浅读戴熙《山水图轴》和题跋.doc

浅读戴熙《山水图轴》和题跋清代山水绘画发展到嘉道时期，以四王为正统的清 初画风，因循规蹈矩、意趣陈旧、缺乏新颖，开始出现衰败 之势为打破作品日趋僵化、缺乏鲜活与个性的局面，突破 四王的樊篱，个别画家开始有意识地探索新的表现形式，在 寻求突破中力追精细画风，并在笔法上表现出小笔触、短线 条、多层次皴擦的特点以此为代表的画家，当推汤贻汾和 戴熙，时称“汤戴”，他们在这一时期名声显赫，片缭尺素, 人争宝之戴熙（1801年-1860年）字醇士，一作苑溪，号榆庵、 松屏，别号鹿床居士，一作g,自称井东居士，钱塘（今 浙江杭州）人，道光十二年翰林，宫至兵部右侍郎1849年 引疾归故里，主讲崇文书院咸丰庚申（I860年）太平天国 克杭州自尽，谥文节著《习苦斋诗文集》及画絮、题画偶 录行世尝入直南斋，屡邀宸赏其山水画初从王翠、王 原祁入手，进而师法元四家”，同时深受浙派画风影响，画 法精致细密，主张"师古人固当师其意”和“摹绘造化”， 创造了 “以淡墨短线皴擦，间以重墨断线醒骨”的“蝉翼 皴”，风格苍润华滋，形成了独特的自家面貌江阴博物馆现藏一幅戴熙的《山水图》轴，纸本设色， 1847年作此幅作品为浅绛山水，构图以中近景为主。

用笔 严谨精细，清秀苍润以干湿淡墨，短笔碎皴，层层点染， 间以重墨断线醒骨，使全图气韵隽雅，意境幽远上部山峦 突兀，叠嶂起伏中部怪石嶙峋，淡墨细笔短线皴擦，浓墨 点苔几株苍雄劲松，参差挺立，虬枝俯壑，云烟缭绕，山 泉汇成曲溪直入潭涧下部近景山石上，两株茂荫古树一高 一低相互错落，映带溪水岸边，在平坦岩石之中，一红衣隐 士盘膝而坐，临岸抚琴，身后不远处，书童手捧琴谱或典籍, 虔诚相侍在侧主仆二人置身高山流水之中，倾听天籁之音, 形象生动而又鲜活全图用笔“秀润而不薄，雄奇而不粗”, 勾勒出“人、琴、泉”合一的意境，尽显旷朗无尘、林泉高 致之幽在画作左上方空白处，题有七言律诗一首：“山光射虚白，石❷浮空青寒松俯阴壑，侧耳风泠泠古籁入我琴， 使我弦索灵独鼓无真赏，散之归❷冥落款醇士，戴熙 紧跟落款处，分双款署写“ 丁未，京邸” O落款左侧铃有一方“与江南徐河阳郭同名”白文印，惟缺名印或字号章在 落款上方空白处明显有一道较宽的被挖痕迹，可以断定原处 题有数句款识和印章在画作四周装裱的边绫上，有多人题跋右侧题跋： 子重兄寓京师时，与戴文节为画友，交最契，故其为之作画，经意如此，兵燹时遂失去旋经友人得之，寄还子重, 而受寄者乃据为己有，又复数年，子重乃购得于书肆中，画 犹完好而题款处已洗去矣，余从借观属为志，其颠末于此。

甲戌初冬，子青张之万此跋为张之万（1811年-1897年，字子青，号銮坡，直 隶南皮人，道光二十七年状元，光绪八年为兵部尚书，十年 兼署吏部尚书，谥文达）所题，从中得知，这幅《山水图轴》 是戴熙特为挚友子重（吴❷，一作隽，字子重，号冠英，江 苏江阴人）所作跋文详细陈述了此画颠沛流离的经历：画 原本为吴❷所有，在战乱中流失；后为吴❷友人所得，托人 寄还吴❷；所托之人却占为己有，数年后，此画流于市，被 吴❷在书肆中发现并购得，重新回到自己手中如此得而复 失、失而又得之经历中，‘画犹完好而题款处已洗去矣”， 张之万对此有深感惋惜之意下方题跋：古人云：不读万卷书，不行万里路，不能作画，其言良 然余谓：更须胸中无一点尘俗气，乃可作画载文节性情 恬淡，襟怀高旷，故其画秀润而不薄，雄奇而不粗，每一握 管，必先有举头无外之意，寸嫌尺幅，皆经意为之，无一率 笔落平境者虽得力于古人，者深而气韵浑厚，纯乎天分， 余见其画最多少年尚工细，后典试粤东，饱览两粤山水， 蹊径为之一变，峰峦多而林木少，墨涪尽化烟云，著笔处无 痕迹可寻，卓然成一大家，直可上追董巨，尝见其题画云： 画固自无而之有，须目有而之无，乃入化镜，此真见道之言。

冠英先生客都门时，尝与论画最契合，故为写此幅，用 笔尤极苍老，惜双款被人洗去，此中得失颠末，子青大司马 一跋已详言之余于光绪元年秋八月，借读于虞山客舍，留 案头十阅，月始送还，并识数语，以得饱眼福为幸伯声， 钱卿稣此跋为钱卿稣（1829年-1882年，一名清稣，字伯声, 秀水人，咸丰八年举人，宫至苏州、常州知府）所题，分两 则，第一则跋文对戴熙山水给予极高的评鉴，称其可上追五 代大家董源、巨然此幅《山水图轴》为戴熙47岁所作， 正值他在京为宫，供奉南书房，居住澄怀园时期，也正是其 绘画日臻鼎盛阶段，用笔自然，着笔处无痕迹可寻，已卓然 成一大家钱卿稣官至苏州、常州知府时，与吴❷相识，故有机会 将此画得以借观品读，应邀题跋第二则跋文，就对此画曲 折的经历作了进一步阐述，并补述了自己对此画的珍爱之 情上方题跋：吾乡吴冠英先生名❷，别字子重，工画尝以布衣游京 师，供奉内廷一时名公卿多与之交，而先生性情恬淡，视 利禄漠如也，成同兵燹后，寄迹虞山鬻画自给，潘文勤翁文 恭，尝于家书中亟称其人，嘱岁时投赠，因此，画名益重， 迄今苏虞两处得其一，嫌一幅者珍视，遇于乡人，先生既没 其文孤苇，卿复不禄此画，乃为余太姑丈陈子服中翰所有, 八年之冬，曾从梦奇表弟借观。

今梦奇表弟不能有愿斥去， 余既为惋惜，不置而复愧，余之不能茏此画也爰濡笔识之 俾，后之获此墨宝者，得知子重为何如人也岁在重光协洽 小阳春月上瀚，江阴绳斋章寿椿在章寿椿（号绳斋，观奕闲人，江苏江阴人，光绪年间 举人，历任余杭等地知县，入民国后为杭州地区行政官员） 这一则跋文中，详细介绍了子重的个人信息和此画的现状 可见子重其人，并非一般等闲之辈以跋文讲，吴❷尝以 布衣游京师，供奉内廷一时名公卿多与之交”,可想早在 青年时代，吴❷就已时常客居京师，广交士子、王公重臣， 并曾做过一段时间的宫廷画师在《江阴续志十六卷•人物 •艺术》传记中也得以印证这一事实：吴❷字冠英，处士擅 长六法，尤工于写真，游京师名动王公自瑞郡王奕志以下, 如戴文节熙、何子贞绍基、苗仙露夔、张穆诸名士、叶香士、 画师六舟和尚、达受、心泉和尚均深相推重瑞郡王与达受 共坐参禅，命绘《传灯图》，何倩作《顾祠秋禊图》，苗倩作《秋谷论心图》，称之日：“三韵士从内容上看，章寿 椿所题跋之目的，主要是让后来的拥有者，牢记受赠此画之 人可见他对邑乡先贤的推崇备至，还表达了自己不能拥有 此画之遗憾，并嘱托后人一定要有珍重之意左侧题跋：文节公画真迹，稀如星凤，此幅为中年笔墨，雅具冲和,雍穆之度。

张文达公既记其得失流传钱伯声太守跋论画，尤称允当太守为算石侍郎裔孙，曾榷税虞山，故得与子重 往还，辛未冬玉如弟得之，江阴陈氏将重付装池为题数语 以志墨缘，合肥李国棣吴❷去世后，此画辗转至李玉如手中（题跋下方，故有 一方“李氏金石书画”收藏印鉴），并经江阴陈氏重新装裱 李国棣（1879年-1944年，字伯唐，号鄂楼，别号一隐，光 绪壬寅补行庚子辛丑恩正，并科江南乡试第59名举人，曾 任安徽司法司长）受其之邀观画并题在跋文中，李国棣高 度评价了这幅《山水图轴》的笔墨技巧，还充分肯定了张之 万、钱卿稣二人对该画发生的变故所作的真实记录此外，作品右下角还有两方印章，一方为吴❷本人所铃 “处士家风”白文印，另一方为“锡山程景溪读画印”鉴赏 印作者单位：江阴市博物馆）。