合唱如何唱出教堂合唱的经典味道.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑合唱如何唱出教堂合唱的经典味道　　作品与建造结合造就的特殊之处　　宗教作品向来是教堂合唱的主要内容，演唱形式上以无伴奏人声合唱为主古时候没有话筒，为了让声音传得更远，作为宗教音乐主要演出场所的教堂设计建筑得比拟空阔，尤其是文艺复兴时期，教堂都有着高穹顶，声音会经过长长的反射弧才达到听众的耳朵中，形成一种很好的混响效果这种混响效果对于无伴奏人声合唱也起到很好的美化效果金承志解释说，文艺复兴之后，人声合唱有了两个进展方向，一个是交响合唱，比如国内听众熟识的贝多芬《第九交响曲》、《黄河大河唱》、《布兰诗歌》等;一个是延续文艺复兴时期无伴奏人声合唱的道路，比如教堂合唱，始终保持自己的特点宗教作品以经文为主，为协作作品的典故，教堂的建造环境和人文环境带来的视觉通感有助于听众更好地理解此类作品　　《高保真音响》杂志编辑王佳琳有着屡次参加教堂合唱的阅历，在她看来，教堂合唱的音色特点主要体如今纯净度、和睦度方面无论是单声部合唱还是复调音乐，都延续着早期节奏、气息舒缓的特点现代的教堂合唱还加入了流行、抒情的元素，演唱上以情带声，歌词展现出轻快松弛的特点，有着比古典乐派更轻巧的特点。

　　传承经典从详情开场　　合唱中的宗教作品无数是传世的经典之作，要传承好这些作品，唱出经典滋味，在演唱的详情上有无数要求　　金承志首先强调的是最常见却也最简单忽略的咬字问题他举例说，比如宗教作品以拉丁文居多，拉丁文的歌词在演唱过程中，重音停在元音上，以辅音集体收尾这个看似容易的过程，一旦须要合唱团四五十人统一，就变得不容易　　不同语言，元音辅音的发音位置也有不同，因而合唱团演唱要按照作曲家所在国家的语言特点、语言的位置重新调节每个元音、辅音的位置有的辅音要发重，有的辅音要发轻，有的要发在点后，有的要发在四分之一拍等等这要求指挥在排练中灌输给合唱团员相应的理念，同时要求合唱团员谱面标记十分详尽，详尽到在第几拍起，第几拍收，所占时值是多少等　　其次是气口的统一度金承志说，宗教作品是由经文写成的，不变的经文之下有着多变的歌曲，每个作曲家对一样的经文有着不同旋律的曲子　　对于合唱团员而言，每次呼吸的气口及长短，不仅要按照经文的长短，还要按照该版本作曲家所作曲子的长短来确定通常要求合唱队员一口气唱完一个经文句子，用格外稳定的呼吸支持或循环呼吸，这时候就须要各个声部长做好每个气口的指示，把时间点所有算出来，声部里每个成员都根据这个时间点换气。

第三是音准要求格外高　　因为无伴奏人声，略微有一些不准很简单被听众听到，这要求在音准训练上花费更多功夫金指挥说，由于文艺复兴时期的作品都没有标注，惟独经文和谱子，作为指挥必需阅读大量文献，了解语境，才知道哪个地方要做渐强，哪个地方要做削弱，惟独做好各个详情，才可以发明出回声般的效果　　的人还：第 3 页 共 3 页。