青瓷的水一般的颜色，是铁在变成 磷酸亚铁时现出的釉色，因此认为釉中含有磷酸亚铁，磷酸亚铁如果接触到空气 就会氧化变成褐色。

蒙在釉下而的部分，由于磷酸亚铁未直接同由裂缝进来的空 气接触、氧化而呈黑褐色小的裂纹因为空气进来的不象那样多，所以颜色也不 深尤其是郊坛窑，大多挂有三、四层釉，其中小的裂纹只在下层比较发达，很 少有出现在表而的于是由于这些龟裂集聚的结果，便有颜色的浓、淡和大、小 复杂地交织，使人看来觉得异常美观假使在这种郊坛窑钵的大裂痕上面画一直 角线，就会发现有向左上方运行的斜线，这是拉坯的线已经在前而有所解释但 由此也可以明了哥窑和郊坛窑的辘车卢是倒转的同样地我们再比较一下附图中的 修内司窑的鹤颈瓶和日本仿官窑的青瓷花瓶，更会清楚地看出前者所用的辘车卢是 倒转，而后者却是顺转虽说是因釉和坯体的膨胀系数不同而产生裂釉、剥釉的 力量，但是釉本身之间乃至釉与坯体间可能并未分裂，而且有着还原的性质这 在物理学上叫作“弹性”因这种弹性的强度而使龟裂、卷釉等的现出方式乃至 大小等有很大的差别假如将炽热的陶瓷器骤加冷却，釉的弹性就会变小，从而发生许多龟裂另 外，釉和玻璃如果经过较长的岁月，它的弹性自然会变小，因而很容易发生裂纹 同时由于夏热冬寒也会有一些肉眼所不能见到的伸缩变化如此重重叠叠好多 次，终于连最初没有龟裂和卷釉现彖的器物，到后来也会变成有龟裂和卷釉的了。

釉的成分、釉的烧成温度以及火焰的性质等，都会使它产生不同的结果，往往有 经过几年、几十年乃至几百年仍不断发生龟裂的，不妨认为是由于经历了很长的 岁月才会有许多龟裂发生照这样说来，此种小裂纹并不是短期间内所能发生的, 因此在鉴定陶瓷器的新旧时，这一点也有一定的参考价值例如唐代以硅酸铅为 主的三彩釉，便不似长石釉那般容易发生龟裂然而在经过很长的一段时期以后, 由于釉变质而弹性减少，最后会有无数小裂纹像网孔一样地充满全体，如果用放 大镜来观察就能看到但是后来仿制的唐三彩，因为还没有到釉质发生变化的时 候，所以普通多缺少像真唐代陶瓷那样分布着的小裂纹，即使有小裂纹也不会完 全相同这一点若且显微镜仔细去观察龟裂的情况，是真是假，是旧是新，便可 一冃了然再看一下用铜呈色的郎窑红与火焰红釉等，就会发现铜红色部分龟裂 较少，而口色部分龟裂较多这是因为已还原的铜釉将坯体侵熔得很厉害，所以 在有铜红的部分釉已将坯体熔融，两者间比较其他部分能更好地粘合，红色部分 龟裂之所以少的道理就在于此龟裂有名的例如宋代的哥窑、郊坛窑，清代雍正时期的年窑，以及江西省吉 安的碎器窑等这些若仔细加以观察，几乎很少没有开片的，一般都是多少有龟 裂的。

卷釉的实例一向很少，虽然古青花的“缩釉”可以算作其中比较显著的例 子，但在粉彩中也往往会出现卷釉据说“缩釉”是古青花的特征（例如元代青 花瓷器上多有这种现象，而且在露胎处呈火石红色），因而仿制品中多有故意作 出卷釉的其方法是在挂釉以前预先用比较釉与坯体难熔的石粉，例如高岭土等 放在器皿的边缘或其他想作出缩釉的地方这样就会使釉与坯体不能粘合在一 起，当烧成以后稍加振动釉便脱落而成类似缩釉的样子而真正所谓的缩釉不 仅在缩釉的地方，并且在它周围一带同样浮起，看来好象现在仍在缩釉的一般 至于仿制品因为是故意造成的缩釉，同时釉与坯体也紧密地粘合在一起，两者很 容易区分在粉彩瓷器上如果釉上彩颜料卷釉时，下而的釉也会卷釉，时常可以 见到有坯体露出的例子2）气泡：当陶瓷器入窑锻烧时，由于下列原因在釉及坯体中发生气体 如釉粘性较强，往往在釉而上残留下气体所造成的穴痕这种穴痕小的像面疱那 样小，大的甚至有铜钱那样大，呈各式各样的凹凸状，一般叫它作“水泡眼”、 “唾沫釉”或“桔皮釉”虽是一种很讨厌的缺点，但在某些古代瓷器中却大受 欢迎，并且以此作为鉴别真伪的有力线索假使斜着观看一下我国宋代的龙泉窑 青瓷的表而，就会发现有小的凹凸，这是因为气泡留下的痕迹尚未消失，而龙泉 窑青瓷的朴素、柔和的光泽之所以产生，这也是其中原因之一。

正是由于在龙泉 窑青瓷的釉中常含有无数小气泡，因而使釉多少呈一些无光状态在釉调的鉴赏 上却平添了无限妙趣此外，在前而提到黑釉时，也曾经讲过这种气泡的痕迹， 对于油滴的出现是具有极大作用的再如宣德青花釉而上的所谓“橘皮纹”，也是因为气泡痕未能完全充塞的 原故，是一种火力不足的现象至于为什么说只有明代初期的青花火力不足，这 恐怕是由于青花颜料钻的性质使然明初青花所用的钻并不是现在所用的天然矿 产的珠明料，而是一种叫作"Smalt"的玻璃，加热后很容易流散为了防止它 的流散就势必使烧成的火力不足，所以在釉面上便留下了气泡的痕迹这就是所 谓的“橘皮纹”，可以说是宣德青花的特征之一不过真正烧得成功的，釉能够 很好地熔融使橘皮纹完全消失同时釉调呈一种柔软的淡白色，具有一种强烈的 光泽，其花纹也不仅孤立地滞留在釉下而，而有少许渗入到釉中，将那种经得起 高热考验的美质发挥得淋漓尽致气体发生的主要原因，那是在窑的温度上升时，釉和坯体中所含的空气和 水分首先跑出来如果这时含有碳等有机物，它们就会与氧化合成碳酸气或一氧 化碳而蒸发若含有磷时，磷的一部分变成磷酸(P2O5)而挥发此外，三氧 化二铁(Fe2O3)加热后变成Fe3O4,其所生的氧气成为油滴的原因之一。

其他如 釉和坯体本身或彼此间起了化学反应，因而挥发出碱金屈和氧气也是造成气泡的 原因之一2、时间的变化：陶瓷在漫长的岁月里不断变化着，这种变化主要发生在釉 中，而坯体因为蒙在釉下所以没有太大变化由于釉是一种玻璃质，从而凡是玻 璃所能发生的变化同样也会出现在釉中普通的玻璃试管虽经过一、二十年，无 论用肉眼或显微镜都不会看出有任何变化，其实它多少是有所变化的例如将新 试管放在火焰中去烘烤就不大容易损坏，而用旧的试管便立刻会损坏近年由明 陵中出土的许多陶瓷器，因为一直放在严密的石棺里而，所以既没有划伤也没有 剥伤，恰似刚由窑中取出一样的完整然而若仔细加以观察，总不免有一种深沉、 稳静之感，与刚出窑的那种火气十足的器物截然不同这就是由于经历了四、五 百年釉中发生变化所致假使同样长期暴露在空气或水中，这时含碱分多的玻璃 就比含硅酸分多的用高温熔成的玻璃变化显著例如唐代越州窑和邢窑，尽管这 些都是长石釉，但仍有不少变化，其原因不仅是因为过于陈旧，更主要的是因为 釉中所含的长石分少而灰分较多的缘故含铅的玻璃比较硅酸多的玻璃容易发生 变化例如出土物的釉上彩色多已被剥蚀，其原因就在于此汉陶的绿釉和唐三彩釉之所以变成银色，对某些鉴赏家们来说已经不足为 奇。

所谓“银化”过的釉，若用显微镜去观察，便可发现釉被分成了几个薄层， 中间尚有空气存在照在釉面上的光线由釉表层透入到空气层内，再由空气层进 到下而的釉层，然后又进到空气层如此反复若干次，由于光线通过不同的物质 之间，从而分散成一种乳浊现象，现出那般美丽的像珍珠一样的银色光泽；也是 因为云母分成几页薄层，各层之间都含有空气；由于物质的透光性质，玻璃比较 空气更接近于水，因此若将银化过的釉用水沾湿，水就会代替釉间的空气而进到 里而，使光线的分散减少而且接近于原来的颜色例如将银化过而未解消原来颜 色的绿釉用水沾湿，这时带有绿色的原来颜色便十分鲜明地呈现出绿色来即使是同样的铅釉，而用铁着成的黄色或褐色都比用铜着成的绿色对于空 气的抵抗力强，所以在同一件器物上尽管绿色已被银化，仍会有黄色未发生大变 化的，并且用铁现岀的红色也比绿色牢固，这种现彖在出土的加彩陶瓷器中屡见 不鲜便与此相反，有时黄色和红色已发生一定的变化，而绿色却没有变化得那 样厉害，这便是应该特别留意之物，必然是最近在某些窑内涂改过的尤其当红 色部分被擦伤（红色虽很难起什么化学变化，但是对磨擦的抵抗力极小），或只 有红色和黄色部分特别潮湿，而绿色部分很干燥的时候，往往也有绿色不起变化 的。

一般说来，即使釉上彩已经起了相当变化，而其周围的纯白釉也是不变的 这是因为硅酸分高的长石釉对于空气和湿气的抵抗力较强的缘故不过虽然同是 高火度的长石釉，其含铁分较多的就比少含或不含铁分的要弱一些原因是所含 的铁分变成氧化亚铁，它比起。