鉴赏李静的书法.doc

鉴赏李静的书法=“news_bd”> 　　言为心声，书为心画书法是灵魂的物化，可以把原本看不见的东西像心电图一般地展示于人而书法家的书法特征和个人性格特点关系密切李静性格单纯直爽，沉稳随和，不喜艳丽高调而自有气场，性情奔放浪漫，充满智慧和想象力曾有戏言她就是矛盾的统一体，一半是海水，一半是火焰，不能率意地品评她同时，李静对自己感兴趣的事情又是极具耐心和毅力的，任何事情都想做到最好，追求极致周慧珺老师说：用心搞艺术的人必然会把自己的综合素质体现在其作品里，形成特殊的风格李静正是周老师说的这类人，她的书法之路也是在披荆斩棘的过程中闯过来的 　　李静的童年是在祖籍浙江绍兴度过的祖宅和鲁迅故居前后相望，人文气息非常浓厚李静从小耳濡目染又有些许天分，三四岁起就识字看书，往往一坐就是半天女孩子玩的游戏她一概不喜欢，整日跟随读中学的小叔学画画因为李静特别喜欢涂涂抹抹，所以经常替怕写毛笔字的小姑姑完成老师布置的毛笔字作业进小学后李静很好学，成绩好还喜爱写写画画，五年级时得到一位代课女老师的青睐，经常会出题让李静画画并鼓励她这位老师本以为会画画的李静毛笔字也一定不错，在李静的班主任批改大楷字时，她特意看了李静写的字，没想到竟然是出乎意料的蹩脚，不由露出惊讶神色，并皱了皱眉。

这一幕正被李静撞上，她特别在乎这位很看重自己的老师，老师那种失望的表情顿时令她感到无地自容，于是放学后就直奔朵云轩买了字帖，从此刻苦练习，直到画着许多红圈圈、她的字经常被贴在学校的橱窗里成为一景自此，李静算是爱上了书法但最重要的还是文革中期李静与周慧珺老师的相遇，才使她的学书之路步入了正轨，也是周老师金针度人，引领她走入了书法艺术的殿堂 　　一方田园可养终生，一眼天地可怡情致1971年，李静正式拜周慧珺为师，从而开始了她的书法学习历程她对书法的热情和期望一旦被激发出来之后，就是最狂热的忠诚战士她说不知道自己的豆蔻年华、青葱岁月因为在黑白世界里踯躅前行，到底是少了些许色彩还是多了很多?学书的过程中挟裹着痛苦、惆怅，同时也给她憧憬、欢乐泰戈尔说只有经过地狱般的磨炼才能练出创造天堂的力量;只有流过血的手指才能弹出世间的绝唱，在此略述李静书法不断演变的过程，从别人眼中的小周慧珺到后来独创新法，李静的书法生涯跌宕迭出 　　早在1982年，只有26岁的李静就入选了上海——大阪书法作品展，并作为上海书法代表团成员访日交流其后，上海书协在国际俱乐部接待日本书法代表团，约请李静现场作挥毫表演，她刚停笔就赢得一阵掌声，随即作品被一日本友人看中，索要收藏。

1984年，文汇报社主办了首届全国文汇书法竞赛，从全国一万五千余位作者的五万六千多件应征之作中，评选出260件优秀作品在黄陂北路上的上海美术展览馆展出其中，李静获一等奖，引起世人注目，许多书法爱好者就是从那时起记住了李静的名字特别是日本的一些书法学者、商社对李静好评如潮，促成了她1987年的赴日留学在日期间，她受聘于松屋商事，取得连续三年的全日本高岛屋、近铁、松阪屋、西铁、京王、伊势丹等百货店的书法表演、展销约请1988年，在一次高岛屋的展销会上，李静面对一位杂志女编辑的采访，直抒己见，针对中日书法作了一番客观的比较两周后，李静的书法作品及讲话内容被刊登在日本《妇女》杂志上，冠名为妇女的先锋1989年，李静又在札幌接受日本NHK北海道电视台采访，作品被刊登于《北海道日报》1991年，她受聘于从事中国艺术品商事的东方交易株式会社 　　旅日经历对李静的书法可谓影响极深当然，书法艺术无国界，学习技艺当得拿来主义之前正当李静沉醉于颜真卿、张旭、怀素、米芾、黄山谷、王铎等行、草书名家的作品时，周慧珺就送给了她一本《汉简隶书选》当时李静只是偶尔临习其中比较漂亮的《武威仪礼简》，并不对它产生特别的兴趣。

有很多评论家认为李静虽然遍临了真、草、篆、隶上百种名碑帖，但其书风还是基本和周慧珺雷同，如优孟衣冠若一味继续下去，她的艺术之路必是死胡同此时李静方悟到老师送给她《汉简隶书选》、《嵩高灵庙》等一些碑帖之良苦用心，是希望她能假道于一条新径，把自己的气质、学养等资源发掘出来，形成个人风格 　　为寻找继续发展的途径，突破桎梏，李静留学期间经常出入新宿区图书馆，寻寻觅觅期待发现，她开始研究日本的假名书法的章法构成形式，发现其实质上是源自于魏晋残纸，使她内心受到了剧烈的冲击由此，李静对简牍帛书、魏晋残纸着了迷，平时临书多以这些东西为主，也借鉴一些假名用笔长年研习汉简等民间书法，使李静对它们的理解一步步加深她本就擅长行草书，西北汉简中大气而不拘的用笔方法掺入行草书，会增强它的力度和节奏感但汉简虽好，却依然还是民间书法，只能借鉴，作为书法艺术，它在技法上和形式上还不完美李静一向特别喜欢怀素、米芾、黄山谷、徐渭、王铎等酣畅淋漓、跌宕起伏的行草书，并把行草书作为自己书法的表现形式临汉简时都是意临，把一个个排列简单的简牍书法，用行草书的章法布局来表现同时，善于思考的她，在欣赏假名书法自由流畅的结体布局之时，也看到了假名书法线条比较柔软单一的特点，她尝试创作时借用假名书法的章法构成形式，取米芾、怀素、王铎等行草书名家的韵味气势，并大胆采用侧锋、逆锋、适当断续、大小参差等汉简书法中磅礴大气的用笔方法。

她认为在熟谙了名家经典书法的技法、章法后，从民间书法中汲取一些自然朴实的气息，能使作品更加古拙率真而富有生命力 　　出于对笔法的完美追求，李静青睐假名书法的章法布局，也看到了其存在的不足，喜欢汉简书法的厚实古朴，也认识到它的用笔不够精到、形式还不完美的缺陷她想要通过自己的努力，糅合它们的优点，创造出自己理想中的境界单纯地说李静的书风取之假名书法，是片面的，因她借鉴民间书法而把她的作品说成是现代书法也不尽然李静有着很扎实的传统基本功，也有强烈的书法创新意识，这是作为一个书法家必须具备的基本条件，深入传统、开拓创新永远是艺术家的追求目标如果说李静的早期作品有老师周慧珺的影子，那么，在她现在的作品中，已经充分展现了与众不同的个性她依然保持着早期的豪放洒脱，然而已经面目大变，读者可以在她的作品中发现汉简的刚劲简练，似乎也能看到日本现代书法的飘逸奇崛她的书法可谓丹穴凤舞、清泉龙跃、翻涛簸岳，箕海移山，融合了这些特点，把它们纳入自己的风格，从而形成了鲜明而独特的艺术个性 　　李静的书法作品极有节奏感、跌宕起伏、大气撼人表现出的线条刚柔相济、酣畅淋漓欣赏其作品能产生一种处于大自然中的意境，眼观心摩，让你感到它是在律动着，有呼吸的感觉，并有一股无形的力量扑面而来。

笔会上看李静写字，绝少人不吃惊：毛笔在手，几无思考，运笔如飞，八面出锋顿时龙蛇飞舞，纵情率意，笔锋在她调控之下，放得开，兜得转，收得拢她运笔，速度快，力度大，收笔戛然而止立时感觉风疾云开，水秀山明开合处令人心畅神爽，血为之涌;枯涩处如泣如诉，幽怨缠绵 　　2014年《书法报》20期《当代名家》专版登载了李静的一幅行草李白诗《听蜀僧濬弹琴》，即是李静书法的代表作首句挥笔横扫，紧致力钧;西下峨眉峰句铿锵豪迈，气势磅礴，紧接着意境一变布局疏密、错落、散漫，多用枯涩，字体飘逸奇崛，就是一股幽谷的空灵感;最后笔力运转，没有丝毫迟疑，顺畅利落那种感觉，犹如慵懒的云层中悄然涌动的惊蛰，不经意间露出锋利的峥嵘整幅作品精气神完美融合，浑然天成，有一种说不出的意境频频赏阅而无审美倦怠，字里线外的空间引人流连思考，试图探寻出她在泼墨挥毫中倾诉的思想，盼望发现她是如何把自己的欢乐激情、痛苦惆怅，有声有色地展现在这些墨写的画面中，以求窥破她创作的真谛也许她仅仅是信手拈来，把胸中的姹紫嫣红用一根根墨韵描绘出来，是她平生素养积淀和情感渲染的即兴发挥创作机缘不可复制，好作品的诞生，有很多偶然性，李静总说要写出让自己满意的作品是很难的。

眼光，永远高于手! 　　书法艺术作为一种独特的造型艺术，其架构、韵律、性情的自然表露，都体现了作为艺术所追求的内涵和风韵文人的人生哲学、精神生活、文艺创作心态及其审美情趣，对作品的影响巨大一个把积淀内化的文化人可以把书法艺术的内涵铺陈得深远醇厚!我一直觉得李静是个不折不扣的文化人她从小喜欢读书，小说、散文、诗辞歌赋、历史地理等都是她的精神食粮，直到今天书籍依然是她的最爱之一喜爱的古文可以大段大段地背诵，诗词歌赋更是顺口就来，文笔也为许多人称道同时李静又是个读万卷书、行万里路的践行者，有机会就到处游历揽胜，几乎踏遍了祖国的名山大川、文化古迹，到过许多国家丰富的文化知识和广袤的人生经历，都为她的书法创作积累了深厚的文化底蕴，意象如画，情景交融，为创作好作品营造了更加富有弹性的心灵空间 　　书法之所以能够成为艺术，就在于它所具有的创造性书法艺术在某种程度上是觉悟了的书法家的事业，是感觉的艺术，是灵魂的声响写字除了基本功外，还有许多其他的因素，而悟性第一可学的是技法，不可学的是才情李静在书法上是一个天赋极高又非常用功的人，她对书法有一颗虔诚并执着的心她的作品呈现给我们的不仅是娴熟的技法，更多的是智慧与才情的自然流露。

李静勇于创新，结字欹侧，敢于破格，时出新意，不守成规在创作中她追求线条的变化，把枯涩浓淡、藏露疏密、肥瘦简繁等对立因素结合起来，在变化中达到有机统一章法上重视整体气韵，兼顾细节完美，书写过程中随遇而安，独出机巧同时她总是赶着自己超越，逼着自己进步，力求在自己最好的状态、创造出最佳的作品，是一个在创作领域追求卓越的人李静很阳光、大气，她的作品里体现出来的内涵也是积极向上的字里行间表达着阳光、雨露、朝气，绝对阅读不出和消极倦怠有关的情绪，给人平添一种奋发上进、不甘平庸的正能量 　　但是，不必意外讶异，在李静柔情满怀、心中满涌诗意的时候，她笔下的字可就完全变了调，和平日风格大相迥异她的一个迷你小手卷作品，大概就是在那种意识状态下创作出来的感觉李静手中的笔仿佛具有灵性一般，又或者与她的血脉结合在一起了，似乎此时运笔不再是书写的功法，更像是她的血脉之力一呼一吸，笔势就好像人体内的气血一样自然而然地运转，根本不需要刻意去调动它，心意一动，笔意释放而出所谓心动笔动，心到意到，此时，柔和的笔意犹如水中的月光，幻影聚散无常，令人沉醉，心也跟着沉静了下来 　　李静擅长行草书，其它书体只是偶尔为之她写的楷书、隶书，都独辟蹊径，很霸道，大有我行我素、独来独往之态。

她骨子里喜欢行草书，是因为感觉行草书是最能抒发情感、表达胸臆的一种书体所以李静学其它书体，目的都是为了丰富其行草书的内涵所写的楷隶，都会带着行草书的节奏感其偶尔所作的楷书、隶书作品，很有她鲜明的个性特征和创新意识，可以说是师古而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于洒脱之外 　　一个人的天赋和才干，只有在使用的过程中才能被挖掘出来近年来，李静创作颇丰，时有佳作问世当然，书法艺术的内涵其实是只可意会不可言传的，正如桃花，爱之者称其桃之夭夭，宜室宜家，不爱者嫌其轻薄无香，逐水飘零其实是各花入各眼，是非只在人心罢了李静的书法，必定会以她坚韧、勤奋、聪慧、厚积薄发为基础，前进路上不改初衷，在变化中迎接成长，就如一棵生机盎然不停拔节生长的修竹，挺拔青翠，一节更比一节高! 。